Лейтмотив в русской симфонии

• Автор: Тихомирова, Ольга Вячеславовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 143 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. Лейтмотив как музыкальнохудоэюественное

явление.

ГЛАВА II. Семантика и драматургические функции

лейтмотивов в русских симфониях.

ГЛАВА III. Лейтмотив в музыкальной ткани

симфонии
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Монтеверди, а затем и в ряде других Дидона и Эней Перселла, Орфей Глюка, в которых периодические повторения отдельных интонаций и мотивов, закрепленных за определенными персонажами и их эмоциональным состоянием, приобретали значение важного элемента музыкальной драматургии. Однако далее, в последующих операх это явление не получило своего развития в связи с кристаллизацией в оперной музыке обособленных вокальных форм концертного плана. Ранний этап применения лейтмотивных характеристик связан с творчеством Моцарта, Бетховена и французских композиторов конца XVIII начала XIX веков Гретри, Лесюэра, Керубини, Мегюля и др. В своих операх они использовали метод широкого обобщения и четкого разделения образных сфер, что дает основание отнести отдельные музыкальнотематические элементы к разряду темыобраза, темыперсонажа. Одной из причин широкого распространения подобного явления было влияние на принципы опернотеатральной драматургии симфонического мышления Моцарта и Бетховена. Применение ими композиционных приемов, заимствованных у симфонии, в которой художественное единство достигается, в частности, путем повторения и развития основных темобразов, стремление к музыкальнотематической целостности привели к включению сквозных темхарактеристик, а затем и насыщению музыкальной ткани оперы лейтмотивами. Вебер, Гофман, где лейтмотив становится средством воплощения основного идейного содержания оперы. Дух романтизма оказался благоприятен для лейтмотива. Будучи феноменом, стоящим на грани разных искусств музыки и словесных видов литературы, лейтмотив утвердился как художественное средство, выходящее за рамки собственно музыки. Это привело к слиянию поэтической и музыкальной образности в лейтмотиве, закрепив за ним определенную смысловую роль, что дало возможность композиторам использовать лейтмотивы в качестве символов, заменяющих в музыке понятие. Для романтиков размываются границы отдельных искусств поэзия стремится раствориться в музыке, музыка овладеть повествовательным языком поэзии1. В XIX веке лейтмотиву придается ведущая драматургическая роль. Это связано с необходимостью передачи не только характеров и отдельных драматических ситуаций, но самого процесса действия. Наряду с психологической углубленностью музыкальных образов в опере большое внимание уделялось непрерывному музыкальному отражению действия. Вместе с тем лейтмотив был тесно связан со словом, характеризуя действующее лицо, ситуацию или понятие. Роль лейтмотивов в опере заключается прежде всего в разъяснении смысла действия, отношений героев2. Барсова И. Симфонии Густава Малера. М., . С. . Анализ вокальных произведений Учебное пособие. Л., . С.1. Интересно, что сам Вагнер термин лейтмотив не употреблял. Он называл лейтмотивы мелодическими моментами . Своим творчеством Вагнер вывел это явление на новый уровень, создав тотальную систему лейтмотивов в операх. В своих музыкальных драмах с помощью лейтмотивной системы он достиг глубокого тематического единства в крупной музыкальносценической форме. Особенно это проявилось в его поздних операх, в частности, тетралогии Кольцо нибелунга, где несквозные музыкальные образы почти отсутствуют. Лейтмотивы здесь не только отражают важнейшие моменты действия, но и пронизывают всю музыкальную ткань, как оркестровую, так и вокальную. Многие современники Вагнера и его последователи осознавали драматургическое значение лейтмотива и применяли в своих сочинениях, избегая, однако, чрезмерности и всеохватности, как у Вагнера. Однако встречалось и критическое отношение к этому явлению4. В русской музыке принцип лейтмотивизма нашел разнообразное отражение в операх РимскогоКорсакова, Чайковского, Рахманинова, но был предвосхищен в той же жанровой разновидности оперы музыкальной драме у Даргомыжского и Мусоргского. Вагнер Р. Опера и драма Вагнер. Р. Избранные работы. М., . См. ГЛароша Русские и западные записки о Байрейте и Нибелунгах, Нибелунгов перстень, тетралогия Ватера Ларош Г. Избранные статьи. Т.З. Л., И. РимскогоКорсакова Вагнер и Даргомыжский К Советская музыка.