Песенная традиция чатов

• Автор: Капицына, Наталья Сергеевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Новосибирск
• Количество страниц: 396 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. Песенная традиция обских и томских чатов

культурный контекст.

ГЛАВА II. Архитектоникоритмическая организация несен обских и

томских чатов.

ГЛАВА III. Закономерности мелодической структуры чатских песен

ГЛАВА IV. Функциональность ступеней в чатской ангемитонной

пентатонике.

ГЛАВА V. Признаки жанрообразования в песенных традициях чатЗв

пространство темповых характеристик

ЗАКЛЮЧЕНИИ
ЛИТЕРАТУРА


В современном синхронном срезе наигрыши на гармони встречаются не часто. Так, среди обскочатских исполнителей оказалось 6 гармонистов, исполнивших наигрышей, из которых сольные инструментальные, ансамблевоинструментальные. Следует отмстить, что в экспедициях были получены сведения о том, что в недавнем прошлом у чатов бытовали и другие музыкальные инструменты балалайка и скрипка кылчак. На балалайке играли и мужчины, и женщины, на скрипке только мужчины. У обских чатов также сохранились воспоминания о бытовании мандолины, металлического варгана комузкувыс и духового инструмента курай, который изготавливался из высохшего тростника длиной ,5 метра, на нем играли в праздники на горе. Эти инструменты были описаны в публикации Е. И. Жимулевой . Особое место в чатской интонационной культуре занимают колыбельные песни и укачивания, поющиеся ребенку во время его усыпления. В отличие от песен и наигрышей они образуют в центральной части культуры чатов относительно закрытую область, поскольку не предполагают
публичного исполнения в присутствии посторонних. Передача колыбельной традиции осуществляется только внутри семьи. Ее специфика заключается и в том, что она одновременно относится к разным семантическим культурным сферам лирической и, вероятно, обрядовой. Колыбельные песни и укачивания чаще исполняют женщины, но могут и мужчины. Обскочатская коллекция представлена образцами, записанными от исполнителей годов рождения, томскочатская коллекция всего образцами, зафиксированными от 9 исполнителей годов рождения. ЮртОры. Участники семейного ансамбш С. М. Тимиркаева, А. К. Мухамедшин, М. Ш. Мухамедшииа и Н. М. Кондрапева во время записи. Фото О. В. Новиковой. Неоднородность колыбельных отражается и этнической терминологией. Для их обозначения используются следующие термины бишек ер колыбельная песня, баланы йоктату ребенка укачивать, балам йелы мой ребенок плачет, баланы утарга ребенка качаю, бала йокла ребенку спать, улым йокла сын усни. Колыбельные песни вышек ер имеют строфическую организацию, строфы включают четырешесть музыкальнопоэтических строк. Силлабические поэтические строки представлены 8 и 7сложниками, которые попарно объединяются. Их основными слогоритмическими структурами являются равномерно организованный 8дольник, соответствующий 8сложнику, а также формула, состоящая из шести кратких и одной долгой завершающей длительности, соответствующая 7сложнику. Звуковысотная организация базируется на ладах I, IV и V ангемитонной пентатоники АП, из которых преобладает лад IV. Необходимо отметить, что вес вышеперечисленные признаки являются маркерами песенной традиции см. Главы , однако они не исчерпывают ее возможностей, реализуя лишь некоторые из них. Это свидетельствует о существовании в страте колыбельных ряда грамматических ограничений, которые отличают ее от страты песен. Обязательность таких ограничений является одним из признаков страт моделирующего типа . Таким образом, один из структурных типов колыбельных, коррелирующий с этническим названием бишек еру моделирует песенную страту. Экспедиционный дневник О. В. Новиковой г. Сафаргалиева г. ЮртОры. Последняя формула аналогична первому ритмическому модусу песенной традиции южных алтайцев см. Главу 2. Доминирующая роль лада IV наблюдается во всем обско и гомскочагском песенном массиве см. Главу 3. Эти укачивания грамматически неоднородны. Среди них есть примеры, исполненные на импровизационные индивидуальные мелодии однострочной структуры аага2а3. Их звуковысотность определяется как ангемитонными, гак и гемитонными ладовыми образованиями трихордом и тетрахордом с субкваргой с1СаИ и с1СаИс1 см. СаИсс1е и др. Ба 1 г Г ю бай бай ба ю ба ю бай. Бай 4. V 7 бай. Ба ба ю бай бай бай бай. Ба ю ба ю бз ю бай
бай. Исполнитель К. А. Мустафина г. Записано М. М. Кондратьевой, Н. С. Капицыной, Т. М. Афанасьевой в году в с. ЮртОры. Нотировка Н. С. Капнцыной в редакции Н. М. Кондратьевой. Архив традиционной музыки Новосибирской государственной консерватории АТМ, А 2, .