Процессы музыкального творчества : Сравнительный текстологический анализ

• Автор: Вязкова, Елена Васильевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1998
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 329 с. + Прил. (182 c.: ил. )

Введение .

Глава I. Творческий процесс И. С. Баха на примере цикла

Искусство фуги

Вводные сведения о творческом процессе Баха

. . i

Проблемы окончательного вида и оригинального

издания .

Дискуссионные проблемы цикла .

Каноны . .

Заключительная фуга

Берлинский автограф

К вопросу о генезисе композиционной идеи цикла . .
Глава 2. О творческом процессе Бетховена на материале эскизов к
оратории i .
Вводные сведения об оратории.
Отражение творческого процесса в эскизной тетради
Бетховена. Начало работы над ораторией .
Подготовительный этан в работе над орагорией .
Ближайшее окружение .
Внешние влияния .
Бетховонскин конспект статьи о речитативе
Занятия Бетховена с Сальери .
Оратории . X. Грауна и i
Бетховена.
Сравнительный анализ двух арий.
Дополнение
Глава 3. О творческом процессе С. И. Танеева по эскизным материалам кантат
Вводные сведения о творческом процессе Танеева . .
Кантата Иоанн Дамаскин
Кантата По прочтении псалма
Глава 4. Краткие выводы из сравнительного текстологического
анализа
Заключение. К вопросу о типологии творческого процесса.
библиография.
Петь высшая смелость смелость изобретения, создания, где план обширный объсмлется творческою мыслию.
А. С. Пушкин
Как заманчива и увлекательна задача хотя бы одним глазом заглянуть в творческую лабораторию художника, с тем чтобы пусть частично разобраться в сложной и почти всегда скрытой от нас предыстории того великого, что им сделано
. Ленобяь
Когда б вы знали, из какою сора Растут стихи, не ведая стыда
Анна Ахматова Ч Из родимой земли, не из сора,
Вырастают, поверь мне, стихи Арсений Конецкий
При том присутствовать пора.
Как, созревая из реалий.
Воображения игра Бросает свет на тьму деталей
Юнна Мориц До некой тайной дрожи,
до главного добраться нам нельзя. Почти нечеловеческая тайна
. я говорю о чуде, об урагане образов, летящих по черным небесам в час созиданья, в час воплощенъя.
Вл. Набоков
Писать могут и подмастерья, а вычеркивают только мастера
А. К. Толстой
С ростом интеллигентности читателя последнего все больше начинает интересовать история создания произведения . И чем больше читатель начинает интересоваться не только творением, но и творчеством писателя, тем больше у писателя оказывается не только его читателей, но и почитателей Писатель ищет читателя, безусловно доверяющего ему, но наиболее рьяным его поклонником все же оказывается тот интеллигентный читатель, который, нарушая его авторскую волю, заглядывает в тайны сто творчества
Д. С. Лихачев
ВВЕДЕНИЕ.
Феномен творчества один из самых таинственных феноменов человеческой природы. Он привлекает внимание широкого круга исследователей в разных областях человеческой деятельности.
Художественное творчество область созидания новых эстетических, в том числе музыкальных, ценностей. Процесс создания музыкальных произведений, отраженный прежде всего, в эскизах, закономерности его и факторы, сто обусловливающие, предмет настоящего исследования.
В центре внимания рукописи трех композиторов Баха, Бетховена и Ганеева. Текстологический анализ призван осветить протекание творческого процесса каждого из них, показать логику творческого мышления композиторов, моменты сходства и различия, позволяющие выявить типологию творческих процессов
Литература


Она проявляется в различных формах, начиная с уравновешенной двухчастности всего цикла А Л так называемая переносная симметрия см. Это очевидно в трехчасгных композициях фуги 1. ЛВЛВА фуга 3, фуга 4 разумеется, все А и В не абсолютно тождественны, в двухчастных формах с подобием частей типа АА каноны 1. Единственное нарушение в группе конграфуг , и это. Само это нарушение функционально оно показывает примыкание фуги 5 к предыдущим, так как в ней. Рассмотривая проявления принципа симметрии в цикле, мы можем отмстить закономерность встречно текущих процессов с одной стороны, создастся подобие двух волн развития от простого к сложному переносная симметрия, с другой стороны, вокруг центральной оси возникают соответствия по принципам зеркальной симметрии. Тот же принцип действует внутри групп, когда по одним показателям симметрия действует одним образом, а по другим другим. Теоретически рассмотренные варианты этой группы при дополнении ес до четырех номеров . Тел же принцип сочетания разного типа симметриии в следующей группе. Остается только удивляться изобретательности композитора, исследовавшего, кажется, все возможные сочетания и выбравшего и расположившего все так, что принцип, проявляющийся разнообразно, виден с любой точки зрения. Понятно, что самовольные перестановки фуг и канонов нарушат наблюдаемый принцип, очевидно проводимый Бахом в обеих половинах цикла, а не только в первой, которую он собственноручно правил далее мы покажем, что и вторая половина была им просмотрена, хотя, учитывая дискуссионностьвопроса, это надо доказать. Конечно, процесс ощутим лишь тогда, когда его направленность не нарушается свободными перестановками номеров Цикл, выстроенный в нужной последовательности, выявляет многие способы осуществления его единства. Среди них цепляемость музыкального материала, мостики между концом предыдущего номера и начатом следующего. Такими мостиками могут быть темоответные отношения проведений на грани фуг последнего в предыдущей, первого в следующей, когда темы вступают в соседних регистрах, часто одна из них имеет форму тонального ответа см. В том же голосе и тональности в следующей фуге проводится обычно вариант темы вероятно, для того, гтобы подчеркнуть элемент новизны сопоставлением на самом близком расстоянии в одинаковых регистровых условиях см. Если фуга кончается интермедией, ее мелодические обороты предвещают существенные интонационные моменты следующей фуги см. Забегая вперед, заметим, что в некоторых фугах окончания дописаны Бахом позже В В Протопопов также отмстил более позднюю доработку концов в рассмотренных им кантатах Баха 8, с 9 Не исключено, что одной из целей доработки было оформление переходов между фугами, далеко не безразличное для единства цикла при восприятии последовательно звучащих номеров. Проиллюстрируем некоторые из названных примеров см пример 3. Интонационные мостики являются важной дополнительной подсказкой при определении последовательности зеркальных фуг об этом позже и в ЙЗ и утверждении канона в увеличении и обращении в качестве первого в группе канонов пример 4. Предложенная и обоснованная анализами здесь они представлены в сокращенном виде последовательность возникла как ответ на существующие дискуссионные проблемы вокруг цикла. Они так или иначе связаны с пониманием композиторского замысла и иной раз могут быть поняты только через призму исследования творческого процесса. К их рассмотрению мы и переходим. Взаимное расположение последовательность групп зеркальных фуг и канонов во второй части цикла. Последовательность фут в группе зеркальных фут. Последовательность канонов в группе канонов. Проблема Заключительной фуги и в связи с этим проблема окончания цикла. План второй половины цикла главный дискутируемый вопрос в литературе об Искусстве фуги. Одной из авторитетнейших считается концепция В. Грезсра 2, в соответствии с которой он выпустил новую редакцию цикла. В течение многих десятилетий она была весьма влиятельной2. Правда, в году В Вимер уже писал не вдаваясь, впрочем, в обоснования о концепции Грезера.