Проблема перевоплощения исполнителя в вокально-сценическом искусстве

• Автор: Силантьева, Ирина Игоревна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 727 с. + Прил.(с. 305-727: ил.)

И очень важно никого из них не забывать, время от времени возвращаться к каждому, наделяя их новыми мыслями и чувствами, новыми чертами. Тогда нам самим обеспечено творческое долголетие2. Певица и актриса верно заметила одной из особенностей актерского сознания выступает способность вмещать в себя все актуализированные персонажные Я сыгранные роли быть собой и друг им одновременно. Гак при единстве внутреннего мира переживаний исполнителя в нем могут уживаться два и более, иногда конфликтующих виртуальных дробных Я, обеспечивая заманчивое для исполнителя напряжение сценического характера. В основном, персонаж, от лица которого ведется рассказ в оперной или жанровой вокальной форме, изначально лиричен он выступает в свете своего Я, по возможности самобытно и ярко от своего имени повествуя о событиях и переживаниях. В таком случае и моноперсонализм, или, как назвал это качество личности Ф. Степун, однодушие, вполне оправдан. По сложно оправдать однодушного исполнителя. Такое качество артиста свидетельствует об особом свойстве его психической природы, при котором сфера идентификации человека сужена до самосознания Я. Экзистенциальная психология Экзистенция Новое измерение психиатрии и психологии Под ред. Р. Мэя, Э. Энджела, Г. Элленбергера. С. 5. Мария Петровна Максакова. С. 5. Ф. Степун, исследуя актерские типы, отметил, что эго свойственно артистам с мещанской душой, житейски наиболее удобной, практически наиболее стойкой1. Наряду с этим, нельзя игнорировать вышеупомянутую, закономерную в любом исполнительском искусстве традицию личности столь яркой и значительной, что каждый создаваемый образ в рамках амплуа неизбежно оказывается пронизан ее мощным многоспектровым светом. Особенности оперного амплуа заключаются в том, что, будучи унаследованным от драматического, оно более жестко дано исполнителю замыслом композитора, музыкальным материалом в целом, традиционно устоявшимися голосовыми характеристиками персонажей. Совпадение замысленного композитором и доступного исполнителю в комплексе его вокальных данных амплуа чрезвычайно редко, это происходит, когда композитор пишет партию в расчете на определенного певца. Композитор, организуя музыкальную мысль в рамках определенного оперного амплуа, редко нарушает устоявшиеся традиции соответствия персонажного содержания качеству голоса, наряду с ладом, гармонией, темпом, ритмом, формой музыкального произведения. Более того, повинуясь рамкам амплуа драматургического и иг рового материала, он наделяет свои персонажи заданным этими условиями темпераментом темп, метр, ритм, звучащим лейтобразом тембр, мелодический рисунок, гармонические характеристики, оркестровые лейттембры, определяет душевный размах интервалика, тесситура, фразировка. В опере преимущественной характеристикой исполнителя, определяющей его сценическое амплуа, остается характеристика голоса, обуживающая персонажную нишу, сколь бы просторной она ни была, диапазоном звучания, тембром, колоритом и фактурой голоса. Степун Ф. Природа актерской души. С. . А вот геройвоитель и героинявоительница часто охарактеризованы соответственно басовым и меццосопрановым звучанием, мерным ритмом, сдержанным темпом, грудным регистром, мажорным ладом. Враг, естественно, будет выделен композитором посредством минорного лада, дисгармоничного звучания, низкого регистра, тревожащими ритмами фантастический персонаж потребует особого тембра, самых изысканных, необычных музыкальных средств выразительности прихотливого ритма, зыбкой череды темпов, изломаной или вычурно пластичной мелодической линии. Но основным, решающим качеством голоса, определяющим амплуа, зачастую творимого, исходя из конкретных, сугубо индивидуальных данных исполнителя например, контратенор, выступает окраска тембра, неповторимый обертоновый комплекс. Казалось бы, традиция личности подразумевает торжество моноперсонализма, но на самом деле она покоится на свойствах многомерной личности, далеко выходящей за рамки субъективности Я в общении с миром то одним, то другим из множества живущих в ней потенциальных Я.