О функциях тембра в современной музыке.

• Автор: Шабунова, Ирина Михайловна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1987
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 207 с.

ВВЕДЕНИЕ

ПЕРВАЯ ГЛАВА. РАСШИРЕНИЕ ТЕМБРОВЫХ РЕСУРСОВ СОВРЕМЕННОЙ МУШКИ. НОШЕ ФОРШ ТЕМБРА.

1.1. Звуковая материя современной музыки и ее источники.

1.2. Основной структурообразующий принцип тембровых комплексов. Виды и способы воплощения сонорных звучаний. .
1.3. Естественные тембры и искусственные тембровые комплексы. Объективные и субъективные факторы сходства и различия. .

ВТОРАЯ ГЛАВА. К ПРОБЛЕМЕ ОРГАНИЗАЦИИ ЗВУКОКРАСОЧНОГО

ПРОЦЕССА В СОНОРИСТИКЕ ХРОМА И ХРОНОС. П.1. Общая характеристика масштабновременных уровней.

П.2. Система форм организации звукового процесса.

П.З. Характер связей тембровых комплексов.

П.4. Сонорный колорит и некоторые типы сонорной логики. П.5. Особенности взаимодействия масштабновременных
уровней. .
ТРЕТЬЯ ГЛАВА. ХУДОЖЕСТВЕННОЭСТЕТИЧЕСКИЕ ВОЗМОЖНОСТИ СОНОРНЫХ ЗВУЧАНИЙ.
Ш.1. Механизмы восприятия и ассоциативная база сонорис
тики. .ИЗ
Ш.2. Смысловой потенциал. Пути формирования семантики.
Ш.З. Некоторые вопросы эстетики сонорной музыки.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Убедительность такой позиции подкрепляется слуховым опытом с точки зрения восприятия сопоставление чисто сонорных эффектов создает особый смысловой подтекст, где сонорные фигуры выстраиваются не в тематический рельеф, отражают не имманентную музыкальную логику драматургического развития, а глобальные атмосферные процессы Е. Назайкинский . В сонористике обновляются и принципы построения целого. Основой композиции является целенаправленное преобразование звучности, осуществляемое плавно или резко , , при этом логика организации формы ориентирована на типовые или индивидуализированные композиционные структуры . В рамках композиционной целостности складывается своя система функциональных отношений между структурными единицами, образующими фазы или блоки 6, 4. Главными приемами развития считаются следующие остинатность, варьирование, дление стагнация, периодичность и свободное развертывание 4, 1. Самую общую характеристику получает процессуальная сторона формы развертывание своеобразного пространственновременного континуума 3. Н.Гарбузова, А. Володина, П. Шеффера, П. Вильсона и других авторов. Тем не менее отдельные существенные вопросы остаются вне поля зрения исследователей. Кроме того, некоторые противоречия в осмыслении природы сонорности обусловлены самой проблематикой целостное описание новых функций тембра еще не предпринималось. В настоящем исследовании ставится задача изучить тембр высшего ранга, который предстает в совершенно ином качестве специфичного музыкального средства, способного самостоятельно выполнять содержательные и конструктивноорганизующие функции. Материалом служат оркестровые сочинения зарубежных композиторов, созданные преимущественно во второй половине XX века. Хотя в центре внимания техника сонористики, выбор конкретных музыкальных образцов не ограничен творчеством представителей польской школы Пендерецкого, Сероцкого, Добровольского, Котоньского, Гурецкого, привлекаются также оркестровые и ансамблевые произведения Шенберга, Вареза, Мессиана, Лигети и Ксенакиса. РАСШИРЕНИЕ ТЕМБРОВЫХ РЕСУРСОВ СОВРЕМЕННОЙ МУЗЫКИ. НОВЫЕ ФОРМЫ ТЕМБРА. Звуковая материя современной музыки и ее источники. Современная творческая практика отмечена настойчивыми стремлениями многих композиторов открывать новые звуковые миры, запечатлеть в звуках необычные и неизвестные ранее виды музыкальной материи. Разного рода эксперименты, связанные с разработкой оригинальных звуковых эффектов, проводятся в области электронной и конкретной музыки, непривычными звучаниями оперирует сонористика, алеаторика и стохастика, неповторимый универсум звуков открывается в сериальной технике. Сам процесс сочинения музыки нередко характеризуется повышенным вниманием к собственно звуковой ее стороне. Благодаря интенсивному экспериментированию музыкальная реальность насыщается множеством специфических слуховых феноменов разнообразными оттенками шумовой звучности, окраской электромузыкальных инструментов, всевозможными проявлениями сонорности. Воплощение чисто сонорных эффектов порождает потребность в расширении и обновлении материальных ресурсов музыки. Поиски звуковой хромы, по меткому выражению В. Задерацкого, сопряжены с необходимостью не только пересмотреть возможности традиционных музыкальных инструментов, но и обратиться к необычным источникам звучания. На протяжении XX века значительно увеличивается диапазон звукокрасочных элементов вопервых, традиционный инструментарий пополняется новыми источниками, вовторых, возникают нестандартные объединения музыкальных инструментов и, наконец, тембровая палитра каждого из них обогащается вновь изобретаемыми приемами звукоизвлечения. Группа квазиинструментов. Непривычные источники активно используются в практике музыкального футуризма. Первые опыты воссоздания шумовых звучаний связаны с конструированием устройств, способных механическими или электромеханическими способами воспроизводить шумовые комплексы. Такое семейство новых устройств ii ит. В сочинениях Руссоло Просыпающийся город , Свидание автомобиля с аэропланом, например, сочетаются натуральные шумы гудки, свистки, сирена с искусственными шумовыми фонемами, извлекаемыми руморармонией, руссолофоном и иными устройствами.