Музыкальный театр Эндрю Ллойд Уэббера: жанрово-стилевые модели массовой и академической музыки

• Автор: Сахарова, Анна Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 249 с. : ил.

Введение.

Глава I. Литературная основа мюзиклов Э. Ллойд Уэббера

1. Сюжеты и особенности литературнотекстовой стороны

мюзиклов

2. Архетипические сюжетные мотивы в мюзиклах Уэббера

Глава II. Жанровостилевые модели массовой музыки в театре Э. Ллойд

Уэббера.

1. Роль стилей и жанров массовой музыки в создании

мозаичной композгщии мюзикла

2. Ассоциативносемантическая роль жанровостилевых

моделей массовой музыки в мюзиклах Ллойд Уэббера.

Глава III. Музыкальный театр Э. Ллойд Уэббера и жанровостилевые
модели академической музыки
1. Жанры гг стили разных исторических эпох в мюзиклах Э.
Ллойд Уэббера
2. Типизированные музыкальновыразительные приемы
3. Приемы оперной драматургии
Заключение.
Список литературы


Среди важнейших из них называется опора на широко известные, типичные музыкальные образцы клише, помогающие установить контакт с массовой аудиторией. Внимание сосредоточено на жанровостилевых моделях массовой музыки, послуживших Ллойд Уэбберу основой для творческого освоения, и шире на музыкальноязыковых средствах этого пласта, вошедших в арсенал композитора. Последовательно рассматриваются роль указанных моделей в специфической мозаичной композиции мюзикла и их конкретное смысловое наполнение, содержание, важное в общем драматургическом контексте. Художественным моделям, заимствованным Уэббером из академического искусства, посвящена третья глава. В этой связи выявляются широчайший музыкальный кругозор композитора, многообразие доступных ему техник, определяется его пиетет по отношению к академической музыкальной традиции. Рассматриваются различные формы моделирования от проявления жанровостилистических прообразов на интонационном уровне до влияния оперной жанровой модели на строение и драматургию мюзиклов. В Заключении получают обобщение основные выводы работы и определяются возможные перспективные направления дальнейшего исследования музыкального театра Ллойд Уэббера. Кроме того, в данном разделе в общих чертах освещается работа композитора в период с по гг. Работа также содержит приложения, иллюстрирующие некоторые положения научных рассуждений образцы текстов мюзиклов, нотные примеры, драматургические схемы. Ситуация с легальными изданиями клавиров уэббсровскнх мюзиклов в России очень сложна, поэтому мы сочли возможным воспользоваться темн немногочисленными нотными текстами, что размещении в свободном доступе на Интернетсайтах i , i i Электронный ресурс Официальный сайт продюсерской компании . Электрон, дан. Режим доступа . Загл. Электронный ресурс искусство, индустрия, увлечение Рук. С. Бутовская. Электрон, дан. Режим доступа . Загл. Во многих случаях потребовалось сделать расшифровки с лицензионно изданных аудноноснтслсй эти примеры специально отмечены в Приложении 3. Глава 1. Литературная основа мюзиклов Э. Все его составляющие компоненты функционируют во взаимообогащающем единстве, на равных правах участвуя в создании зрелища повышенного эмоционального воздействия. Визуальносценщрафические эффекты, действующие, как сенсорные возбудители роскошные декорации и костюмы, вышколенный кордебалет, игра света, построение сценической композиции играют здесь существенную роль, поддерживая музыкальную
составляющую и усиливая ее воздействие на зрителей . Импульсом же к формированию общего замысла спектакля, толчком к развертыванию поражающего воображение шоу, как правило, служит литературный источник. Вопрос выбора сюжета и его обработки, приспособления к сцене, является первостепенным для мюзикла, ибо именно на этом этапе рождается концепция спектакля, намечаются основные драматургические линии, расставляются смысловые акценты, получающие впоследствии воплощение в музыкальном и визуальном решении. Важность динамичного развертывания сюжета, преобладание действия над размышлением апеллируют к явным или скрытым сценическим возможностям литературной основы. Текст мюзикла должен быть не просто хорошим поводом для музицирования как, например, в водевиле, а иногда и в опере, но представлять собой самостоятельное, тщательно проработанное художественное целое. По свидетельству Э. В идеале все слова, голоса, движения, руки, ноги платья, шляпы, брюки, порталы, крыши, потолки и люстры псе это в мюзикле до мельчайших деталей должно слиться воедино, достигнув того неожиданного единства, той блистательной кульминации совершенства, которая захватывает зрителей своим головокружительным великолепием, писал английский художник Сесиль Бгтон, автор костюмов к спектаклю и фильму Моя прекрасная леди цит. Волынцев А. Азбука жанра Театр. Бушуева С. К. Мюзикл Искусство и массы в современном буржуазном обществе. М., . С. 3. Одна из приманок Бродвея возможность окупить расходы богатыми впечатлениями, пишет театральный критик Стенли Кауфман См. Кауфман С. В мюзикле главное место отводится пьесе, то есть литературному материалу, пишет Э. Кампус. См Кампус Э. ТО. О мюзикле. Л., . С.6.