Нотные автографы раннего творчества А. П. Бородина : Опыт текстологического исследования

• Автор: Фирсова, Наталья Федоровна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 200 с. + Прил. (с. 201-354 : ил. )

Введение с

Г лава 1. К проблеме методологии исследования

нотных автографовс.

1.1. Атрибуция и датировка с.

1. 2. Схема текстологического описания

и принципы анализа.с.

1. 3. Типология автографов с.

Глава 2. Текстологическое описание автографовс.

2. 1. Автографы опубликованных произведений .с.

2. 2. Автографы неопубликованных произведенийс.

Глава 3. Наблюдения о творческом методе Бородина с.

3.1. Особенности записи текста с.
3.2. Опыт транскрибирования в квартете Обиг с.
3.3. О некоторых закономерностях фактурных
и тембровых корректур с.
3.4. Принципы формообразования
на примере автографов трио Обиг с.
Заключение с.
Примечания с.
Приложение 1 опись фонда Бородина, составленная
в Музее Ленинградской филармонии фрагмент с.
Приложение 2 П.А.Ламм Книга авто1рафов
А.П.Бородина фрагмент с.
Приложение 3 письма С.А.Дианииа Л.М.Кутателадзе по вопросам использования документов фонда
Бородина в печати с.
Приложение 4 каталог нотных автографов
раннего творчества А.П.Бородина с.
Приложение 5 иллюстрации с.
Приложение 6 факсимиле фрагментов рукописей с.
Приложение 7 нотные примеры с.
Указатель архивов и библиотек с.
Библиографический список литературы с.
Введение


Перед каждым описанием произведения приводятся современный шифр хранения рукописных материалов, указания на наличие или отсутствие в них авторского названия и даты информация о сочинении в мемуарной литературе о Бородине данные об атрибуции и датировке, выдвигаемые в музыковедчеких исследованиях история хранения и передвижения автографов, которая устанавливается на основании наличия на листах рукописи библиотечных штампов и старых инвентарных номеров. Ориентирами в реконструкции истории хранения и перемещения автографов являются Опись Музея Ленинградской филармонии и Книга автографов П. А.Ламма Приложение 1 и 2. Изменения, вносимые композитором в автограф, либо разночтения нотного текста, которые прослеживаются при сравнении разных вариантов записи одного сочинения, позволяют проследить сам процесс рождения, формирования и шлифовки создаваемого произведения. Сравнение вариантов записи дает возможность реконструировать творческий процесс, определяя его хронологическую последовательность и закономерность явлений. Метод сравнительного анализа необходимо признать как основополагающий для текстологического исследования. Однако важно учитывать цели сравнительного анализа текстологических разночтений, которые ставит перед собой исследователь. Констатация фактов разночтений является первой и необходимой стадией работы текстолога. Но, по словам Д. С.Лихачева, история текста произведения не может сводиться к простой регистрации изменений. Изменения текста должны быть объяснены. При этом регистрация изменений текста и их объяснений не два различные этапа исследования, а один взаимосвязанный ряд. Факты без их объяснения не факты Лихачев . И.Л. Фишман также выступает за аргументированный анализ текстологических изменений. Исследователь пишет Цель текстологического исследования должна заключаться не только в констатации такого рода фактов, как добавления затактов, уничтожения задержаний, применения тех или иных структур в построениях и т. Столь же важно по мере возможности фиксировать причины, вызвавшие изменения. Фишман . Констатация фактов текстологических разночтений и их аргументация выступают как два взаимосвязанных этапа в процессе анализа рукописного текста. Освоение исследователем данных этапов дает ему право делать выводы об особенностях и закономерностях творческой работы композитора, отраженной в автографах. Однако в текстологическом исследовании рукописных источников, пожалуй, как ни в каком другом виде научной деятельности, остро обозначена проблема соотношения объективного и субъективного в позиции исследователя. По словам С. М.Бонди текстологическое исследование должно быть строго объективным, а его выводы не должны сводиться к чисто гипотетическим построениям. Исследователь отмечает Текстология, в частности исследование и расшифровка черновых рукописей, принадлежат к числу тех дисциплин . Выводы текстологических исследований менее всего могут быть произвольными и субъективными. Аргументация необходима строго логичная и научно убедительная Бонди 3. Размышления о степени позволительной субъективности выводов исследователя мы находим в статье М. Г.Арановского, посвященной эскизам симфонии Манфред П. И.Чайковского. Говоря о возможности с помощью эскизов композитора проникнуть в тайны его творческой лаборатории, исследователь предупреждает, что и к фактам, и к выводам следует подходить с осторожностью, сохраняя для первых статус косвенных данных, а для вторых гипотезы Арановский . Текстологический анализ автографов раннего периода Бородина возможен на трех уровнях. Сравнение текстовых разночтений на разных уровнях предполагает введение определений, которые будут использованы в дальнейшем изложении. Первый уровень текстовых разночтений прослеживается в образцах первой записи сочинения, испещренных внесенными по ходу работы правками. Вербальный слой первичных записей Бородина насыщен и разнообразен по пал игре используемых рабочих ремарок. Первая фиксация музыкального текста, которая может быть как единственной в автографе, так и совмещенной с более поздними по времени возникновения записями, определена нами как начальная запись или начальный вариант текста. Задачей текстологического анализа на данном уровне будет являться сравнение и трактовка авторского выбора вариантов записи.