О формообразующей роли кульминации в музыкальном произведении (на примере фортепианных произведений С.В. Рахманинова)

• Автор: Андреева (Орлова), Наталия Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1983
• Место защиты: Свердловск
• Количество страниц: 201 c. : ил

1. К ИСТОРИИ ВОПРОСА II

2. ИСХОДНЫЕ ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ПОЗИЦИИ В ИЗУЧЕНИИ ПРОБЛЕМЫ

К ТЕОРИИ СОДЕРЖАНИЯ МУЗЫКАЛЬНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ . .

3. ИССЛЕДОВАНИЕ ФОРТЕПИАННЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ С.В.РАХМАНИНОВА ЗА

3.1. Методы и материелы исследования ЗА

3.2. Образносмысловое содержание фортепианных произведений С.В Рахманинов а

3.3. Анализы произведений С.В Рахманинова . .

Этюдкартина ор., I .

Этюдкартина ор.ЗЗ 2.

Второй концерт для фортепиано с оркестром

I часть
4. ИТОГИ ИССЛЕДОВАНИЯ.
4.1. Обобщение вопросы теории .
4.2. О музыкальной форме как целостной системе . .
4.2.1. Организующая роль кульминации в содержательносмысловых процессах .
4.2.2. Объединяющая функция кульминации в музыкальной форме как многоуровневой системе .
Стр.
5. О СВЯЗИ ТЕОРЕТИЧЕСКИХ ПОЛОЖЕНИЙ С ПРАКТИКОЙ ИСПОЛНИТЕЛЬСКОГО ИСКУССТВА .
вывода.
БИБЛИОГРАФИЯ


Поступенность в достижении кульминации весьма характерна для П. И.
Чайковского и Р. Вагнера. В музыке Моцарта и Шопена имеет место кульминация, появляющаяся в виде мелодического скачка. Подобная кульминация более характерна для мелодии упругой, пластичной, изящной. Наряду с этим В. В.Протопопов ,с, отмечает возможность достижения кульминации путем вариационного развития типа прорастания. Прорастание позволяет поднять на новый уровень напряженность темы, в необходимых случаях привести ее кульминации . Различие в методах достижения кульминации находит отражение и в ритме музыкального произведения. Л.Л. Мазель, В. А.Цуккерман ,с, констатируют, что для поступенного достижения кульминации характерна ритмическая равномерность, для скачка контраст краткого нижнего и долгого, часто синкопированного звука,наличие пунктирности, придающей подъему энергию и остроту. Значение ритма в кульминеции отмечается в работе Ю. В.Понизовкина , с, . Анализируя авторское исполнение концертов Рахманинова, он подчеркивает, что для Рахманиновского исполнения апофеозов характерно ритмическое расширение в моментах наибольшего эмоционального и динамического напряжения. Е.В. Назайкинский ,с. В кульминациях драматических обычно наблюдается параллелизм агогики, динамики и других сторон музыкального звучания. В кульминациях резюмирующего, логического типа нарастание темпа нередко сменяется замедлением, а частая ритмическая пульсация увеличением, расширением ритмических долей. Однако в достижении кульминации играет роль не только ритм, темп и направленное мелодическое движение, но и гармония. Это положение нашло четкое теоретическое обоснование в труде Ю. Н.Тюлина
и Н. Г.Привано ,с . Этому же вопросу о роли гармонических средств в формообразовании музыкального произведения и построении кульминации посвящено достаточное количество исследований В. В.П. Костарев,, Л. А.Мазель и В. А.Цуккерман, , Ю. Н.Тюлин, , В. А.Цуккерман,, Ю. Н.Холопов,,, и др Детальный анализ достижения кульминации путем фактурного развития дан в работе М. С.СкребковойФилатовой ,с. Наряду с логично подготавливаемой, выразительно звучащей в музыкальном произведении кульминацией в специальной литературе нередко встречаются примеры снятой кульминации. В.В. Протопопова и Н. В.Туманиной ,с. П.И. Чайковского. Наиболее современным направлением, заслуживающим особого внимания в вопросе о кульминации, является изучение ее роли в музыкальной форме. Исследование роли кульминации в музыкальной форме неизбежно смыкается с вопросом о музыкальном динамизме, получившем весьма различное преломление в работах отечественных и зарубежных ученых Б. В.Асафьев, В. П.Бобровский, Л. А.Мазель, В. А.Цуккерман, ,, В. Медушевский,, В. В.Протопопов, Ю. Н. Тюлин,, В. Н.Холопова,,, Кипа ГПиП ,. Ю.Н. Тюлин ,с. Это теоретическое положение дает возможность более глубоко раскрыть сущность кульминации, которая далеко не всегда оттеняется внешней
экспрессией. Вопрос о средствах выражения музыкальной динамики был представлен в работе Л. А.Мазеля и В. А.Цуккермана ,с. Раскрывая положение о том, что динамическое развитие требует движения вперед и поэтому так или иначе связывается с развитием сквозным, авторы определяют основные средства, создающие динамику громкостные, высотномелодические, ритмические, темповые, тембровые, фактурные и ладогармонические. Изучение процесса динамического развития музыкального произведения показало его волнообразную структуру. Так, в работе Э. Кургга ,с. В трудах И. В.Способина ,с. Л.А. Мазеля и В. А.Цуккермана ,с. Ослабление напряжения в послекульминационной фазе развития дает спад. Совокупность подъема вершины и спада образует эмоциональнодинамическую волну. Согласно данным указанных музыковедов волны имеют различную струкТУРУ а подъемвершинаспад и б двухстадийная с вершинойисточником и вершинойгоризонтом. Структура двухстадийной волны, завершающаяся кульминацией, определена В. П.Бобровским ,с. В работе А. К.Буцкого ,с. В работе Л. А.Мазеля и В. А.Цуккермана ,с. Кроме того, по данным В. А.Цуккермана ,с.