Джаз и родственные ему формы в пространстве культуры Центральной Европы 1920-х годов

• Автор: Софронов, Федор Михайлович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 215 с.

ВВЕДЕНИЕ

1.1. Объект и его границы с. 5

1.2. Географические и хронологические границы исследования с. 8

1.3. Задачи исследования с. 9

2. Структура диссертации с.

3. Материал и источники исследования с.

4. Методы анализа с.

5. История вопроса с.

I ГЛАВА
КРАТКАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ПРИРОДЫ И ПРИНЦИПОВ БЫТОВАНИЯ АМЕРИКАНСКОГО ДЖАЗА В КУЛЬТУРНОЙ СРЕДЕ

1. Внутренние свойства джаза с.

1.1. Свободаиесвобода с.
1.2. Новоестарое с.
1.3. Своечужое с.
2. Синтетическая природа джаза с.
2.1. Джаз в театре с.
2.2. Джазовое слово с.
2.3. Незвучащий ряд джаза с.
2.4. Позиция слушателя с.
3. Джаз в русле эстетики художественного примитива с.
3.1. Понятие художественного примитива с.
3.2. Связь джаза с обрядом с.
3.3. Место исполнения джаза с.
3.4. Джаз в соотношении с фольклором с.
3.5. Джаз во взаимодействии с низовым и срединным уровнями культуры
3.6. Вхождение досаза в профессиональную культуру с.
4. Принципы бытовании джаза с.
4.1. Культурное пространство центр, периферия, граница, культурное погрштчье с.
4.2. Пространственные характеристики джаза с.
5. Специфика музыкального языка джаза с.
II ГЛАВА
ПУТИ ПЕРЕМЕЩЕНИЯ ДЖАЗА В ЕВРОПУ с.
1. Гастроли с.
2. Нотные сборники и ролики для пианолы. Механические иолитембровыс инструменты оркестрионы, фонографы с.
3. Радио с.
4. Граммофоны с.
5.Тсхнический прогресс с.
6. Кинематограф
III ГЛАВА
ДЖАЗ В ЕВРОПЕЙСКОМ КУЛЬТУРНОМ КОНТЕКСТЕ с.
1. Взрыв в культу ре Европы двадцатых годов с.
2. Появление джаза на высоком уровне культуры с.
2.1. Ар деко и ритмические теории
2.2. Кризис эмоционального содержания позднеромантического искусства с.
2.3. Вхождение джаза в профессиональную музыку с.
3. Срединный и низовой уровни культуры новая среда обитания джаза с.
3. 1. Цыганская музыка с.
3.2. i садовые, любительские, аккомпанирующие капеллы с.
3.3. Капеллы парижского состава
4. Джаз в системе языков культуры с.
4.1. Эстетика художественного примитива с.
4.1.2. Европейский джаз как искусство примитивизма
4.1.3. Колебательная позиция европейского джаза джаз и фольклор с.
4.1.4. Джаз искусство города с.
4.1.5. Анонимность европейского джаза с.
4.1.6. Тенденция к мифологизации в восприятии джаза с.
4.1.7. Эстетика тождества и стереотип изация с.
4.2. Джазовая музыка выразитель тенденции к синтезу искусств с.
4.2.1. Незвучащий ряд европейского джаза с.
4.2.2. Джазовое слово с.
ГЛАВА IV
ТРАНСФОРМАЦИИ И КУЛЬТУРНЫЕ СМЫСЛЫ ДЖАЗА с. 1
1. Выбор европейского джаза с. 1
1.1. Джаз н 1
1.2. Чистый и коммерческий джаз с. 3
1.3. Симфоджаз с. 5
2. Трансформации джаза с. 6
2.1. Варианты джаза с. 7
2.2. Трансформации в природе джаза с. 1
3. Культурная рефлексии джаза с. 5
3.1. Новизна и экзотика джаза с. 7
3.2. Мода и джаз с. 8
3.3. Джаз и спорт с. 0
3.4. Джаз и танец с. 1
3.5. Джаз и машина с. 3
3.6. Джаз городприрода с. 5
3.7. Джаз и секс с.
3.8. Джаз и свобода с.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ с. 8 6 БИБЛИОГРАФИЯ с. 7
ВВЕДЕНИЕ


