Савой-опера Гилберта и Салливена

• Автор: Поляновская, Яна Маркусовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 313 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ

1. Введение 4

2. Глава 1. Савойопера авторы, истоки, жанр

1.1. Человеческие и творческие антонимы

1.2. Профанация таланта

1.3. Савойопера сатирическая оперетта

1.4. Истоки

1.5. Жанровая сущность Савойоперы

1.6. Драматургия Савойоперы либретто

1.7. Музыка Савойоперы и опереточный стиль Салли вена

3. Глава 2. Савойопера как система театра

4. Глава 3. 5 лег Савойоперы Оперная компания ДОйли Карт
3.1. Великий Ричард и его театр . 2
3.2. Публика отношение к театру и рекламная политика Карта
3.3. Гастрольная политика 8
3.4. Конец главы эпоха х 2
3.5. Век Савойоперы итоги и перспективы 9
5. Г лава 4. Английская оперетта на русской сцене 0
4.1. Оперстга в России 1
4.2. Место английской оперетты 6
4.3. Переводы и переводчики 3
4.4. Сценические площадки 1
4.5. Режиссура 3
4.6. Актеры 4
4.7. Публика 1
4.8. Пресса 7
4.9. Нотные публикации 1
6. Заключение 5
7. Список использованной литературы 7
ПРИЛОЖЕНИЯ
1. Хронограф жизни и творчества У.Ш.Гилберта
и А.С.Салливена
2. Список сочинений Гилберта
3. Список сочинений Салливена
4. Сюжеты английских оперетт
5. Аннотированная библиография литературы
о Савойопере
6. Постановки английской оперетты на русской сцене
7. Российские либретто английских оперетт
8. Нотные публикации английских оперетт в России
8
8
3
0
Введение


Значение композитора велико еще и по той причине, что он один, в отсутствие достойных соперников, представляет целую школу английской оперетты, будучи британским эквивалентом Оффенбаха, Делиба и Лекока одновременно, с некоторыми качествами Ьизе и Шабрие 5, 5, хотя, конечно, понятие школа применимо здесь не в такой степени, как в случае Вагнера или Генделя. Творения оказались настолько своеобразны, что все попытки подражания с треском провалились, а сейчас известны имена лишь тех композиторов эдвардианской эпохи, которые, хсггя и оттолкнувшись от подражания Савойопере а с этого начинали практически все, сумели создать новый жанр музыкальной комедии. То же справедливо и для первых американских оперетт. Значение Салливена, однако, не исчерпывается опереточным жанром. Вот как определил его современник, композитор А. Макензи В период последней четверти века, который не без причины был назван периодом Английского музыкального возрождения, Салливен являлся наиболее способным и выдающимся композитором из числа подвизавшихся во всех композиторских сферах оратории, духовной и светской кантаты, большой оперы, оркестровой музыки. И, хотя ему принадлежит честь . Сам он никогда так не считал 4, 5. Итак, творческие кредо Гилберта и Салливена были очень несхожи, даже, казалось бы, не имели точек соприкосновения. Однако, несмотря на многочисленные частные несогласия, их взгляды на музыкальноразвлекательный жанр в целом совпадали. Это позволило соавторам, приступая в году к сочинению первой полнометражной оперы Чародей, выработать совместную доктрину, стратегический план, фрагменты из которого неоднократно цитируются в работе, и творить более или менее согласно этой доктрине в течение чегверти века. Кто произведения исполнялись и издавались за границей, особенно успешно в Германии. Оба соавтора, в большей или меньшей мере, к моменту обращения к оперетте уже продемонстрировали свои возможности в серьезных жанрах. Шаг в сторону третьего пласта был для каждого из них непрост, и известно, что проблема эта занимала обоих на протяжении всей творческой жизни. В настоящем парарафе хотелось бы обратиться к такому, казалось бы, частному, но требующему прояснения вопросу как возможность для музыканта а также и литератора работать в развлекательном жанре, не теряя при этом своего как в глазах критиков, так и в своих собственных. Понятно, имеются в виду художники, чей талант и мастерство позволяли им достойно проявить себя в различных сферах и жанрах. В музыкальной науке бытует устойчивое мнение о том, что практически любой опереточный композитор обращался к низкому жанру оперетты с большей или меньшей долей смущения, на самом деле мечтая написать чтонибудь настоящее. Как следствие, нередко предпринимается попытка надеть на оперетту личину комической оперы , хотя очевидно, что ни большое количество ансамблевых номеров, ни использование оперного языка не могут пошатнуть своеобразия оперетты как жанра третьего пласта различия здесь гораздо более глубокие, эстетического порядка. Беспочвенность такого рода предположений в отношении подавляющего большинства авторов совершенно очевидна. Как справедливо полагает Л. Трауберг, невозможно создавать изподпалки, ради куска хлеба такие шедевры как Прекрасная Елена и Перикола. Приписывать Оффенбаху презрительное отношение к прославившему его жанру значит не понять характера композитора, его новаторства. В отношении драматургов подход был несколько иным, поскольку опереточные либреттисты редко претендовали на серьезные достижения в области драмы. В зарубежной музыкальной науке проявилась противоположная тенденция называть опереттами произведения, созданные задолго до создания самого жанра. Гак, Дж. Хьюгс, автор книга Композиторы оперетты 5, притягивает к оперетте зингшпили А. Лорцинга, комические оперы А. Адана, Щ. Гуно, В. Массе, Ж. Бизе, К. СенСанса, А. Дворжака. Корни такого положения вещей нам видятся в борьбе с венщиной х годов, когда мелощи Легара и Кальмана, а вместе с ними и весь опереточный жанр, ассоциировались с враждебной буржуазной средой. Примечательно, что известный исследователь опереточною жанра Янковский, разгромив неовенскую оперетту в своей книге года Оперетта. Возникновение и развитие жанра на Западе и в СССР куда болсс благосклонен к ней в Искусстве оперетты года.