О некоторых тенденциях драматургии латышской советской симфонии 60-х - 70-х годов

• Автор: Бите, Инесе Аусеклевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Рига
• Количество страниц: 239 c. : ил

Вот главные точки соприкосновения структурный и содержательный аспекты произведения, и, следовательно, процессуальность и вместе с тем функциональность. Иначе говоря это стороны, необходимые для формирования представления о художественном целом. Особое место в понимании явления драматургии занимает художественный конфликт. Обязателен ли конфликт в произведе
В драме да. Это имеет свои исторические корни. Понятие драматургии возникло и формировалось именно в драме,в роде литературы, предназначенном для театра. Для драмы конфликт существенен. В понимании драмы всегда акцентируются характерные для нее острые конфликтные ситуации. Не случайно уже Аристотель в своей Поэтике говорит не просто о драме,а именно о трагедии,таким образом особенно подчеркивая роль художественного конфликта в драме. Поэтому и художественный конфликт оказался в центре как конкретного драматического произведения,так и теории драмы. Для понимания музыкальной драматургии конфликт, на наш взгляд, не обязателен. Его не следует считать неотъемлемой, а тем более определяющей, стороной драматургии. Есть и более существенные аспекты музыкальной драматургии. Это связано с отличиями музыки и словесного искусства несмотря на многие общие свойства, неконкретный характер музыкальной выразительности, многоплановые выразительные возможности музыкального искусства оказываются достаточно вескими признаками для порождения особых обстоятельств трактовки драматургии в этом виде искусства. Поэтому в музыке не всегда можно говорить о конфликте и однозначно антагонистических образах, следовательно о тех аспектах, которые лежат в основе драматургических принципов в драме. Описание понимания драматургии, в котором оно применяется в диссертации, дается с точки зрения целостного художественного образа произведения. Эти вопросы в своем исследовании освещает Е. Назайкинский. Содержание и форма произведения искусства обычно понимаются как категории, служащие для обозначения основных сторон художественного произведения и искусства в целом, необходимые друг для друга и находящиеся в диалектическом взаимодействии как в процессе творчества, так и в историкохудожественном процессе. Основной критерий различия содержания и формы в искусстве духовный характер содержания и материальный характер формы ,. В данном случае особенно важно подчеркнуть специфику внутренней и внешней формы. I Для усиления этой важной для нас мысли приведем еще высказывания М. Кагана и Н. Очеретовской. В своих Лекциях по марксистсколенинской эстетике М. Каган пишетФункции формы двойственны с одной стороны,форма произведения искусства должна воплотить его содержание,объективировать его,с другой она должна донести доверенную ей информацию до тех, к кому художественное произведение обращено. Из двуединой зависимости формы от содержания и от материала проистекает ее внутреннее строение. Речь идет о том, что при всей своей целостности форма произведения искусства двуслойна и ее слои можно определить точнее всего используя терминологию Гегеля как внутреннюю форму и внешнюю форму , 3. Н.Очеретовская. Внешнюю форму материальноконструктивный уровень произведения и его идею объединяет совокупность закономерностей музыкального развития,которые связаны как с индивидуальностью каждого композитора,так и с характерными для соответствующей эпохи общими тенденциями развития музыки. Прямой переход от материальноконструктивного уровня к идейнохудожественному содержанию музыки невозможен. В сущности,такая возможность мало помогла бы в раскрытии содержания произведения ведь мы можем назвать много произведений с похожими элементами внешней формы и даже с общей темой отражения,однако,это не означает, что одинаковы и приемы реализации художественного замысла. Поэтому для выявления специфики содержания произведения особенно важными оказываются процессы,соединяющие два крайних полюса материальноконструктивный уровень и идею произведения. Внутренние процессы формирования содержания вот сфера действия закономерностей музыкальной драматургии. Для выявления ее специфики наиболее важны закономерности внутренней формы в ее единстве с внутренней стороной содержания. Функциональное определение В.