Система средств музыкальной риторики в оркестровых сюитах И. С. Баха, Г. Ф.Генделя, Г. Ф. Телемана

• Автор: Дружинин, Сергей Вячеславович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 210 с. : ил

Содержание
Введение.

Глава 1. Художественные средства музыкальной и обычной речи.

1. Инвенция в общей и музыкальных риториках искусство предварительной систематизации материала. . 2. Произнесение как средство эмоционального

воздействия в общей и музыкальной риториках

Глава 2. Риторика музыкального языка оркестровых сюит. 1.0 риторическом аспекте музыкального языка. .

2. Одноголосные музыкальные фигуры

3. Многоголосные музыкальные фигуры

Глава 3. Риторика формы оркестровых сюит.

1. Система статусов в диспозиции сюит

2. Особенности диспозиции увертюр и танцев. . . 2 Глава 4. Проблемы риторики текста в жанре и стиле оркестровых сюит.
1. Риторика текста и жанр оркестровой сюиты . 5 2. Риторика текста и стилевые нормы сюит . . . .
Заключение.
Библиография


П. Петрова предлагается исследование числовых соотношений в музыкальнориторических приемах клавирных сонат Д. Скарлатти и в произведениях И. С. Баха, выдвигается тезис о диалектике парных сонат Скарлатти, о действии омузыкальной математики8, С. О клавирных сонатах Д. Скарлатти написана и работа . Кандинского Рыбникова, в которой акцент делается на изучении расположения материала посредством диспозиционной модели Форкеля. Особое значение имеет вопрос о возникновении побочной партии, которая понимается как ответвление от главной , С. В статье И. Розанова рассматриваются вопросы, касающиеся образов, внемузыкальных понятий, выраженных в музыкальных фигурах и приводятся мнения теоретиков XVIII в. С. . В статьях А. Александрова, М. Аркадьева 3 и В. Б. Носиной 4 изучаются приемы артикуляции, объясняемые как особые фигуры музыкальной риторики, и действие музыкальнориторических приемов на возможности исполнения. В последних по времени создания работах, касающихся музыкальной риторики, указывается на следующий ряд вопросов. В книге И. А. Барсовой обозначена проблема взаимосвязи риторических
фигур и динамики 9, С. В работе Л. С. . В статье Л. В. Кириллиной приведена характеристика действия риторических приемов в музыкальном воплощении религиозного текста Торжественной мессы Бетховена, С. Е.И. Чигарева 8 исследует переосмысление музыкальнориторических фигур, выработанных барокко, в операх Моцарта. Особое место в развитии музыкальной риторики занимают работы Ю. Г. Кона, в которых высказан ряд фундаментальных положений, касающихся осмысления музыкальной ритбрики. В статье О двух фугах Стравинского определяется воздействие приемов риторики на музыку неоклассического стиля. Неоклассицизм как художественное течение, основанное на принципах стилей предшествующих эпох, не мог остаться в стороне от риторической направленности барокко. Но средства музыкальной риторики преобразовались в произведениях неоклассицизма, что создавало его собственные нормы. Такое изменение средств не является свойством только музыки, но обусловлено общими стилевыми тенденциями развития искусства, одну из которых составляет возможность говорить о настоящем, привлекая условные, вернее ставшими условными элементы прошлого , С. В статье Бах в свете неориторики высказывается существенное суждение о том, что музыкальные произведения эпохи барокко есть явления риторического текста, составленного из единиц нескольких уровней фигуры, разделы С. Д. и выражающих коды. Любой риторический элемент несет код в определенном произведении и, значит, в свою очередь, выражает риторический прием метонимии, т. Названный риторический прием неотъемлемое свойство музыки вообще и музыки барокко в особенности. В работе Священное песнопение i Стравинского и риторика формы Кон вводит термин риторика формы, обозначающий компонент музыкальнориторического высказывания, который обусловлен риторической диспозицией. Кон подчеркивает суждение Гиндина о коммуникативном значении риторики и уточняет этот тезис, говоря о том, что риторика сама и есть форма коммуникации и именно так понимается в предлагаемой интерпретации Священного песнопения Стравинского , С. А. Кон отмечает значимость риторики формы в создании особого эмоциональнохудожественного тонуса, направленно достигаемого в рамках целостного произведения , С. Этот тонус выражен через вовлечение в одно произведение различных исторических музыкальных стилей , С. XVI века и серийной музыки XX века. Средства разных исторических стилей составляют содержание разных частей риторики формы и тем самым выражают убеждение музыкальнориторического высказывания о совершенно особом установлении, о форме мира, о его вечности , С. Актуальность работы состоит в обращении к оркестровым сюитам Баха, Генделя и Телемана, довольно известных по исполнениям, но не исследованных в должной мере музыкальной наукой. Подчеркнем, ч то анализ этих произведений нельзя провести без знания приемов и принципов музыкальной риторики, поскольку именно такое исследование позволяет понять композиторскую технику эпохи барокко.