Проблемы интерпретации камерно-вокального творчества Д. Д. Шостаковича

• Автор: Ярешко, Милаида Семеновна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 205 с. : ил.

1. Роль вокальности в творчестве Шостаковича.

2. Национальные истоки в романсах Шостаковича и традиции русской вокальной композиторской школы.

3. Лирикофилософская и сатирическая концептуальность в

камерно вокальном творчестве Шостаковича.

а Обзор камерновокального творчества.

б Лирикофилософская концептуальность тайные знаки композитора

в Сатирическая концептуальность и приемы тайнописи

4. Театрализация камерновокальных произведений

5. Особенности вокатьноциклической формы

ава II. Интерпретация камерновокальных произведений Шостаковича как

творческий процесс

1. К проблеме композитор и интерпретатор
2. Воссоздание музыкальнопоэтической концептуальности.
3. Зоны возможностей интерпретации
ава III. Исполнительский анализ и проблемы профессиональной подготовки певцов к исполнению камерновокаьньх произведений Шостаковича
1. К понятию метода исполнительского анализа на примере камерновокатьного творчества Шостаковича
2. Методические рекомендации по усвоению ладоинтонацион, иого
языка камерновокатьного творчества Шостаковича.
Заключение
Приложение 1. Литература
Приложение 2. Дискография.
Приложение 3. Таблица к тексту работы
Приложение 4. Нотные примеры
Приложение 5. Система упражнении
ВВЕДЕНИЕ


В лирикофилософских и сатирических произведениях метод цитирования народных песен имеет принципиальные различия. В лирикофилософских произведениях цитаты народных песен не меняют своей образной и музыкальной характеристики. Таковыми являются цитаты популярной каторжной песни Слушай и песни ссыльных Арестант в Одиннадцатой симфонии, тема песни Замучен тяжлой неволей звучит в Восьмом квартете, интонации Варшавянки в Одиннадцатой симфонии. В балете Болт интонации народной песни Изпод дуба несколько теряют свой первоначальный характер могучего мужского хорового пения. Шостакович придат этой мелодии черты торжественного апофеоза. Но композитор, оглупляя тему песни примитивным сопровождением, придат апофеозности черты ухарства, выявляя подтекст образа. Лебядкинском цикле явится уже характеристикой и куража, и разбитного ухарства. Разработка цитат из классических произведений также носит многогранный характер. В философских произведениях цитата, как правило, подготовлена, она не имеет характера коллажа и лежит в русле классических традиций, одним из известных примеров чему может служить ария Гретри в сцене Графини из Пиковой дамы Чайковского. Мотив судьбы из Валькирии Вагнера Шостакович переплавляет в начальный элемент романса Глинки Сомнение. Вагнер и Глинка что может быть контрастнее Думается, композитор по какимто причинам скрывал смысловую нагрузку объединения этих элементов, заявляя Я сам не знаю, зачем эти цитаты. И тут же . Комментируя эти слова, И. Гликман особо отмечает троекратное отрицание не он произнс с большой энергией Там же. Эту тайнопись Шостаковича вряд ли молено истолковать как таинственную интуицию Там же. Здесь достаточно ясна творческая позиция автора в соединении совершенно разных стилевых музыкальных элементов для него важен прежде всего смысловой аспект, желание быть понятым именно звучание поющегося слова дат эту возможность. Контрастно противоположен метод цитирования классиков в сатирических произведениях Шостаковича. Вводя в Пробуждение весны тему вступления рахманиновских Весенних вод, он оголяет е, лишая гармонических красок и тем делая образ приземлнным. Этим достигается тот же эффект, что и при цитировании народных песен основная мысль, суть образа уходит в подтекст, оформленный в виде высокой идеи и примитивного сопровождения. Любовь капитана Лебядкина пафос бездарных любовных стихов накладывается на шаржированную тему арии Елецкого Л вас люблю, переходящую затем в безудержный галоп в партии фортепиано. Одним из типов указанного прима являются цитаты, в которых явно просматривается связь с той массовой культурой, театром, зрелищными искусствами, с которыми был связан своим творчеством Шостакович. В основном, это бытовавшие в то время народные мотивы, танцевальные жанры, опереточные мелодии. Сцена пирушки Козелкова с приятелями в балете Болт построена на попурри мотивов х гг. Катерины и Сергея введена мелодия опереточного характера сцена гостей дух салонного романса эпохи нэпа озвучен в Недоразумении из Сатир. Тяготение к использованию в инструментальных жанрах слова как источника вокальных интонаций и как принадлежности к театральности выявляется у Шостаковича во многих примерах. Основная тема финала ятнадцатой симфонии нест аллюзии на глинкинское Сомнение в Хоровых поэмах находим аллюзии на старые песни По пыльной дороге телега нестся, Узник в пятой хоровой поэме на тему песни Замучен тяжлой неволей. Ярчайшим примером тяготения Шостаковича к выразительным возможностям вокального слова являются цитаты, где слово лишь подразумевается тема уличной песенки Купите бублики звучит во Втором виолончельном концерте, одесской кабацкой песенке Чижикпыжик отдана роль лейтмотива в цикле на слова Саши Чрного. В обилии методов цитирования важно выделить прим подразумеваемого слова, поскольку он определнным образом действует и в разработке фольклорных тем. Необходимость в рассмотрении вокальности как одной из составляющих сторон стиля Шостаковича очевидна в связи с проблемой интерпретации его камерновокального творчества, о чм будет сказано далее.