Нотные рукописи А.К. Глазунова : Опыт текстологического исследования

• Автор: Фатыхова, Эльвира Анатольевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 329 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

Глава 1. Проблемы терминологии, типологии и датировки нотных рукописей

1.1. Общие проблемы отечественной текстологии

1.2. Отечественная музыкальная текстология в XX веке Глава 2. Методы текстологического изучения нотных рукописей А. К. Глазунова

2.1. Исторические методы исследования

2.2. Типологические методы исследования

2.3. Палеографические методы исследования

Глава 3. Нотные рукописи А. К. Глазунова текстологическое описание

3.1. Рукописи раннего периода творчества

3.2. Рукописи периода творческих исканий

3.3. Рукописи зрелого периода творчества
3.4. Рукописи позднего периода творчества
Глава 4. Отражение творческого процесса в нотных рукописях А. К. Глазунова
4.1. Особенности графики, атрибуции и датировки
4.2. Наблюдения за творческим процессом в предварительных текстах
4.3. Методы работы в предварительных текстах в годы ученичества и творческой зрелости
4.4. Методы работы в окончательных текстах
4.5. Учебные работы как тип рукописей
4.6. Методы работы над переложениями и обработками произведений других авторов
4.7.0 творческой работе композитора
Заключение
Список использованной литературы


И. Климовицкий, Е. В. Вязкова и другие, П. Е. Вайдман, в частности, определила круг основных терминов и их значений применительно к рукописям Чайковского. Детальный анализ всего творческого архива композитора привел автора работы к выделению трех типов текстов набросок, эскиз, автограф сочинения1. Там же. Л. . Там же. Л. . Вайдман П. Е. Творческий архив П. И. Чайковского. М., . Там же. С. . Вайдман опиралась на аналогичные понятия в литературе и живописи. Считая эту терминологию приемлемой для определения типов рукописей творческого архива композитора и, в частности, Чайковского, Вайдман также отмечает, что набросок и эскиз композитора, в отличие от наброска и эскиза художника, не представляют художественного целого. Проецируя понятия живописи на музыкальные рукописи, исследователь отметила некоторые различия. По ее замечанию, музыкальные наброски структурно не завершены, порой это лишь одна интонация, вертикальное звукосочетание или фрагмент мелодии. Есть записи, в которых нетрудно увидеть композиционные моменты. Они более развиты, нередко в них разработана вся структура изложения материала. Эти две группы вполне логично можно отнести к двум типам записи наброскам и эскизам. Здесь же Вайдман выводит понятие эскиза К эскизам относятся также рукописи, в которых есть полное изложение сочинения, но нет детального оформления текста. Взяв за основу Краткий словарь терминов изобразительного искусства, П. Е. Вайдман выделяет наиболее характерные черты, отражающие суть творческого процесса не только художника, но и музыканта Главное назначение наброска краткая фиксация отдельных наблюдений в ходе текущей работы художника С. Вайдман отмечает, что в живописи этимология понятий набросок и эскиз совпадает. Определения понятия эскиз является в живописи суммарным отражением понятия набросок Композиционного типа набросок, хотя бы и очень суммарный, называется эскизом С. К определению термина эскиз, применительно к рукописям Чайковского, Вайдман пришла через понятия этого типа источника в живописи Художественное произведение вспомогательного характера, являющееся подготовительным наброском более крупной работы и воплощающее се замысел основными композиционными средствами. Исполнению картины или скульптуры обычно предшествует целая серия эскизов, в которых художник ищет или разрабатывает удовлетворяющую его структуру целого . Всякий полноценный эскиз должен давать явное представление об идейнообразном содержании задуманной художником работы. Вайдман П. Е. Творческий архив П. И. Чайковского. М., . С. . Там же. Там же. Там же. Группу рукописей из архива Чайковского, для которых характерно полное изложение текста со всеми необходимыми . Таким образом, как было сказано выше, П. Е. Вайдман отходит от традиционного деления рукописей на черновики и беловики и выделяет три типа документов набросок, эскиз, автограф сочинения. Позднее, в научном докладе на соискание ученой степени доктора искусствоведения Архив П. Творчество и жизнь Вайдман расширила круг проблем, связанных с изучением творческого наследия Чайковского. Наряду с собственно текстологическими вопросами исследователь указывает на необходимость изучения всего комплекса документов, относящегося или имеющего косвенное отношение к тому или иному произведению, в том числе и биографических. Помимо обозначенных ранее типов рукописей набросок, эскиз, автограф сочинения, равное им значение источника приобретают корректуры. При этом Вайдман критикует сложившуюся и часто применяемую текстологами традиционную терминологию, включающую понятия черновик и беловик. Многолетний опыт исследователя рукописей Чайковского продиктовал необходимость специфической методики изучения каждого типа рукописей. Так, при рассмотрении небольшого фрагмента наброска задача определить побудительные мотивы его возникновения, его место в творческом процессе. Вайдман П. Е. Архив П. И. Чайковского текстологические и биографические исследования Творчество и жизнь. Научный доклад на соискание ученой степени доктора иску сствоведения. М., .