Последние фортепианные сонаты Франца Шуберта : Проблемы композиции и исполнительской интерпретации

• Автор: Русанова, Тамара Марковна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 188 с. : ил

Оглавление
Введение .

Глава I. Соната 8,1 ч. диалог с Бетховеном

Главная тема и ее бетховенский прообраз . .

Сонатная экспозиция в целом. Главная партия .

Связующая партия. .

Побочная и заключительная партии .

Разработка и реприза . . . . .

Проблемы исполнительской интерпретации . .

Глава II. Соната I 9,1 ч. романтические искания

Экспозиция функциональный и тематический таны

Разработка и реприза . . . . .
Еще раз о диаюге с венскими классиками. . .
Проблемы исполнительской интерпретации . .
Глава III. Соната В 0,1 ч. соната и песня
Несколько слов о песенных сонатах . . .
Песенность как жанровая основа главной темы
Сонатная форма в целом. Проблемы инструментальной строфики .
Тематическая драматургия, тонфабула . .
О заключительной партии . . . .
Проблемы исполнительской интерпретации .
Глава IV. Трактовка цикла . .
Проблема единства цикла . . . .
Соната . . . . . .
Сопата . . . . . .
Соната . . . . . .
Заключение . . . . . .
Литература


Заметим, что основным ракурсом в исследовании фортепианных миниатюр Шуберта в целом является, как правило, акцепт на их новаторстве. Многие из конкретных результатов таких исследований оказываются полезными и для интерпретации его фортепианных сонат . В последние пятнадцать лет появился ряд статей и диссертаций зарубежных авторов, косвенно затрагивающих сонаты Шуберта. Эти труды касаются хотя и более частных, но важных для исполнения проблем. Зенкин . Фортепианная миниатюра и пути музыкального романтизма. М . С См. Сборник материалов научного музыковедческою ашпозиума Шуберт и шубергианство Харьков, . Сборник материалов международной научной конференции к 0летию со дня рождения Шуберта. М., . Шуберта. Необходимость этого обоснована тем, что хорошо темперированный клавир того времени существенно отличатся от современного инструмента полная смена темперации произошла в х гг. Текстологические проблемы и вопросы исполнительской агогики также с точки зрения современной Шуберту манеры записи и в связи с характеристиками роялей той поры обсуждаются в рецензии на новое издание шубертовских сочинений издательства Ьеренрайтер. В рецензии дан детальный текстологический анализ и подробно затронуты проблемы фортепианной артикуляции. Помимо этого при работе над диссертацией важную роль сыграли исследования, посвященные вокальной музыке Шуберта, особенно те, в которых рассмотрены соотношение в ней поэтического и музыкальною текстов, особенности тематической драматургии, мелодики, гармонии. Помимо фундаментальных трудов Ю. Хохлова, Г1. Вульфиуса, В. Конем, это
к диссертации Э. Сгручалиной, С. Богомолова, И. Пилииенко. Результаты этих исследований имеют значение и для интерпретации инструментальной музыки Шуберта, так как многие интонационнотематические, стилистические и структурные качества оказываются родственными. Важной в этом контексте для диссертации стала проблема инструментальной строфики, поэтому особое внимание привлекли работы, посвященные ес раскрытию в жанре песни у Шуберта, а также в музыке других композиторов. Помимо известных работ Ю. Хохлова, это лекция Р. Берберова, диссертация О. Сосновцевой4. Шерман Н. Формирование равномернотемперированного i. М . Стручалина Э. Взаимоотношение гармонии и формообразования в песнях Шуберта. Дисс. Вильнюс, Богомолов С. Песни Шуберта как высокий жанр. Дисс. СПб. Пилипснко . Слово и музыка в песнях Шуберта опыт образносмысловой интерпретации. Дисс. М . Берберов Р. Специфика структуры хорового произведения. М., Сосновцсва О. Вариантное развитие и вариантная форма в творчестве П. И.Чайковского. Автореферат дисс. М., . Шуберта. Вопросы ее исполнения стали предметом дискуссии, развернувшейся в середине х гг. С. Каган, Д. Монтгомери, М. Ьилсон, Р. Левин5. Основной вопрос дискуссии допустима ли импровизация при исполнении произведений Шуберта. К импровизации участники обсуждения относили орнаментику и . М. Билсон, в частности, ссылаясь на исполнение Рахманиновым сонаты Моцарта, делает вывод о важности для исполнителя следовать духу, а не букве зафиксированного композитором текста, а также о взаимосвязи импровизации со стилевыми закономерностями того или иного исторического периода, распространяя этот вывод и на инструментальную музыку Шуберта. Аналогичные замечания, касающиеся исторически сложившихся стилевых особенностей интерпретируемого сочинения и приоритета автора перед исполнителем, имеющими принципиальное значение для нашей постановки вопроса об исполнительстве, содержит статья Г. Грундмана и П. Миса Как Бетховен пользовался педалью. В ней приведено мнение Г. Римана о приоритете субъективноэстетического исполнения над объективным Каждое исполнение опирается на эстетические законы, относительное свойство которых, как известно, допускает разное и, следовательно, субъективное толкование. В отечественной науке отношение к проблеме исполнительской свободы, в принципе, идентично. I , . Ii, . Грундман Г. Мне П. Как Бетховен пользовался педалью послесловие Л. Барснбойма Музыкальное исполнительство. Сб. Вып. М., . С.6,9.