Поздний период творчества Яначека

• Автор: Кочиева, Татьяна Васильевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Ленинград
• Количество страниц: 166 c. : ил

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ. 3
ГЛАВА I. Камерноинструментальные, сшнические произведения Квартеты,Секстет духовых,Концертино,Каприччио,Симфониетта

ГЛАВА П. Вокатъноинструментальная,хоровая,

инструментальнохоровая музыка Записки исчезнувшего, Поговорки, Бродячий безумец, Глаголическая Месса

ГЛАВА Ш. Оперы Катя Кабанова,Приключения

Лисички Быстроушки,Средство Макропу

лоса,Из Мртвого догла.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ.Черты позднего стиля8

Указатель использованной литературы4

ВВЕДЕНИЕ


Как известно,Яначек всем сердцем цриветствовал нарождающиеся перемены,создание первых в стране национальных учреждени и институтов. Композитор живо откликается своим творчеством на образование Чехословацкой единой республики. Об этом свидетельствует необычайно возросшая социальная направленность его художественных интересов. Яначек создает мужской хор Чешский легион на слова Антонина Горака,посвященный Чехословацкой республике,Бланицкую балладуи для симфонического оркестра по одноименной поэме Ярослава Врхяицкого,повествующей о героической борьбе бланицких рыцарей против завоевателейкрестоносцев. I Как и в Путешествии пана Броучка в ХУ век,Яначек в Бланицкой балладе использует прием исторической аллюзии,проецируя в современность патриотическое движение гуситской эпохи. Это время высшей духовной зрелости мастера,последовательно отстаивавшего в своем творчестве гуманистическую позицию художникареалиста. Именно в данный период Яначека более всего влечет к себе русская и,шире славянская тема. Полностью сложившаяся к тому времени его концепция музыкального театра вобрала в себя все разнообразие и глубину моральноэтической проблематики. Если в лучших операх предшествующих этапов деятельности композитора до некоторой степени наблюдалась локализация в рамках моравскочешской тематики, то в позднем творчестве постановка проблем,связанных с философскими вопросами жизни и смерти,обретает универсальную значимость и общечеловеческий смысл. В последний творческий период Яначек вновь возвращается к вокальнохоровым жанрам. Примечательно,что хоровые сочинения позднего периода деятельности художника Бродячий безумец , и Наше знамя представляют собой своего рода оперные сцены, в которых развертывание сюжета цроисходит как бы в лицах хор выступает неким комментатором событий,либо их непосредственным участником. Таким образом, если хоровые опусы раннего и зрелого этапов деятельности мастера предвещали отдельные драматургическикомпозиционные приемы музыкальносценического жанра,то теперь Яначек зрелый оперный драматург внедряет найденное в процессе работы с оперой в вокальнохоровые сочинения,обогащая их оперными принципами развития. Примечателен тот факт,что композитор,имевший в предшествующие годы творческой деятельности сравнительно небольшой опыт в сфере инструментальных жанров,в последнее летие жизни создает значительное количество оркестровых произведений для камерных и симфонических составов. В инструментальном творчестве Яначека наиболее
рельефно выявилась стилистическая эволюция,изменения его музыкального языка все усложняющаяся система ладовогармонического мышления,обновленный комплекс метроритмических средств выразительности. Однако главенствующее положение на позднем этапе попрежнему удерживает опера. Именно она продолжает определять магистраль творческой эволюции композитора тленно в ее лоне апробируются его новаторские поиски и находки в сфере средств музыкальной выразительности. Четыре поздних музыкальносценических произведения Яначека Катя Кабанова,Приключения Лисички Быстроушки,Средство Макропулоса,Из Мртвого дома являются вершиной его достижений. Демонстрируя широту и многообразие идейнохудожественных интересов художника. Третий,заключительный этап творческой деятельности Яначека явился синтезирующим,подытожившим его предшествующую идейнохудожественную эволюцию. В позднем творчестве Яначека прослеживается стремление к синтетичности,проявляющееся во взаимодействии различных жанровых признаков,в общности тематики музыкальносценических, камерновокальных и камерноинструментальных произведений и,наконец, в унифицированности методов развития как вокального,так и инструментального музыкального материала. Цель настоящей диссертации состоит в комплексном осмыслении позднего периода творчества выдающегося чешского художника на основе выработанной советским музыкознанием методологии,а также с учетом опыта,накопленного советским и зарубежным яначековедением. Диссертация состоит из Введения,трех глав и Заключения. Главы аналитические.