Национальное своеобразие тематизма в армянской симфонической музыке первых послевоенных лет

• Автор: Зурабян, Жанна Петросовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1983
• Место защиты: Ереван
• Количество страниц: 210 c. : ил

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. НАЦИОНАЛЬНЫЕ ИСТОКИ АРМЯНСКОЙ С1ШОНИЧЕСКОЙ

МУЗЫКИ
1. Общая характеристика армянского композиторского творчества первых послевоенных лет . .
2. Интонация как фактор проявления национального. Первичные интонационные элементы армянской национальной музыки .
3. Развитие первичных элементов национальной музыки в армянском композиторском творчестве до х годов
ГЛАВА П. ТЕМАТИЗМ, ОСНОВАННЫЙ НА ФОЛЬКЛОРНОМ МАТЕРИАЛЕ В АРМЯНСКОЙ СИМФОНИЧЕСКОЙ МУЗЫКЕ ПЕРВЫХ ПОСЛЕВОЕННЫХ ЛЕГ.

ГЛАВА Ш. ОРИГИНАЛЬНЫЙ ТЕМАТИЗМ.

ЗАКЛШЕНИЕ

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Хачатуряна явилась важной вехой в развитии армянского композиторского искусства и, в особенности, симфонической музыки. Созданная в году Первая симфония, посвященная летию Советской Армении, явилась не только армянской, но и первой восточной симфонией первой среди Закавказских и Среднеазиатских республик. Создание концертов для фортепиано с оркестром , скрипки с оркестром , второй симфонии , огненнотемпераментной музыки балетов Счастье и Гаяне ознаменовало новый подъем армянской симфонической музыки. В симфониях, концертах Хачатуряна сюитность уступает место сонатносимфоническому мышлению. Опираясь на особенности виртуозноимпровизационной техники ашугскогусанской музыки, на ее богатые ладоинтонационные и метроритмические средства выразительности, А. Хачатурян указывает пути скрещивания и слияния западной и восточной музыкальных культур, особенностей монодической музыки с принципами классического и современного симфонизма. Одновременно с А. Хачатуряном в е гг. А.Степанян и Г. Егиазарян и др. I Под таким определением подразумеваем тип фактуры, в котором мелодическая линия четко дифференцируется от сопровождающего фона голосов. В годы Великой Отечественной войны были созданы Первая и Вторая симфонии А. Степаняна, Симфоническая поэма Айастан, Концерт для скрипки с оркестром Г. Егиазаряна, Первая симфония, Симфоническая поэма Р. Степаняна и другие сочинения, в которых ведущей стала тема Родины, народа, его героического прошлого, его борьбы, человеколюбия. Одним из грандиозных музыкальных памятников периода Великой Отечественной войны, воплотивших патриотические, гражданственные чувства советского человека явилась Вторая симфония А. Хачатуряна. В творчестве А. Хачатуряна в новом симфоническом сплаве выступают особенности народнонациональной музыки с выразительными средствами современной музыки. Этот сплав привносит в армянскую музыку новые интонационнотематические образования с моторнопульсирующей основой, с ярковыраженной динамикой ритма, с насыщением фактуры полиритмическими, политональными линиями, с богатством тембровогармонических красок. Наряду с мелодическим тематизмом широко внедряются особенности фактурного тематизма, инструментального мышления. Творчество А. Хачатуряна обобщает лучшие достижения армянского композиторского творчества и продолжает их развитие в русле новых эстетических воззрений советского и мирового симфонизма. Вбирая в себя мощный заряд новых выразительных средств, она открывает широкие перспективы для развития армянского композиторского искусства последующих десятилетий и, в первую очередь, для композиторского творчества первых послевоенных лет. I В творчестве А. Степаняна привлекает его активный интерес к малозатронутым в те годы пластам средневековой армянской профессиональной музыки. Эта особенность была подхвачена и развита в армянском композиторском творчестве с конца хначала х годов. Самобытность же музыки Г. Егиазаряна уже в те годы была обусловлена интересом к импрессионистическим средствам выражения и их слиянию с особенностями армянской национальной музыш. Послевоенные годы в армянском композиторском творчестве явились переломными, ибо в этот период происходил, с одной стороны, процесс обобщения и переосмысления национальных композиторских традиций, с другой, наблюдался чрезвычайно активный интерес к усвоению новых средств современной музыки, стремление выйти за рамки локальных музыкальных ценностей в сферу новых завоеваний мировой музыкальной культуры. На новом уровне развития армянской профессиональной музыки происходил процесс слияния национального и вненационального, традиционного и современного. Наблюдаемый подъем творческих сил был обусловлен общим расцветом советского искусства, новым полетом художественной мысли, расширением коммуникативных связей. Новые устремления нашли свое яркое и многостороннее отражение в симфонической музыке, явившейся одной из ведущих областей армянского музыкального творчества послевоенных лет. Наряду с существующими в армянской симфонической музыке жанрами сюиты, поэмы, увертюры и др. Значительным вкладом в армянскую симфоническую музыку явились произведения А.