Музыка в структуре медиатекста : на материале художественного и анимационного кино

• Автор: Шак, Татьяна Федоровна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Краснодар
• Количество страниц: 464 с. : ил.

Введение.

Глава 1. Критерии оценки музыки в структу ре

медиатекста.

1.1 .Терминологический аппарат

1.2. Методы анализа музыки в структуре медиатекста

1.2.1. Методика анализа музыки в художественном фильме

1.2.2. Принципы стилевого и сравнительного анализа

Глава 2. Музыкальный материал медиатекста.

2.1.Теория Музыкального лейттематизма в медиатексте.

2.2. Специфика использования и функции лейтмотивов

в медиатексте.
2.3.Принципы классификации музыкального лейтмотива
в медиатексте.
Глава 3. Цитата как источник музыкального
материала медиатекста
3.1. Музыкальная цитата в аспекте авторского стиля.
3.2. Приемы работы с музыкальной цитатой в медиатекстс.
Глава 4. Реализация драматургического процесса
через взаимодействие разных уровней медиатекста
4.1 .Закономерности музыкальной драматургии в аспекте
драматургии медиатекста
4.2. Музыкальный тематизм в драматургии медиатекста
4.2.1. Музыкальная тема и приемы работы с ней
4.2.2. Системность лейтмотивов и принцип монотематизма
в драматургии медиатекста.
4.3. Кульминации как драматургический фактор
звуковой компонент.
Глава 5. Композиция медиатекста как отражение принципов формообразования типовых
музыкальных форм
5.1.Теория музыкального формообразования в медиатексте
5.2. Музыкальное формообразование на локальном уровне.
5.3. Музыкальное формообразование на высшем
композиционном уровне.
5.3.1.Принцип соиатности в медиатексте
5.3.2.Принцип рондальиости в медиатексте
5.3.3. Принцип вариационное в медиатексте
5.3.4.Принципы других музыкальных форм в медиатексте
Заключение
Список литературы


Напряженноназойливое тиканье часов сопровождает дуэтные сцены Лаврецкого с женой Варварой1. Важна роль музыкальнозвуковых средств в решении кульминаций фильма см. При этом центральная кульминация дуэт Лизы и Варвары При дороге ива см. Интонационной основой романса стал лейтмотив Матери. Через эту интонационную связь можно предположить, что женские образы характеризуются сквозь призму восприятия Лаврецкого. Его радовал русский склад ума Лизы, роднящий ее с материю. В тексте Тургенева читаем Лизе была по душе с русскими людьми Лаврецкий все это чувствовал. Друз другу они ничего не говорили, далее глаза их редко встречались но оба они поняли, что любят и не любят одно и то же там же, с. Музыкальное оформление фильма Дворянское гнездо, как и других фильмов Д. МихалковаКончаловского, отличается тщательностью, осмысленностью и глубиной в драматургическом оформлении музыкального ряда. Очевидно, здесь сказывается как музыкальное образование режиссера, так и талант композитора Овчинников писал музыку к Иванову детству, Андрею Рублеву, Первому учителю, Дворянскому гнезду, Войне и миру С ним меня связывала постконсерваторская вгиковская любовь. Человек он темперамента невероятного пишет о нем А. Отметим, что аналогичным образом через шумовые эффекты назойливые капли воды В. Его музыка к Иванову детству, Дворянскому гнезду, Андрею Рублеву пронзительна наотмашь. Он вообще романтический художник редкое для нашего времени качество. У него нет заимствованного у когото стиля, он весь соткан из русской и европейской культуры. Мировая культура себя обкрадывает, не замечая музыку замечательного Славы Овчинникова. Он к тому же замечательный дирижер 0 с. Сформулируем далее некоторые теоретические принципы стилевого анализа музыки в медиатексте. Проблема стиля в. Их можно классифицировать как специальные исследования, затрагивающие разработку данной категории 8 5 6 работы общетеоретического характера, где стиль рассматривается как компонент музыкального содержания 0 1 0 сборники статей, выявляющие различные аспекты стиля конкретных композиторов, где термин стиль фигурирует в самом названии работы статьи и исследования, посвященные стилистике отдельных произведений 6. В чем же состоит суть стилевого анализа М. Михайлов, отвечая на этот вопрос, считает, что задачи эти реализуются в . Весь процесс анализа отталкивается именно от раскрытия единства во множестве при сознательном отвлечении от индивидуальных особенностей единичных объектов 5 с. Иными словами, сущность анализа стилевой системы заключается в обнаружении в каждом средстве и в принципах их взаимосвязи скрытого в них общего, типового. Одним из методов стилевого анализа является сравнительный анализ, который ведет к обнаружению генетических связей, установлению определенных, исторически обусловленных признаков в стиле и в форме. Наличие в каждом мсдиатексте собственной эстетики, что предрасполагает композитора определить музыкальный язык этого конкретного фильма, передачи, рекламного ролика и т. Характерность разностильности музыки в мсдиатексте как мозаики разных стилевых моделей классика, джаз, популярная музыка, фольклор, музыка быта и разножанровости с учетом разных принципов классификации музыкальных жанров по форме бытования, способу исполнения, типу содержания, если того требует видеоряд, сюжетный ряд или замысел режиссера. Зависимость стиля киномузыки не только и даже не столько от композитора как одного из многих создателей фильма, сколько от режиссера, его видения целостной драматургии медиатекста и структурыкомпозиции, во многом зависимой от монтажного ритма. Основываясь на анализе определения категории стиля, приведенном в работе Л. Казанцевой с. Стилевые уровни исторический, национальный, индивидуальный, стиль конкретного произведения, принятые в академическом музыковедении, могут быть рассмотрены применительно к музыке в медиатексте. Категория исторического стиля достаточно условна, поскольку кинематограф, как и иные жанры медиа, находится в стадии становления, и его история ограничивается вековым периодом.