Хоровое творчество Арнольда Шенберга

• Автор: Рыжинский, Александр Сергеевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 269 с.

Введение.

Часть первая. Слово и музыка в хоровых сочинениях

Арнольда Шнберга.

Глава 1. Образный,строй стихотворных текстов

1. Религиозно философская проблематика

Иудаизм и Каббала.

2. Этическая тематика Мессианство Шнберга

3. Сатирическая тематика

4. Социальнополитическая тематика

Глава 2. Взаимодействие словесного и музыкального рядов

1. Отражение в музыке конкретных образов поэтического текста.

2. Влияние структуры стихотворения на музыкальную форму
Часть вторая. Техника композиции в хоровых сочинениях Арнольда Шнберга
Глава 1. Тональные сочинения
1. Ранние опыты Шнберга в хоровой музыке
2. Пьеса i Мир на Земле
Заключительный хор оратории i Песни Гурре
Глава 2. Атональные сочинения
1. Хоры в драме с музыкой Счастливая рука
2. Оратория Лестница Иакова
Глава 3. Серийно додекафонные сочинения
1. Первые хоровые сочинения в серийной технике.
2. Классический этап применения серийнододекафонного метода.
3. Поздние сочинения три хора ор
4. Кантата i позднее тональное сочинение.
Часть третья. Специфика хорового письма Арнольда Шнберга
Глава 1. Эволюция хоровой фактуры в сочинениях А. Шнберга
1. От аккордового склада к полифонической фактуре
2. Микрогематическая хоровая полифония
3. Тотальная тематизация хоровой фактуры.
Глава 2. Особенности работы композитора с хоровыми тембрами. Исполнительские трудности
1. Краткая характеристика типов вокальных голосов.
2. Взаимодействие между хоровыми и оркссгровыми тембрами
в вокальносимфонических сочинениях А.Шнберга.
3. Специфические примы хорового письма А. Шнберга
Заключение
Библиография


И вот, Господь стоит на ней и говорит Я Господь, Бог Авраама, отца твоего, и Бог Исаака не бойся. Землю, на которой ты лежишь, Я дам тебе и потомству твоему и будет потомство твое, как песок земной и распространишься к морю и к востоку, и к северу и к полудню и благословятся в тебе и в семени твоем вес племена земные и вот Я с тобою, и сохраню тебя везде, куда ты ни пойдешь и возвращу тебя в сию землю, ибо Я не оставлю тебя, доколе не исполню того, что Я сказал тебе. Богом и миром, но и символ пути к Богу курсив мой А. Р., который должна преодолеть человеческая душа1. Подобная трактовка наиболее близка интерпретации данной легенды в каббалистической литературе Изучение в Каббале строения мироздания создат у человека чткое представление о Творце, находящемся своими свойствами на вершине лестницы духовных свойств, и о самом человеке, находящемся внизу этой лестницы. Ступенями лестницы являются ступени миров2. Несмотря на то, что оратория осталась незаконченной, композитор в течение всей своей жизни неоднократно подчркивал е важнейшее значение для эволюции своего творчества. На пути к додекафонной технике, по словам Шнберга, оратория является одним из узловых сочинений, поскольку в нм композитор впервые применяет родственный серийному методу принцип выведения главных тем оратории из единого шеститонового ряда. Выбор именно шеститоновой последовательности звуков отнюдь не случаен. Для иудеев шестрка священна, ибо означает шесть дней творения, что нашло отражение в знаменитой гексаграмме печати Соломона. В Каббале числу шесть соответствует сфира Тиферет Красота, Гармония, отвечающая за творение и красоту. Она является символом силы, величия, мудрости, любви, милости и справедливости Бога3. Отметим определяющее значение шестрки и для классической шнберговой додекафонии. В основе произведений композитора так называемого додскафонного периода всегда лежит серия, которая, как правило, включает все тоны хроматического звукоряда в определнной последовательности, ни один из которых не должен повторяться. Для удобства работы композитор делит серию на ряд отрезков сегментов, каждый из которых обладает относительной автономией. Векслер . Лсспшца Иакова на пути к музыке будущсгоМрнольд Шнберг, вчера, сегодня, завтра. Материалы международной научной конференции. М.,. Материалы сайта Наука Каббала Интернетресурс vvvv. Ключннкоо С. Ьиртуу. ПЬИет. Дважды Гармония усиление гармонизующего начала. Ор. Ор. Ор. Родственные друг другу гексахорды отличаются друг от друга лишь порядком следования составляющих их тонов. Если принять гексахорды за слова, а составляющие их тоны уподобить буквам, то можно представить композиторскую работу с выбранными рядами в виде перманентного процесса образования производных слов путм комбинирования пермутации букв слов исходных. Данный прим чрезвычайно напоминает каббалистический метод гематрии искаж. А.Р. Необходимо отметить также, что даже особенности фактурного оформления тематического материала у Шнберга могут иметь определнный символический смысл. В качестве примера возьмм второй номер цикла Шесть пьес для мужского хора ор. Фактурное своеобразие этого произведения определяется сочетанием полифонического и гомофонногармонического изложения музыкального материала, в результате чего происходит дифференциация полифонической фактуры хора, в которой обозначаются солирующий и сопровождающие голоса. Схема позволяет зафиксировать феномен развития серии одновременно в двух плоскостях по горизонтали и по вертикали. В этом возможно усмотреть связь с описанием в каббалистическом учении духовного восхождения человеческой души к Творцу, е просветления, когда, исправив сво намерение с эгоистического на альтруистическое, душа человека соединяется с другими душами перемещение по горизонтали, вместе с ними достигает вечности, совершенства и, воспарив, соединяется с Творцом перемещение по вертикали. Вс в порядке, нам это понятно. Указатель теософских понятий к Ганнон доктрине Е. П. Блаиатской. Сост. Дж. Мид. Пер. А. Хейдока П Интернетресурс ш.