Спорт в жизни и творчестве Шостаковича

• Автор: Брагинский, Дмитрий Юрьевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 187 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

Глава Тема спорта в музыкальной культуре и искусстве Европы и

I. России первых десятилетий XX века

1. Спортивные идеи античности и их развитие в искусстве последующих эпох

2. Спортивная тематика в европейском искусстве начала XX в.

3. Спорт и культура в условиях тоталитарных режимов Италии и Германии

4. Спортивные мотивы в отечественном искусстве х х год9в

Глава Спортивная тема в творчестве Шостаковича.

И. Балет Золотой век

1. История создания литературного либретто

1.1. А. Ивановский автор Динамиады
1.2. Золотой век Л. Ивановского Д. Шостаковича и Футболист В. Курдюмова В. Оранского
2. История первой постановки Золотого века и образ спектакля
3. Золотой век проблема текстовых источников
4. Музыкальная драматургия Золотого века
4.1. Основной образноинтонационный конфликт и композиция балета
4.2. Музыкальный образ врагов
4.3. Спортивные сцены в музыке балета
5. Политические аспекты балета Золотой век
6. После Золотого века
Глава Спортивная тема в публицистике Шостаковича.
III. Неизвестные статьи композитора о футболе
1. Композитор и пресса
2. Ленинградские футболисты в Москве
3. Спортивные публикации композитора в свете его сотрудничества 6 с Ансамблем песни и пляски 1ПСВД
3. Выдвигать новых игроков
4. Спортивное интервью года
Глава Спортивная тема в записных книжках и письмах Шостаковича
1. i
2. Фугбольная статистика
3. Спорт в эпистолярном наследии композитора
3.1. Письма коллегаммузыкантам
3.2. Переписка с И. Гликманом.
3.3. Письма Ю. Левитину
3.4. Письма А. Клячкину, В. Когану, В. Лебедеву
Заключение
Список использованной литературы


Д. Биберганом, разделявшими с Шостаковичем его увлечение футболом. Структура работы. Основные объекты изучения композиторское творчество, спортивная публицистика и эпистолярное наследие формируют материал трех самостоятельных глав диссертации II, III и IV. Мемуарные фрагменты свободно рассредоточены по пространству работы. Исследование открывает глава вступительного характера I, представляющая широкий культурноисторический фон, на котором формировалась спортивная идея в жизни и творчестве Шостаковича. Как отмечал И. Хейзинга, в XX веке история словно совершила парадоксальный поворот, возродив древний игровой фактор, так как отношение к игровой культуре заставило двадцатое столетие повернуться к своим историческим истокам, к культуре античной Эллады, многие сферы который были пронизаны агональной идеей. Хейзинга Й. В тени заптрашнсго дня. М., . С. 3. По мнению петербургского философа А. Зайцева, . Не случайно Агон в античную эпоху почитался как божество, а его изображение не только появлялось на рельефах храмов в Олимпии, но даже чеканилось на тетрадрахмах, ходивших в обращении в V веке до н. На время проведения Олимпийских игр греческие государства должны были прекращать военные действия, которые могли бы нарушить нормальный ход состязаний. Победители в агонах обретали вселенскую славу, не меркнувшую и после их смерти. Как указывал А. Зайцев, победа на общегреческих играх рассматривалась как успех всего города родины победителя3, а профиль триумфаторов иногда даже появлялся на тетрадрахмах, повсеместно ходивших в обращении. Спорт был одной из центральных тем древнегреческого искусства. Изображения атлетов использовались в качестве элементов росписей чернофигурных и краснофигурных ваз, а скульптуры Дискобол Мирона и Копьеносец Поликлета стали изобразительными символами эпохи. В Древней Греции спортивные мотивы находили свое отражение и в музыке. Необходимыми атрибутами Олимпийских игр, проходивших раз в четыре года, были торжественные фанфары, открывающие соревнования, и праздничные гимны, прославляющие победителей. Структура Гимнопедий, летних гимнастических празднеств, включала в себя на равноправных условиях как спортивные, так и музыкальные соревнования. Музыка сопровождала различные виды состязаний, проходивших в древнегреческих полисах. Зайцев А. Культурный переворот в Древней Греции УШУ вв. СПб. С. 1. Там же. С. 4. Там же. С. 5. В опосредованном виде эта тема появлялась в сочинениях музыкального театра эпохи барокко. Па фоне эллинских ристалищ П. Олимпийских играх. Его дочь Арисгея будет наградой победителю давно уже она любит Мегакла и любима им, но молодой афинянин, прославившийся успехами на Олимпийских играх, отвергнут царем. Сюжет П. Метастазио завоевал такую необычайную популярность, что вызвал к жизни целую серию опер под названием Олимпиада. Этот текст привлек внимание более шестидесяти композиторов, имена которых в соответствии с хронологическим порядком премьер можно расположить следующим образом А. Кальдара , А. Вивальди , Дж. Перголези , Дж. Орландини , Л. Лео , Д. Альберти , Б. Галуппи , Н. Йоммелли , В. Манфредини 8, Т. Траэтта , Ф. Бертони , Й. Мысливечек , Д. Чимароза , Дж. Паизиелло . Либретто П. Метастазио не оставило равнодушным даже молодого Г. Доницетти, в году написавшего свою версию Олимпиады. Намек на спортивную тему присутствовал и в опере К. В. Глюка Парис и Елена , написанной на текст Р. Кальцабиджи. По замыслу авторов третий акт являлся картиной античных состязаний с парадом гимнастов и атлетов, приветствовавших троянскую красавицу. Стендаль. Жизнеописания Гайдна, Моцарта и Метастазио. М., Музыка. С. 4. Премьера Олимпиады В. Манфредини, представленная итальянской оперной труппой Локатсллн, состоялась в Москве, так как композитор в это время работал в России в качестве придворного капельмейстера и преподавателя игры на харпсихорде цесаревича Павла Петровича. Этот ряд могли бы продолжить следующие имена К. Вагеизейль, Р. Капуа, Г. Латнлла, Э. Р. Дуни, И. Л. Хассе, И. Хольцбауэр, Т. Арн, Ф. Гассман. При жизни Г. Доницетти опера не исполнялась.