Музыкально-театральная деятельность Екатерины II

• Автор: Семёнова, Юлия Сергеевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Казань
• Количество страниц: 306 с.

Введение

Глава I. Музыкальный театр при дворе Екатерины II

1. О музыкальной жизни екатерининского двора

2. Придворная музыкальнотеатральная инфраструктура.

3. Екатерина II в управлении придворным музыкальным театром

Глава II. Екатерина II как либреттист

1. Общая характеристика литературнодраматического творчества императрицы.

2. Февей наставление к воспитанию будущего монарха.

3. Храбрый и смелый витязь Ахридсич волшебная сказка в русском музыкальном театре

4. Горебогатырь Косомстович музыкальнотеатральный памфлет Екатерины II.

5. Начальное управление Олега российская история и внешняя политика на музыкальнотеатральной сцене.
6. Отражение литературного языка русской комической оперы в либретто Екатерины II.
Глава III. Музыка екатерининских спектаклей
1. Жанровые особенности комических опер Екатерины II.
2. Придворные композиторы музыкальные соавторы императрицы
3. Сольные оперные жанры трактовки МартиниСолера
и Пашкевича.
4. Хоровые жанры в комических операх
5. Музыка Начальною управления Олега
5.1 Свадебные хоры Пашкевича
5.2 Оды во славу добрых государей хоры Сарти.
5.3 Музыка во вкусе древнем 1реческом мелодрама из Алкесты Еврипида
5.4 Историческое представление Екатерины II жанровый микст в отечественном музыкальном театре
6. Инструментальные жанры в трактовке придворных композиторов.
Заключение
Литература


Их пышные постановки приурочивались к высокоторжественным дням, которыми в царствование Екатерины II являлись апреля день рождения императрицы, июня день восшествия на престол, сентября день коронации и ноября день тезоименитства. Так, например, в году к именинам императрицы была сочинена опера Галуппи Покинутая Дидона, за что композитор получил украшенную бриллиантами золотую табакерку и тысячу дукатов в знак особого расположения Штелин, с. Екатерины состоялась премьера одной из лучших оперссрна Галуппи Ифмгения в Тавриде день коронации в году был отмечен постановкой оперы Траэтты Антигона. Мнимые философы Паизиелло вчера угостил меня на моем театре в Эрмитаже комической оперой в своем вкусе, сочиненной в три недели и уморительной до нельзя . Это доставило госпоже Паизиелло брильянтовый цветок, а ему табакерку там же. В письмах к барону Гримму она не раз говорит о том, что Паизиелло может заставить зрителя смеяться или плакать, называет его волшебником, удивляется тому, как он умеет применять тоны и звуки там осе1. В году Екатерина распорядилась дополнить итальянскую придворную труппу вокалистами, специализирующимися в комическом жанре. Итогом буффонной кампании при российском дворе стали 7 комических опер, написанных музыкальным фаворитом императрицы Паизиелло в. Среди них были и наиболее популярные произведения этого композитора Служанкагоспожа и Севильский цирюльник . Распространившееся увлечение оперойбуффа не исключало из репертуара итальянской группы консервативного жанра серьезной оперы, являвшейся художественноэстетическим символом культуры императорского двора. Она сохраняет свое значение на протяжении царствования Екатерины II, определившей в одном из последних и наиболее важных своих указов по театру года среди обязанностей придворного капельмейстера обязательное сочинение однойдвух оперсериа и двух комических опер в год АДИТII с. Однако в общем объеме музыкальнотеатральных постановок последних десятилетий XVIII века число серьезных опер становится все менее значительным, что в конечном итоге привело к постепенному изживанию этой жанровой традиции в придворном театре. На маскараде июля подошла к Паизиелло и пропела ему его арию, чем он конечно пошел хвастать перед своими знакомыми. Святейший Синод был на вчерашнем представлении, и они хохотали до слез вместе с нами ЕкатеринаГримм, с. В записках Порошина также упоминается о том, что члены Синода бывали на придворных спектаклях Порошин, . В е годы итальянская придворная опера достигает своего наивысшего расцвета, в связи с чем особенно парадоксальным выглядит указ Екатерины года о прекращении деятельности этой театральной труппы. Главной причиной его появления стали, по всей вероятности, финансовые трудности, и, в частности, доклад новых управляющих П. Храповицкого о состоянии дел в системе придворных театров. Однако более глубокое основание этого кардинального решения можно усмотреть в иной плоскости, касающейся личных творческих планов императрицы. Во второй половине х годов Екатерина утвердилась на театральной сцене как либреттист, состоялись феерические премьеры четырех се русских комических опер, в которых она принимала деятельное участие и как. По сути, императрица занялась практическим воплощением одного из положений своего указа года, предписывающего необходимость введения оперного направления в русском театре. Неуклонно возраставшая популярность комической оперы в разных слоях русского общества подвигла Екатерину взять под личный контроль эту жанровую линию отечественного театра как на законодательном уровне, так и в сфере художественного творчества. Задумывая и реализуя собственные музыкальнотеатральные проекты, она всегда оставалась, прежде всего, мудрым и дальновидным политиком, обращающим все свои действия на службу государственным интересам. Русские комические оперы императрицы гг. Все это привело к тому, что безоговорочное господство итальянской оперы при дворе Екатерины подошло, очевидно, к завершению. Однако профессиональное мастерство итальянских музыкантов оставалось непревзойденным и не подвергалось сомнению.