Стилевые истоки творчества Н. Паганини

• Автор: Берфорд, Татьяна Валерьевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 213 с. + Прил. (110 с.: ил. )

Введение.

Глава I. Итальянские влияния в творчестве Паганини

Глава II. Творчество представителей французской классической школы как один из истоков творчества Паганини

Глава III. Некоторые особенности инструментального стиля Паганини

Глава IV. Инструментализм Паганини и итальянское вокальное искусство второй половины первой половины вв. пути взаимодействия
Заключение.

Библиографический список источников

СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ, ВСТРЕЧАЮЩИХСЯ В ТЕКСТЕ

ДИССЕРТАЦИИ

На русском языке

ОР РНБ Отдел рукописей Российской национальной библиотеки СанктПетербург.

ОНиЗ РИН Отдел нот и звукозаписей Российской национальной библиотеки СанктПетербург.
На иностранных языках
ВВЛ ii i i .Городская библиотека Лучано Бенинказа , Анкона.
ВСа ii Библиотека .Казанатенсе , Рим.
Библиотека консерватории Никколо Паганини Генуя.
ВСМ Библиотека консерватории Джузеппе Верди Милан.
В1. отсылка к тематическому указателю сочинений Алессандро Роллы, составленному БьянкиИнцаги см. ii .., Ii . i i . i, .
ii ivi iГородская библиотека Анджело Маи , Бергамо.
ii i Национальная библиотека. Париж.
С. отсылка к тематическому каталогу сочинений Тартини, приводимому Капри см. i . i ii. i, .
Чешский музыкальный музей, Прага.
. отсылка к тематическому каталогу сочинений Виотти, составленному Джадзотто см. i. ivi i Vii. i, .
i Библиотека Конгресса, Вашингтон.
.. отсылка к тематическому каталогу сочинений Паганини, составленному МореттиСорренто см. i М.., . i i i i ii. v, .
Музей театра Ла Скала, Милан.
ii iii Австрийская национальная библиотека, Вена.
i ii Саксонская краевая библиотека, Дрезден.
. отсылка к тематическому каталогу сочинений Виотти, составленному Уайтом см. i . ivi i Vii i i . . .
ВВЕДЕНИЕ


Это обычные деловые отношения двух профессионалов слово друг часто используется у итальянцев как коллега, один из которых заинтересован в том, чтобы узнать мнение другого но поводу тех или иных возможно, собственных нововведений в технологию изготовления скрипичных струн8. Мнение Роллы видного исполнителя о струнах, предложенных ему младшим коллегой. Паганини приводит в письме предполагаемому повидимому покупателю этих струн, как наиболее убедительное доказательство их качества. До нас дошло единственное письмо Паганини, адресованное непосредственно Роллестаршему и относящееся к г. Целью его написания является просьба к авторитетному миланскому музыканту оказать поддержку неаполитанскому виолончелисту Гаэтано Чанделли ii в организации его выступления в Милане до нас дошло несколько подобных писем Паганини к разным лицам, свидетельствующих о его настойчивых попытках устроить судьбу этого своего ученика. Тон письма дружествен незадолго до его написания Паганини в Дрездене пользовался гостеприимством Антонио Роллы, о чем с изъявлением соответствующих чувств рассказывает в начале своего послания, не выходя при этом за рамки подчеркнуто официального. В письме не содержится ни малейших намеков на то, что между корреспондентами существовали ранее отношения учительученик. В конце жизни гг. Маэстро Алессандро Ролле i5,5, см. Тем не менее, тон этих любезных приветов не выходит за рамки формальноуважительного и не может служить основанием для какихлибо предположений относительно особого пиетета, питаемого адресантом к Ролле кроме почтения, которое к тому времени должен был вызывать весьма преклонный возраст последнего Ролле перевалило за восемьдесят. Обращение маэстро в контексте эпистолярного наследия Паганини также является формальностью в своих письмах генуэзский музыкант именует нашим уважаемым маэстро или даже нашим великим маэстро своего младшего современника генуэзского скрипача Джованни Серру ,1, соответственно. Появление приветов Ролле именно в письмах к Мериги объясняется тем, что известный миланский виолончелист был нс просто хорошим знакомым престарелого музыканта, но одним из его многочисленных питомцев. Все же, корректность некоторой части воспоминаний Паганини, связанной с Роллой может быть подтверждена документально. В анонсе концертабенефиса юного Никколо, опубликованном в генуэзской газете Аввизи июля г. Паганиниподростка в арму официально объявлено дальнейшее совершенствование в его профессии под руководством именитого профессора9 гна Роллы см. Приложение II. Однако этот факт не может служить доказательством осуществления публично декларированного намерения. Самым веским аргументом в пользу того, что Ролла обучал Паганини скрипичной игре и, следовательно, мог оказать на его искусство непосредственное влияние, принято считать краткую биографию генуэзского скрипача, содержащуюся в груде Карло Джервазони vi Новая теория музыки Парма, . Этот источник действительно имеет исключительную ценность, так как является самым ранним из всех известных в настоящее время жизнеописаний Паганини, включая его собственные автобиографии, на момент появления книги из печати музыканту было лет. Очерк, содержащийся в книге капельмейстера и органиста из Борготаро городка неподалеку от Пармы, представляет собой также первую попытку последовательно осветить основные этапы профессионального образования Паганинискрипача. Согласно приводимым в очерке сведениям, вначале Паганини учился у некоего маэстро скрипки гна Джованни Сервегто v 4,4 по уточненным данным Антонио Мария Черветто v, см. Джакомо Косты первой скрипки церковных властей Генуи 4,ii. Паганини, ведомый живейшим желанием вполне познать благое и истинное искусство скрипичной игры е v i vii, направился к знаменитому гну Алессандро Ролле, под руководством которого немало удовлетворил свои стремления 4,ii. Текст очерка не оставляет сомнений, что толчком для его написания послужили гастроли Паганини в арме единственный концерт, который состоялся 9 августа г. Берри 7,7, так как в очерке это событие по ошибке перенесено на неделю позже, там оно датировано ым августа 4,5.