М.Ф. Гнесин. Особенности стиля на примере вокального творчества

• Автор: Карачевская, Мария Алексеевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 336 с. : ил.

Введение

1 лава I. Жизненный и творческий путь

Биография

Творческое окружение в период профессионального становления

Глава 2. Обзор композиторского наследия. Основные направления музыкального творчества

Глава 3. Стилистические особенности творчества

Предпосылки формирования индивидуального композиторского стиля

Общая характеристика композиторской эстетики

Компоненты стиля форма, мелодика, гармония

Глава 4. Вокальное творчество

Роль вокальной миниатюры в творчестве

Некоторые особенности бытования камерной вокальной музыки в
русской культуре начала XX века
Литературные источники вокальных сочинений
Теория музыкального чтения М. Ф. Гнесина
Теория музыкального чтения и i А. Шнберга
Сочинения х годов. Стихотворения с музыкой
Заключение
Список литературы


В начале х годов Гнесин продолжал интенсивно работать. Он сочинял музыку, преподавал в Ленинградской консерватории, писал теоретические и музыковедческие статьи и воспоминания о своих современниках. Значительную часть гнесинского наследия военных лет составили его литературные сочинения научные статьи и воспоминания. Композитор обращается к началу своего творческого пути описывает Петербург начала XX века, своих товарищей по консерватории, знаменитых учителей Н. А. РимскогоКорсакова и А. К. Лядова. Приведем фрагмент воспоминаний Гнесина о А. К. Лядове Лядов в классе и, особенно при занятиях с начинающими, бывал исключительно сдержан, необщителен и суховат. В дружеской же беседе, вне консерватории, либо с учениками, на которых он уже смотрел как на младших товарищей по искусству, Лядов поистине как цветок распускался в соответственной обстановке. А интересен он был всегда , 3. К м годам относятся и воспоминания Гнесина о Вс. Э. Мейерхольде и своей работе в его Студии, о встречах с А. И. Зилоти, о певце И. А. Алчевском и другие. В частности, в воспоминаниях о А. И. Зилоти Гнесин пишет о значительной поддержке и помощи, которую ему совсем молодому композитору оказал уже маститый музыкант Когда мы вместе уходили от ЗабелыВрубель, я уже знал, что не позже, чем через неделю я получу предложение от Юргенсона из Москвы быть постоянным моим издателем что я буду получать по рублей за романс большие суммы получали, может быть, дватри человека во всей стране в их числе РимскийКорсаков кажется, Рахманинов что моя еще неоркестрованная пьеса Из Шелли к Освобожденному Прометею включается в программу симфонических концертов Зилоти, что в воскресенье, через десять дней я обедаю у Зилоти, где будут такието и такието. Не прошло и недели, как я получил от Юргенсона предложение стать постоянным моим издателем. Все, что наобещал мне Зилоти, шаг за шагом и очень быстро осуществлялось ,9. А. И. Зилоти, в то время как музыкант в СССР был запрещенной фигурой, политическим эмигрантом. Тем не менее, Гнесин считал необходимым сохранить и зафиксировать эти воспоминания. В этом проявился психологический портрет композитора человека, который всегда был верен своим принципам и убеждениям. Некоторые из ранее написанных мемуаров статьи о Н. А. РимскомКорсакове, о М. О. Штейнберге, о музыкальной драматургии оперы Кащей бессмертный были опубликованы в годах в периодических изданиях Советская музыка, Литература и искусство. Начальный курс практической композиции , обобщивший его пятнадцатилетний опыт преподавания. Воспоминания, написанные в военные годы, представляют огромный свод материалов. Гнесин, относившийся к психологическому типу настоящего русского интеллигента, заботился о социальной значимости своих поступков о том, чтобы сохранить через свои записи непосредственные впечатления от общения с величайшими людьми своего времени. В этом проявилась и его природная скромность в те годы он практически отказался от карьеры композитора, положив львиную долю своих сил на возрождение и поднятие музыкального искусства на качественно иной уровень в провинциальных городах России, на воспитание талантливых композиторов и музыкантов в ведущих ВУЗах страны, на сохранение культуры своего и предшествующего времени в мемуарах. Оставив в своей памяти, а затем, перенеся на бумагу воспоминания и достоверные описания фактов жизни знаменитых людей, Гнесин явился, фактически, летописцем своего времени. Конец войны стал одновременно началом последнего периода жизни и творчества композитора. В году открылся Институт им. Гнесиных, который оказался последним педагогическим пристанищем Гнесина. Он проработал там с но год. В послевоенные годы Гнесин уже почти ничего не сочинял, направив все силы на преподавание и на завершение и опубликование некоторых своих мемуаров. В году вышла его книга Мысли и воспоминания о Н. А. РимскомКорсакове, куда также вошли избранные материалы, посвященные А. К. Лядову и Н. И. ЗабелеВрубель. Через год композитор, педагог, музыкальный ученый ушел из жизни.