Поэтика "больших опер" Э. Скриба - Дж. Мейербера

• Автор: Новоселова, Евгения Юрьевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 279 с.

Оглавление
Введение .

Глава Поэтика либретто

Э.СкрибаДж.Мейербера

1. I I I Хорошо сделанная пьеса . .

принципы совместной работы Э.Скриба и Дж.Мейербера

2. БОЛЬШИЕ ПОСЛЕДСТВИЯ МАЛЕНЬКИХ ПРИЧИН

типы конфликтов и их взаимодействие . .

3. КРАСНОЕ И ЧЕРНОЕ

художественный мир Э.СкрибаДж.Мейербера .

Мотивы и ситуации семантического поля смерть. .

Мотивы и ситуации семантического поля любовь. .
4. УТРАЧЕННЫЕ ИЛЛЮЗИИ проблемы драматургии и композиции Дж.Мейербера
Глава II. Музыкальная поэтика Дж.Мейербера
1. ПЕСТРОЕ ПЛАТЬЕ АРЛЕКИНА
музыкальный язык Дж.Мейербера .
Музыкальный язык семантического поля смерть. . .
Музыкальный язык семантического поля любовь. . .
2. МИЛЫЙДРУГ
герои и амплуа Дж.Мейербера . . .
3. ИСПОВЕДЬ СЫНА ВЕКА баллада или романс
особенности музыкальных форм и принципы их использования в Дж.Мейербера .
Арии дуэты, написанные в сложных формах . . .
Арии, написанные в простых формах . . . .
Арии сцены, написанные в форме рондо. Монолог . .
4. II Золотая середина
проблема эклектики в творчестве Дж.Мейербера . .
Заключение.
Список использованной литературы


Скриба мастером нумерации, объясняя тем самым легкость и мастерство драматурга в конструировании сцен, развивающих интригу пьесы. Точно так же легко и играючи, по мнению современников Скриба и исследователей его творчества, расправлялся он и с построением либретто опер. Вполне возможно, что сочинение комических опер давалось Скрибу легко, т. Однако, что касается , путь к этому серьезному жанру был для него очень непростым, а работа с композиторами трудоемкой. Там же. С. 5. В. А. Моцарт писал, что поэзия послушная дочь музыки, Э. Скриб в работе над большими операми стал не просто послушным сыном, но, буквально, принес себя в жертву композиторам. Более того, переход Скриба из комического в серьезный жанр был для самого драматурга во многом неожиданным. Свою первую большую оперу Немая из Портичи Д. Ф.Э. Обер и Э. Скриб поначалу задумали как i, т. Но руководство Королевской академии музыки и танца потребовало внести изменения и расширить ее до 5 актов. Только после многочисленных доработок в г. Этот первый опыт работы в серьезном жанре можно считать своего рода творческим экспериментом Обера Скриба, т. Немой из Портичи Обер навсегда вернется к работе в привычном для него жанре i8. Единственным композитором, работающим на либретто Скриба, который останется верен жанру 5актной , будет Дж. Мейербер. Но и его приход в большую оперу можно было бы назвать вопреки сложившимся стереотипам счастливой случайностью, рукой судьбы. Еще до появления первых Немой из Портичи Д. Ф.Э. Обера г. Вильгельма Телля Дж. Россини г. Дж. Мейербер находит сюжет своей первой французской оперы. Это был Робертдьявол, предназначенный для театра Фидо в качестве комической оперы. В феврале г. Э.Скриб и Г. Делавинь9. А к лету г. Но в течение лета Мейербер узнает о том, что в театре Фидо произошла смена руководства. Мейербер, в растерянности, хочет поставить Робертадьявола в Берлине. В Зхактной версии Альфонс спасает Фенелле жизнь при кораблекрушении и влюбляется в нее. В 5актном варианте Альфонс, считая Эльвиру мертвой, соблазнив Фенеллу, обещает жениться на ней. Лишь позже, в момент бракосочетания Альфонса и Эльвиры, Феиелла узнает, что ее возлюбленный обманул ее. Подробнее о первом варианте оперы см. Только вместе со Скрибом им будет создано более комических опер. Г.Делавинь принимал участие и в подготовке либретто емой из Портичи. Королевской академии музыки и танца. Так, постепенно, неуверенно и очень медленно комическая опера превращается в большую. Примечательно, что сцену, ставшую впоследствии самой знаменитой в опере сцену воскрешения монахинь Мейерберу фактически навязали его соавторы помощники либреттиста. Дюпоншель предлагает идею этой сцены и рекомендует привлечь в работе декоратора П. Чичери. В то время в Париже новым приемом, ошеломивших всех, были оживающие панорамы Даггера. Одной из таких живых картин появившейся именно в г. В центре этой композиции находилась белая фигура молящейся женщины. Постепенно свет в церкви зажигался, но с завершением мессы церковь вновь погружалась во мрак, освещенная все тем же белым светом. Именно этот эффект и был использован в Робертедьяволе. Сцена долго обсуждалась ее создателями, авторы не раз собирались у Скриба для того, чтобы послушать чтение им текста 3 акта, а в руки Ф. Тальони хореографа этой сцены, создававшего ее для своей дочери Марии, она попадает уже только за три месяца до премьеры. В своих дневниках Ф. Тальони пишет августа Мейербер играл мне музыку сцены обольщения монахинь для моей дочери, музыка очаровательна. Как это не покажется удивительным, но Мейербер до самой премьеры оперы скептически относился к этой сцене. Лишь ноября г. Мейербера Скриба Робертдьявол. За долгие годы их сотрудничества, начиная с г. Э.Скриба в г. Робертдьявол, Гугеноты, Пророк и Африканка. Еще дважды Э. Скриб станет соавтором комических опер композитора Лагерь в Силезии и Северная звезда. См. V . Цит. I., I V. V. I. См. Принципиальное различие двух редакций оперы показано в Сравнительной таблице Приложение 1.