Проблемы симфонического и органного творчества Олега Янченко

• Автор: Ковалева, Марина Людвиговна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 194 с. + Прил. (с.195-269)

СОДЕРЖАНИЕ I ТОМ

Предисловие
Введение.

Глава первая Жизнь и деятельность.

Композиторский стиль.

I.Жизнь и деятельность

1. Творчество композитор, органист,

дирижер, педагог.

2. Годы обучения.2

3. Работа в различных жанрах

театрального искусства и кино

4. Содержание композиторского творчества.
5. Периодизация.
II.Композиторский стиль.4 ,
1. Взаимовлияние органного и
симфонического мышления4
2. Стилевой синтез
3. Типы драматургии и принципы композиции5Г
4. Синтез искусств. Полистилистика.
Зрительная образность
5. Техника композиторского письма
Глава вторая Симфонии. Жанры, типы драматургии, особенности композиции6
1. Вторая симфония Андрей Рублев.
2. Третья симфония Белая Вежа
3. Четвертая симфония Слово о полку Игореве
4. Пятая симфония Мемориал Микеланджело
5. Шестая симфония Апокалипсис.
Глава третья Специфика органного творчества
I. Сочинения для органа.
Жанры, типы драматургии, особенности композиции.
1. Интродукция, фуга и остинато
2. Два Концерта для органа
и симфонического оркестра
3. Интерлюдия
4. Две Преамбулы на тему ii
5. Импровизация
6. Медитация.
7. Фантазия Собор в Шпайере .1
8. Соната Русская причеть
II. Проблемы исполнительского творчества
1. Содержание исполнительского стиля.
Традиционное и новаторское.
2. Концертная деятельность.
3. Органные импровизации и особенности инструментального театра в творчестве О.Янченко.
Заключение
Список произведений О.Янченко.
Библиография


Хаарлеме Голландия, где его руководителями были выдающийся органист А. Хайлер интерпретация и профессор К. Кии импровизация. Голландский органист И. Клерк писал о концерте лучших студентов Академии В конце программы Олег Янченко импровизировал фантазию и показал себя полнокровным музыкантом, остро ощущающим как пальцами, так и в мышлении гармонию, на основе которой очень умело строит музыкальную ткань. Это был настоящий сюрприз. Вот что рассказывает о времени своей стажировки в Австрии и в Голландии сам композитор Я был понастоящему счастлив, получив стипендию для стажировки в Венской Академии Музыки. Мне необходимо было понять, что такое органное исполнительство, органный стиль, что такое современная композиторская школа. Я занимался додекафонией у самого Ганса Елинека, уроки дирижирования брал у знаменитого Ганса Сваровского. Находясь под впечатлением от музыки Веберна, я написал Трио для скрипки, виолончели и фортепьяно г. Концертино 1 для контрабаса и камерного оркестра г. На свою стипендию я мог неплохо жить, да еще покупать ноты, пластинки. Многие известные фирмы грамзаписи дарили мне свои диски. Позднее я приобрел аппаратуру и регулярно записывал программы Венских музыкальных радиопередач, таких, какие бывают сейчас на нашем радио Орфей. Это было живое дыхание мирового музыкального искусства. Я видел, как минимум, десятки опер Вагнера в прекрасных постановках Венской оперы. Я мог посмотреть пятичасовую оперу Парсифаль, или такой шедевр, как Лебединое озеро с Нуриевым , с. Известно, что в России в то время доступ к подобного рода постановкам был ограничен, а О. Янченко имел возможность свободно слушать современную музыку и развиваться как музыкант, ежедневно погружаясь в звуковое пространство Вены и всего мира. В Голландии О. Янченко стал учеником великого А. Хайлера. Выдающийся органист и композитор, он пользовался в те годы огромной популярностью. Тогда мастеркласс А. Хайлера в городе Хаарлеме вызывал огромный интерес, и к нему съезжались органисты со всего мира, среди которых О. Янченко был единственным, кто приехал из России. Как сказал в то время мэр города Хаарлема, О. Янченко был вторым учеником после Петра I. Все это случилось с ним после Первого Международного конкурса органистов им. И.С. Баха в Лейпциге. Тогда советские органисты впервые выехали за рубеж. Он был единственным из наших участников, кто попал тогда на III тур, хотя жюри конкурса не хотело отдавать нашим органистам предпочтение перед западными. В настоящее время, будучи известным музыкантом, О. Янченко сам является членом жюри многих международных конкурсов органистов. По возвращении в Минск О. Янченко совмещал сольные выступления как органист и пианист с преподавательской работой в Белорусской консерватории. Кроме того, он был художественным руководителем и дирижером Минского камерного оркестра в течение не
скольких лет. По словам композитора, после Вены у него был избыток впечатлений, которыми он охотно делился с друзьями Я привез огромное количество пластинок, практически всего Стравинского, у меня был весь Веберн, весь Шнберг, оперы Берга Воццек и Лулу. Вес это в прекрасной записи, и все это у меня дома. В е годы это были такие сувениры, что ко мне домой в Москве приходили целые делегации. Станислав Нейгауз частенько заходил и приводил пианистов послушать фортепьянный концерт Шнберга , с. Когда О. Янченко работал в Минске, то устраивал своеобразный музыкальный салон дома, по четвергам, где можно было услышать всю Новую Венскую школу. По собственному признанию композитора, он часами слушал Игоря Стравинского раннего, среднего, позднего. А.Блоку, Граф Калиостро по одноименной повести А. Толстого. Меня всегда тянуло к Блоку, это мой любимый поэт, мое родное направление, родная стихия. Мне близка маска Пьеро, символизирующая своей романтичной направленностью чистый мир души художника, со своими открытыми чувствами. Открытость, незащищенность, романтика Пьеро всегда вдохновляла меня. Я использовал здесь эффект театра в театре, как это естественно использует Леонкавалло в Паяцах или Стравинский в Петрушке.