Музыкальная текстология и реконструкция древнерусского чина "Пещное действо"

• Автор: Терентьева, Полина Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 353 с. : ил.

Введение.
Часть I.

Гимнографии Пещногодейства в рукописных источниках

ГЛАВА 1. Знаменные рукописи, содержащие росные стихи

1. Особенности цикла росных стихов.

Количество стихов и состав цикла.

Самоназвание и местоположение стихов в рукописях.

Особенности первого стиха На иоле молебеие.

2. Музыкальносемиографический анализ росных стихов.

Музыкалыюссмиографический анализ разновидностей первого стиха На ноле

молебенс.
Музыкальносемиографический анализ основных стихов силлабо
мелизмтической структуры 29
Музыкальносемиографический анализ дополнительных стихов За, 8а, 9 а,б, и
Музыкальносемиографический анализ десятого стиха Халдсискыме
пламенеме..
ГЛАВА 2. Рукописи, содержащие демественные песнопения Пещного действа.
1. Обзор рукописей демественной части Пещного действа.
2. Музыкальносемиографический анализ рукописей основной части Пещного действа.
Часть II.
Методы реконструкции Пещного действа.
ГЛАВА 3. Воссоздание чинопоследования Пещного действа
ГЛАВА 4. Принципы реконструкции росных стихов
1 .Реконструкция мелизматического напева стих На поле молебене.
2. Реконструкция силлабомелизматического напева основные
стихи 29
3. Реконструкция беспометных стихов дополнительные стихи
4. Гипотетичсская реконструкция стих Халдеискымс пламенеме.
ГЛАВА 5. Принципы реконструкции демественных песнопений Пещного действа.
1. Редактирование нотолинейной рукописи.
2.Реконструкция на основе сопоставления нотолинейного и демественных списков
3.Реконструкция демественных фрагментов, не имеющих нотолинейного аналога
Заключение
Список источников.
Литература


ГИс ОЛЮ
Итак, при общих контурах развития напева, близости напева на некоторых участках, первая редакция значительно отличается от второй и третьей, и на данный момент невозможно говорить о е восстановлении. Музыкальноссмиографический анализ основных стихов силлабомелизматической структуры . Рассмотрим основные стихи цикла со второго но девятый. Нас интересует, как изменяется их композиция и графика на протяжении грех периодов существования. Варианты текста. Мы видим, что в истинноречном варианте текста возможно изменение формы слова. В девятом стихе происходи т даже замена слова иже во неме на иже во пещи. Вариант текста влияет на напев истинноречного списка. Он содержит небольшие, но весьма показательные отличия от бсспометных рукописей третьего этапа. Сокращение количества слогов приводит к сокращению некоторых знаков и иногда к изменению напева. Сокращение знаков. Во втором стихе на словах изогнаша во мудрости сокращаются две стопицы пример 4 а. В седьмом стихе также исчезает надобность в голубчике борзом пример 4 б. СТ1ЛУ 2. Тец. ЯЮ
б3
Те. VI. Изменение напева. Иногда сокращение слогов приводит к более значительным изменениям напева. Например, в третьем стихе на словах жидовеския же дети меняется распределение текста по попевкам. В раздельноречном варианте на накидку приходятся слоги я же, а в истинноречном дети. Во втором стихе на словах орошахоуся во пещи в истинноречном варианте изза сжатия текста пропадает целая попевка пример 6. Эти отличия не сильно изменяют напев, однако, благодаря их количеству, они приводят к новому качеству. Мы видим, что устоявшийся напев меняется, что, однако, не делает его более гибким, скорее наоборот, поиск компромисса между новым текстом и старым напевом не лучшим образом сказывается на последнем. Сжатие текста негативно сказывается на мелодике, попевки теряют гибкость и чткость интонационных контуров. Поэтому необходимо провести реконструкцию напева с раздельноречным текстом. Композиция основных стихов . В целом, композиция стихов местоположение попевок, лиц и фит устойчива и не претерпевает радикальных изменений. На этом фоне даже небольшие отличия выглядят заметно. Сравним композицию росных стихов на трх этапах их существования раннем списков, среднем списков и позднем 4 списка. Между редакциями различных периодов возможна довольно большая разница в графике, а также замена одной попевки на другую. В примере 7 показана разница в графике скачка и фиты подчашной на разных этапах. Среди рукописей среднего этапа запись этого фрагмента в рукописи КБ близка раннему варианту, а в рукописи МДА позднему. В рукописи ТСЛ4 мы видим архаичный вариант записи скачка. В первый и второй периоды начало фиты разведено. На примере видно, что сильно изменилась графика скачка, а графика фиты несколько упростилась. ЗДН1. Сол. V 9 I о . БГЗ Зсд ко не но Л1СЛ СА ро
При записи фиты двоечельная болшая затвор в четырх поздних рукописях третий этап предлагается розвод начала фиты и лишь затем е начертание пример 8, 5й стих, на словах теме сошедо, в то время как в ранних списках содержится только фитиое начертание. На разных этапах происходит замена полевок. Во втором стихе на словах и лукавеному в списках 1го и 3го периодов стоит кулизма, а в подавляющем большинстве списков второго этапа поворотка пример 9. Три рукописи второго этапа также содержат кулизму это СП0, КБ и МДА. Эти рукописи занимают некое пограничное место КБ и СП0 в некоторых графических и композиционных решениях приближаются к рукописям первого этапа, а рукопись МДА к рукописям третьего. В третьем стихе в слове глаголюща в рукописях первого этапа находится архаичная запись попевки стрелностатийно, списки второго этапа предлагают попевку мережа, а в третьем этапе происходит возврат к стрелностатийно пример 9. Особые варианты решений представлены в ранних списках Епарх. ТСЛ 7, которые содержат вариант второго этапа. В рукописи среднего этапа МДА находится стрелностатийно, что свидетельствует о близости этой рукописи к поздним, в то время как список СП0 содержит архаическую запись этой попевки, приближаясь к рукописям первого этапа.