Особенности композиторского метода Николая Каретникова : На материале додекафонных камерно-инструментальных сочинений

• Автор: Екименко, Татьяна Сергеевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Петрозаводск
• Количество страниц: 161 с. : ил.

1 Об этом см. Коршунова Тараканов Григорьева Селицкий .

вает свет на метод письма композитора. В целом же среди работ, посвященных среди прочих додекафонии Каретникова, выделяются статьи В.Н.Холоиовой Холопова ,25 свет. , , М.Е.Тараканова, 69, А.Я. Сел и и кого , , С.И.Савеико , 83.
На этом фоне особенно заметно выступает глубокая и интересная монография А.Я.Селицкого Николай Каретников. Выбор судьбы, в которой творчество композитора впервые охвачено целиком, в разных его направлениях и в разные периоды жизни. Можно сказать, что это первое и пока единственное полноценное исследование о московском мастере, вышедшее в свет вскоре после его кончины, причем очень важно, что начало этому исследованию было положено еще при жизни Каретникова и многое, что так существенно для подобной монографии, стимулировалось общением с ним и было почерпнуто из откровенных бесед и писем. Книга заслуживает большой благодарности и уважения со стороны заинтересованного читателя.
Предлагаемая работа посвящена музыке, на исполнение которой автор вряд ли мог серьезно рассчитывать, музыке, явно предназначавшейся в стол. Это десять додекафонных произведений, в основном камерноинструментальных, многие из которых до сих пор неизвестны широкой публике в частности, еще и изза того, что остаются неизданными они хранятся в семье композитора среди них столь значительные работы, как Квинтет ор., Концерт для струнных инструментов ор.ЗО и др.. В диссертации анализируются датировка приводится по монографии Селиикого

Ор. Соната для скрипки и фортепиано, .

Ор. Четвертая симфония. Для большого симфонического оркестра, .

Ор. Струнный квартет. Для двух скрипок, альта и виолончели, .

Ор. . Концерт для духовых инструментов, .

Ор. Камерная симфония, .

Ор ЮетепасИитнк2 Квартет для флейты, кларнета, скрипки и виолончели, .

Ор. Большая концертная пьеса для фортепиано, .

Ор. Две пьесы для фортепиано, .
Ор Квинтет. Для фортепиано, двух скрипок, альта и виолончели, .
Ор.ЗО. Концерт для струнных инструментов, .
3 Таково авторское обозначение в литературе это сочинение обычно записывают в два слова i i ср. у Моцарта i i i.
Что касается хронологии данных произведений, здесь имеются определенные сложности. Савенко пишет, что существуют как минимум три различных варианта датировки произведений Каретникова см. Савенко, , 1. Например, в изданной в Германии книге i i i i i, Две пьесы . помечены годом создания, что вполне согласуется с тем, что первая отечественная публикация в сборнике Современная музыкальная миниатюра. Вып.2 Л. Музыка с. появилась в году. Второе, немецкое издание ii состоялось в году, и именно эта дата значится в монографии Сслицкого как год создания Ор Подобные расхождения, имеющиеся в указанной немецкой книге, в монографии Селицкого, в статье Тараканова , в уже названном исследовании Курбатской и в отечественных энциклопедических музыкальных изданиях, касаются многих произведений Каретникова, .как будто речь идет не о нашем современнике, а о неведомом мастере средневековья Савенко , 1. Относительно додекафонных сочинений Каретникова расхождения датировок в различных источниках таковы
Издание Сочинение МЭ, т. 2 МЭС Советская. ТаракановКурбатская Селицкий Каретников Некоторые автографы
Ор.,.
Ор.,1
Ор.,2.1
Ор.,
Ор., 1
Ор.ЗО испр. на 1
Таблица 1 Датировка додекафонных опусов Каретникова по различным источникам.
В настоящей диссертации анализ додекафонных произведений Каретникова направлен на выявление основных черт его композиторского метода. Представляется, что художественные тенденции, стилевые направления и многообразнейшие композиционные техники в музыке XX столетия как отечественной, так и зарубежной получили уже достаточно глубокое и разностороннее освещение в музыковедческой литературе список публикаций не только на иностранных языках, но и русскоязычных, без преувеличения огромен. И в работе, ограниченной жесткими рамками жанра, сегодня нет нужды прорисовывать контексты ни творческий, в котором живут додекафонные опусы
Каретникова, ни научный, в который вписана она сама. Сегодня актуальная задача исследования наследия этого самобытного композитора видится в том, чтобы проникнуть в его творческую лабораторию, в глубинные структурные слои его произведений, приобщиться к его способу мыслить, постичь установки и доминанты его творческого метода.
В связи с этим анализ музыки в работе подкрепляется разнообразными вспомогательными схемами и таблицами при отборе же нотных примеров предпочтение отдано по возможности неизданным текстам, чтобы способствовать их продвижению к читающим музыкантам.
Работа содержит три очерка, обрамленных введением и заключением, а также список избранной литературы.
Хотя додекафония хорошо и подробно известная техника музыкальной композиции, в литературе о ней читатель сталкивается с разной терминологией, с достаточно несходными вариантами аббревиатур и условных обозначений обращение к композиторским рукописям в частности, к автографам Каретникова еще больше расширяет список разночтений и версий. Поэтому функцию введения к диссертации выполняет раздел О терминологии и условных обозначениях, в котором последовательно разъясняется принятый в работе понятийный аппарат.
Очерк первый Звуковысотная серия и работа с ней первый серийный уровень посвящен некоторым конструктивным свойствам каретниковских серий и основным приемам работы с ней контрапунктическим преобразованиям, остинатной интерполяции, преобразованиям симметрии. Во втором очерке Мотивная серия и работа с ней второй серийный уровень раскрываются тс черты композиторского метода Каретникова, в которых проявляется не додекафонный, а сериалистский подход к структурированию музыкального материала. Мотивный уровень организации охватывает как специфические,так и неспецифические элементы звучания терминология Е.А.Ручьевской. Закрепление определенного порядка в последовании ритмических рисунков и фиксация оформляющих реализующих их фактурных образований, темпоагогических, динамических и артикуляционных характеристик делают данный уровень серийным. Работа с мотивной серией, то есть сохранение и изменение тех или иных параметров при ее повторении, позволяют го
ворить о разделении твердого и рыхлого типов темообразования в сочинениях Каретникова. В третьем очерке Работа с сериями в двух пьесах ор. предпринята попытка целостного раскрытия Каретникове кого метода сочинения. Поскольку аппарат исследования детально и последовательно представлен в предшествующих очерках, изложение анализа здесь максимально сжато и тезисно. В кратком заключении Двухсерийная система и микровариантиость как отражение способа мыслить сформулированы некоторые общие соображения о творческих установках композитора.
Настоящая диссертация не состоялась бы без содействия родных композитора, благодаря которым возникла возможность общаться с рукописями сочинений Каретникова и звукозаписями их исполнений, что вызывает глубочайшую признательность автора. Трудно переоценить также плодотворное значение для работы контактов с А.Я.Селицким и невозможно не выразить ему за это искренней благодарности, помимо прочего познакомившим автора с некоторыми письмами Каретникова и с рукописью серийного квадрата, заготовленного композитором для Квинтета ор
Введение