Вводя джаз в круг искусства примитива, мы полагаем, что примитив можно назвать ключевым словом культуры XX века, что эго одно из самых дискуссионных ключевых слов Богемская, , с. Также методы, применяемые в другой отрасли искусствознания, театроведении, способствуют раскрытию природы джаза в терминах синтеза искусств, что разрешает классифицировать многие его специфические черты и проследить историю приживания в Европе. Если историкокультурные категории способствуют описанию джаза в пространственных измерениях как искусства, находящегося в движении и постоянно видоизменяющегося, то понятия художественного примитива и синтеза искусств позволяют исследовать его художественную природу, то есть описать его изнутри. Описание форм американского джаза, бытовавшего в Европе, проводилось и проводится в разных странах на высоком профессиональном уровне. Европейские джазоподобные формы, чем дальше отходят от своего образца, тем меньше исследуются как на фактическом, так и на аналитическом уровне. Потому не все характеристики джазовых форм выявлены до конца, тем более что они с трудом вычленяются из общей картины пребывания джаза в Европе. Тем не менее они важны для уяснения природы джаза и помогают раскрыть его специфику в целом как культурного феномена. В настоящее время интерес к европейскому джазу в отечественной науке активизировался отметим работы В. А. Ерохина. Правда, задача представить его как некое динамическое целое, обладающее набором не только музыкальных, но и культурологических характеристик, пока не ставилась. Решить ее необходимо и потому, что более чем пятидесятилетнее пренебрежение джазоподобной музыкой затрудняет исследование творчества многих композиторов М. Равель, Й. М. Хауэр, Ж. Ибер, П. Хиндемит, Э. Шульгоф, К. Вайль, Э. Кшеиек, Д. Шостакович, И. Стравинский, зачастую обращавшихся именно к этой ветви джазовой музыки. Знание закономерностей ее построения, ее специфического музыкального языка во многом поможет анализу их произведений. Актуальность диссертации состоит также в том, что ее основное содержание связано с осмыслением обширного музыкального наследия XX века. Активно развивающееся с начала девяностых годов, но времени оно совпало с развитием новых форм функционирования культуры в постиндустриальном обществе, а также новых информационных технологий, позволяющих ученым разных стран объединить усилия в изучении музыкальной культуры XX века. В исследовательских институтах на Западе и в США, преобладает мультикультурный подход к осмыслению художественных явлений, отбрасывающий ценностные критерии, провозглашающий важность мелочей и неприятие разделения фактов культуры на основные и маргинальные ср. При некоторой ограниченности и амбивалентности, он тем не менее чрезвычайно продуктивен для анализа художественных явлений относительной эстетической ценности. В середине девяностых годов в России также появилось немало исследований в области филологии и искусствознания, где подобный метод применяется последовательно. Видимо, на его утверждение повлияли как отечественные структурализм и семиотика, так и французская школа Анналов с ее концепцией истории повседневности. Его применение в музыковедении целесообразно, так как любой шедевр музыкального искусства, возвышающийся над общекультурным фоном, не отделим от этого фона. Он не может быть полностью интерпретирован вне культурной ситуации, его породившей. Отметим возникший в Германии после ее объединения интерес к музыкальному наследию Веймарской республики, что проявляется и в издании грамзаписей того времени массовыми тиражами, и в концертах академической музыки, в которых исполняются песни Вайля, Шполянского, Холлендера. Диссертационное исследование актуально еще и потому, что может способствовать реабилитации европейских джазовых форм, сыгравших огромную роль в развитии советской легкой музыки и джаза. Оно послужит введению нового материала в обиход музыковедов и культурологов. Результаты исследования могут быть использованы в курсах по истории джаза и в целом музыки XX в.