Мюзиклы Э.Ллойда-Уэббера конца 1960-1980-х годов: Сюжеты. Жанр. Стилистика

• Автор: Андрущенко, Елена Юрьевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 242 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ ГЛАВА I. ОТ ИСТОКОВ МЮЗИКЛА К ТВОРЧЕСТВУ Э. ЛЛОЙДАУЭББЕРА

1.1. Мюзикл как синтезирующий феномен проблемы генезиса

1.2. Синтезирующие процессы в историческом развитии мюзикла панорама XX столетия

ГЛАВА II. ПОЛИСЮЖЕТНОСТЬ КАК СИНТЕЗИРУЮЩИЙ ФАКТОР В МЮЗИКЛАХ Э. ЛЛОЙДАУЭББЕРА КОНЦА х ГОДОВ
2.1. Специфика полисюжетности в мюзиклах конца х гг. от библейских парафраз к историософским фантазиям
2.2. Мюзиклыфеерии х годов метаморфозы волшебной сказки ГЛАВА III. ПОЛИЖАНРОВОСТЬ В МЮЗИКЛАХ Э. ЛЛОЙДАУЭББЕРА ТИПОЛОГИЯ, ОСОБЕННОСТИ ЭВОЛЮЦИИ

3.1. Общие закономерности полижанровых взаимодействий

в уэбберовских мюзиклах. Механизм полижанровых мутаций на примере Иосифа и Эвиты

3.2. Специфика полижанровой амбивалентности в мюзиклах Кошки и Звздный Экспресс

3.3. Полижанровый синтез в мюзиклах ЛлойдаУэббера на грани традиций, эпох, культур Иисус Христос Суперзвезда и Призрак Оперы

ГЛАВА IV. ПОЛИСТИЛИСТИКА В МЮЗИКЛАХ Э. ЛЛОЙДАУЭББЕРА МЕТОД И СМЫСЛ

4.1. Специфика полисгилистических взаимодействий в уэбберовском творчестве конца х годов
4.2. Коллажная полистилевая техника в мюзиклах Иосиф и Звздный Экспресс
4.3. Логика полистилевых сопряжений в рокоперах Иисус Христос Суперзвезда и Эвита
4.4. Кошки и Призрак Оперы полистилистика в условиях тотального театра
ЗАКЛЮЧЕНИЕ БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК НОТОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК ПРИЛОЖЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ


Взаимодополняющее воздействие света и звука являлось предметом особого внимания со стороны режиссров, руководивших водевильными представлениями, что отнюдь не было свойственно другим сферам легкожанровой эстрады. Вся эта ловкость и уменье, блеск и дешвый шик, триумфы и апофеозы, залитые светом электрических гирлянд, не только давали зрителю эмоциональную разрядку, они гипнотически обольщали, обещали, сулили, они внушали уверенность в том, что усилие вознаграждается и что счастье не какаято неуловимая духовная субстанция, а такая же реальная и осязаемая вещь, как фонтан из страусовых перьев на голове полуобнажнной дивы или белый кролик, извлечнный из чрного цилиндра торжествующим фокусником, пишет С. Бушуева Бушуева , с. Е.А. XX века достигшими подлинного синтеза соответствующих средств художественной выразительности. Сходную роль в эволюции мюзикла суждено было сыграть ревю, точнее, его поздней разновидности е годы XIX в. По мнению Э. Кампуса, на рубеже столетий какиелибо существенные различия между водевилем и ревю фактически отсутствовали Ревю и водевиль близнецы. Оба представляют собой каскад словесных музыкальных танцевальных и акробатических номеров, в котором отсутствует единое действие, но в ревю, по крайней мере, имеется тематическое единство Кампус , с. Можно полагать, что данная точка зрения разделяется С. Бушуевой, даже не упоминающей, в ходе своих рассуждений по поводу водевиля, о его жанреблизнеце. Признавая допустимость такого рода сближений, мы полагаем необходимым обратить внимание на явно выраженную отграниченность водевиля от ревю в плане композиции и драматургии. Наличие идейнотематического, сюжетного и образносмыслового единства позволяло авторским коллективам, создававшим ревю, достигать качественно иного уровня целостности указанных представлений. Кроме того, в отличие от водевиля, музыкальное оформление ревю. Кампус , с. Подобные устремления способствовали росту значимости музыкальностилистического единства, достигаемого несмотря на внешнюю пестроту американских ревю5. В связи с этим упомянутая разновидность именуется отдельными исследователями . Без подписи , с. Отнюдь не случайно в х годах именно с театрами ревю активно сотрудничали крупнейшие мастера мюзикла И. Берлин, Дж. Керн, Дж. Гершвин. Помимо этого, авторитетные ревюпродюсеры уровня Ф. Зигфелда успешно зарекомендовали себя в качестве постановщиков новейших мюзиклов. Пожалуй, наиболее сложной проблемой, активно дискутируемой в специальной литературе, является преемственная связь мюзикла с опереттой. В частности, М. Гринберг и М. Тараканов пишут о венской и французской оперетте наряду с оперойЬийа, зингшпилем и балладной оперой как наиболее очевидных истоках мюзикла Гринберг, Тараканов , с. Напротив, С. Бушуева, указав на черты внешнего сходства между опереттой и мюзиклом, акцентирует . Американский мюзикл, утверждавшийся в е годы, самоопределяясь, объективно противопоставил себя оперетте как зрелище глубоко демократическое по духу и. Бушуева , с. Е.А. Промежуточную позицию занимает Э. Кампус, склонный . Мюзикл возник не как продолжение оперетты, а как е отрицание. Было бы неверным, однако, не видеть многих точек соприкосновения между этими жанрами и преемственности мюзикла по отношению к оперетте Кампус , с. Е.А. Сходная точка зрения отражена в работе Т. Кудиновой Не преминув воспользоваться опытом водевиля и оперетты. Нового Света т. Е.А. Кудинова , с. Разумеется, в рамках упомянутой дискуссии встречаются и заведомо крайние суждения, отличающиеся демонстративной маргинальноеъю формулировок. Например, в коллективной монографии, посвященной музыке XX столетия, говорится Американский мюзикл не представляет собой какойто особой отличной от оперетты. Е.А. Европе в первой половине XX века Орелович . Е.А. Иначе говоря, мюзикл есть модифицированная оперетта порождение определенной этнокультурной среды. Аналогичная дефиниция помешена в современном энциклопедическом издании Мюзикл разновидность оперетты, характерная для стран английского языка Музыкальный словарь Гроува , с. Е.А. Впрочем, большинство исследователей не разделяет упрощенческих воззрений такого рода.