Например, в серийной таблице Фортепианного квинтета ор. Каретникова см. В настоящей работе принята нумерация тонов от 7 до . Первым гоном считается начальный звук серии в основной форме и в инверсии и последний звуй в ракоходс и в ракоходс инверсии, так что нумерация тонов в О и I начинается с 1го звука, а в Я и 1Я с го. Следовательно, при обозначении транспозиций две высоты указывают в О и I на 7 и звуки О. Я и т на и 7 i2. К первые высоты различаются, последние совпадают. Например, серийная последовательность еев записывается в оригинале как в инверсии как е в ракоходе как Кезе, в инверсии ракохода как I . В работе используется понятие звукономер. Оно образовано по аналогии с термином звукоступень, введенным А. Н.Должанским в его последних работах по теории лада звук определенного названия и уточненной знаком альтерации высоты Должанский , . Особенности додекафонной техники Каретникова побуждают разделять звук или тон серии, номер звука или тона серии и звукономер звук тон под определенным номером находящийся в серии на определенной позиции, взятый одно или неоднократно репетиционно, неограниченное число раз, в той же или в разных октавах. Например, в серии 0 звуки ми, взятые в разных октавах, принадлежат одному звукономеру. Анализ авторской рукописи показывает, чем вызван такой отсчет композитор выполнял инверсионные формы как зеркальное обращение прямых. Расположение ступеней на 1м нотоносце инверсии и инверсии ракохода почти буквально отражает конфигурацию ступеней на м нотоносце оригинала и ракохода при этом бемолям отвечают диезы аналогичным образом 2я строка инверсии и инверсии ракохода воспроизводит ю строку прямых форм, и т. В додекафонной музыке проведение одной серийной формы может быть полным то есть содержать серию целиком и парциальным неполным состоящим из сегмента объемом в несколько тонов либо расширенным содержащим более тонов. Сегмент может быть обозначен несколькими способами. Например, звуки 1,2,3 в последовательности обычно обозначаются как группа 3, или . Последовательность, охватывающая всю серию и более звуков, подробно не выписывается, указываются только крайние ее точки. Например, Оеел 9 , или 9 означает ряд из звуков сначала звуковая серия, проводимая от 9го тона 9 1 2 3 4 5 6 7 8, а затем ещ дополнительно сегмент 9 . КД, основанную на сочетании или чередовании перечисленных способов проведения серий. П е р м у та ц и е й называется модификация серии, связанная с изменением ее интервального порядка, а также порядка ее тонов с помошыо регулярного их пропуска, или перестановкой по какимлибо заранее подготовленным схемам и т. Шульгин , 4, либо с объединением комплементарных сегментов, заимствованных из разных форм серии и образующих новую серию. Это преобразование может затрагивать как отдельное проведение серии, так и несколько непосредственно следующих одно за другим ее проведений. В результате пермутации работа с серией может значительно обогащаться и динамизироваться и, напротив, разупорядочиваться, способствуя переходу к несерийной организации. За исключением ротации специфическог рмутации, о котором будет сказано дальше, она встречается в сочинениях Каретникова нечасто и полного объема серии обычно не затрагивает. В одних случаях различные перестановки и пропуски тонов серии наращивают напряжение от одного ее проведения к другому, в других, напротив, какаялибо небольшая перестановка обычно в начальном сегменте серии повторяется из проведения в проведение, закрепляясь как автономный, индивидуализированный вариант серии. Ротация. Одним из активно используемых Каретниковым приемов серийной работы является ротация круговое вращение тонов серии при ее повторениях непосредственных и на расстоянии, в результате которого ее проведения, сдвигаясь вдоль звукового ряда, могут начинаться с любого из звукономеров. Ротацию можно рассматривать как специфический аналог секвенции, в котором смещение повторяемого материала направлено не по вертикали, а по горизонтали. Три последних примера пункты вд из раздела Обозначение сегментов серии с.