Партия валторны в контексте эволюции симфонической партитуры XVIII - XX веков

• Автор: Беленов, Леонтий Дмитриевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 384 с. : ил.

Введение.

Раздел 1. НАТУРАЛЬНАЯ ВАЛТОРНА В ПАРТИТУРАХ КОМПОЗИТОРОВ БАРОККО И КЛАССИЦИЗМА

XVII начало XIX столетий.

Глава 1. Натуральная валторна забытый

и возрожденный инструмент

Глава 2. Валторна в оркестровой практике барокко

Глава 3. Валторна в оркестре эпохи классицизма.

Раздел 2. ЭВОЛЮЦИЯ ВАЛТОРНЫ В ОРКЕСТРОВОЙ

МУЗЫКЕ XIX ВЕКА

Глава 1. От натуральной валторны к хроматической традиции и

новаторство
Глава 2. Валторна в оркес тре западноевропейских композиторов
XIX века.
Глава 3. Валторна в русской оркестровой музыке конца
XVIIIXIX веков
Раздел 3. ВАЛТОРНА В ОРКЕСТРЕ XX ВЕКА
Глава 1. Валторна в партитурах западноевропейских мастеров
Глава 2. Валторна в отечественной оркестровой культуре
XX века
Заключение.
Библиография


В соответствии с законами акустики на натуральной валторне можно извлекать только звуки натурального звукоряда пр. Пример 3. Обертоновый звукоряд. Однако исполнительское искусство на мундштучных инструментах уже с конца XVI века интенсивно совершенствовалось, о чем свидетельствуют сохранившиеся инструктивные и художественные сочинения для трубы. Принципы и техника игры на архаичной валторне тесно и непосредственно связаны с принципами исполнительства на трубе, и проследить формирование стиля кларино, утвердившегося в интерпретации валторны в эпоху барокко, возможно лишь обратившись к истории трубы, в которой названный стиль оформился более чем на сто лет раньше. Трубы и валторны принадлежат к различным семействам, однако вряд ли следует специально объяснять, что техника игры на натуральной трубе и натуральной валторне практически идентична, и сохраняет сходство до введения в практику валторны так называемой техники закрытых звуков А. Гампеля, о чем будет сказано ниже. Поэтому, анализируя ранний период бытования валторны, мы неизбежно должны обратиться к формированию и совершенствованию техники игры на натуральной трубе, в русле которой с некоторым опозданием развивалась и исполнительская культура валторны. В году напечатана первая из дошедших до нашего времени школа для трубы под названием Г Все об искусстве игры на трубе Чезаре Бендинелли 2. Итальянец из Вероны, Бендинелли служил в капелле Баварского курфюрста с по год. Опубликовав свой труд, он подарил его библиотеке Филармонической академии родного города. Эта работа позволяет составить представление о диапазоне и звукоряде трубы XVI XVII веков, особенностях постановки мундштука на губах, деталях артикуляции применении слоговфонем при звукоизвлечении, исполнительских приемах и традициях. Книга Бендинелли включает не только упражнения, но и ричеркаров, 2 сонаты, токкат вс это как для одной трубы, так и ансамбля из пяти труб приводятся принципы импровизации, наконец четко очерчен верхний регистр, в котором труба наиболее подвижна и совершенна. Что из приводимых в работе сведений принципиально важно для нашей темы Прежде всего, все то, что поясняет взаимосвязь акустических особенностей и исполнительских приемов. Длина труб, на которых играл автор и его коллеги, составляла не менее 2,5 метра. Трубка такой длины позволяет извлекать звуки от первого до двадцать четвертого обертонов, то от основного тона до большой до фа третьей октавы. Бендинелли дает наименования звукам, но они же отдельные звуки натуральной шкалы обозначают регистры в диапазоне трубы , V, i, , i, i, . Позднее он заменяет термин словом i. Таким образом, это, ставшее затем общеупотребительным, наименование поначалу обозначало высший регистр инструмента а не тип старинной трубы, как полагают некоторые исследователи. Заметим здесь, что школа Джироламо Фантики, напечатанная во Франкфурте в году под титулом i i также содержит названия звуковобертонов, соответствующие классификации Бендинелли исключая пятый, именуемый не , а . К сожалению, о существовании подобных пособий по валторне ни XVII, ни начала XVIII столетий ничего не известно. Наиболее развитые, разнообразного мелодического рисунка мелодии технически воспроизводятся в том участке диапазона, где возможно извлечение наибольшего количества звуков, то есть в верхнем и высшем регистре инструмента. Бендинелли определяет термином i высший регистр, однако позднее, в XVII начале XVIII века регистр i уже предполагает весь верхний участок диапазона, в котором звуки следуют друг за другом, то есть от 8 до обертонов. Именно в этом диапазоне изредка включая звуки среднего регистра и написаны преимущественно партии солирующих труб и валторн в сочинениях эпохи барокко. Игра в высшем регистре на трубе и, впоследствии, на валторне всегда представляла значительную сложность, требовала развития выносливости и пластичности губного аппарата, и, в комплексе всех виртуозных элементов, особой исполнительской техники. Именно эта техника игры на натуральных мундштучных инструментах в высоком регистре и получила в современном музыкознании техники кларино.