Музыкальная нотация в компьютерном представлении

• Автор: Трубинов, Петр Юрьевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 164 с.

ВВЕДЕНИЕ.

ЭТАПЫ РАЗВИТИЯ НОТОПЕЧАТАНИЯ

1.1. Двойственная природа музыкальной нотации

1.2. Нотация музыки до изобретения печати

1.2.1. Пиктографическая нотация

1.2.2. Идеографическая нотация.

1.2.3. Буквенная нотация.

1.2.4. Невменная нотация.

1.2.5. Мензуральная нотация

1.2.6. Табулатуры

1.3. Ранние способы нотной печати

1.3.1. Вписывание нот от руки в книжные издания
1.3.2. Гравировка на дереве высокая печать.
1.3.3. Печать с помощью набора.
1.3.4. Гравировка на .металле глубокая печать
1.4. Дальнейшее развитие нотопечатания в XX в
1.4.1. Штамповка.
1.4.2. Пересъмка
1.5. Компьютерные технологии в нотопечатании.
1.6. Различие назначения форматов музыкальных файлов.
1.6.1. Формат II.
1.6.2. Формат I.
1.6.3. Формат
1.6.4. Формат .
1.7. Резюме
КОМПЬЮТЕРНАЯ СИСТЕМА НОТНОЙ ГРАФИКИ ГЛАЗАМИ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯ
2.1. Типы данных и терминология
2.2. Стилевая разметка.
2.3. Тактовый размер метрические обозначения.
2.4. Затакт
2.5. Нотоносцы и их стили
2.6. Группы нотоносцев и их стили
2.7. Стили абзаца и совмещение стилей
2.8. Словесные обозначения.
2.9. Подтекстовка
2 Цифры в музыкальной нотации
2 Ввод нот.
2 Помощь при вводе.
2 Триоли.
2 Ритмические шаблоны
2 Перемещение по партитуре.
2 Адресация
2 Проблема раштра и кегля
2 Извлечение партий.
2 Пропорциональная нотация
КОМПЬЮТЕРНОЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЕ НОТНОЙ ГРАФИКИ ДАННЫЕ И АЛГОРИТМЫ
3.1. Основные закономерности построения нотной графики
3.2. Структуры данных.
3.2.1. Документ.
3.2.2. Материал.
3.2.3. Страница.
3.2.4. Блок.
3.2.5. Раздел.
3.2.6. Абзац
3.2.7. Строка вертикалей
3.2.8. Вертикаль
3.2.9. Нотоносец
3.2 Голос.
3.2 Событие.
3.3. Табуляция.
3.4. Шаблоны начала и конца строк
3.5. Высота звука
3.5.1. Высота звука в МГО1
3.5.2. ЕТБ
3.5.3.
3.6. Метр и такт.
3.7. Затакт
3.8. Длительность
3.9. Вязки.
3 Штили
3 Подтекстовка.
3 Ранжир.
3 Снятие станов
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
ПРИЛОЖЕНИЕ А ПРОГРАММНОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ
ПО МУЗЫКАЛЬНОЙ НОТАЦИИ.
ПРИЛОЖЕНИЕ Б
СЛОВАРЬ АНГЛИЙСКИХ ТЕРМИНОВ ПО НОТАЦИИ
ПРИЛОЖЕНИЕ В ПРЕДОПРЕДЕЛЕННЫЕ РАШТРЫ.
ПРИЛОЖЕНИЕ Г СИМВОЛЫ НОТНОГО НАБОРА.
ПРИЛОЖЕНИЕ Д БИБЛИОГРАФИЯ.
Введение


Несмотря на то, что последние исследования в области компьютерного представления нотной графики, которые ведутся фирмами и учными, зачастую поставлены в условия конкурентной борьбы, и отвечают интересам более коммерческим, нежели научным и эстетическим, эти исследования должны продолжаться, и очень важно придать им не только узко понимаемый прикладной, но и научный характер. Основной целью диссертации является теоретическое обоснование ключевых концепций компьютерного языка, формализующего описание объектов нотной графики. ТрХ программа для врстки, представляющая собой интерпретатор языка описания текста. Известны также расширения этого языка, связанные с нотами. Выдвинуть новые практические концепции, связанные со способами хранения данных музыкальной нотации, алгоритмы работы с ними, а также элементы пользовательского интерфейса, предназначенные для управления процессами подготовки нотной графики на компьютере. Научная новизна данной работы определяется тем, что компьютерное представление музыкальной нотации впервые стало предметом специального теоретического исследования в рамках академического музыкального учебного заведения. Музыкальная нотация изучается с момента зарождения до сегодняшнего дня, рассматриваются различные стилевые направления в современной музыке, нашедшие сво отражение в нотной записи. Впервые к нотному изданию применяются стандартные полиграфические понятия, как строка, абзац, раздел, а также вводятся новые единицы, такие как ранжирная вертикаль и голос, дающие возможность хранить вместе с текстом музыкального произведения разметку музыковедов и использовать данные из компьютерной нотной библиотеки в образовательных целях. Впервые предлагается использоват ь в качестве материала для оркестровой партитуры и партий единый поток данных, снабжнный дополнительными указаниями для каждой партии, вместо того, чтобы создавать копию всего материала для каждой партии. Впервые для данных музыкальной нотации используются концепции распределения памяти, применяемые в современных языках программирования высоког о уровня. По теме, соприкасающейся с проблематикой данной работы, в году была защищена одна диссертация в Университете штата Индиана, США. Это i i Дональда Брда 4. Некоторые е положения использовались при создании форматов I и и обсуждаются в данной работе. Методологическая основа исследования. Ориентиром в поиске методов анализа послужили теоретические исследования по основополагающим проблемам изучения музыкальной нотации, как они представлены в трудах отечественных и зарубежных музыковедов. Методологической основой разработки нового языка послужили концепции БекусаНаура 1 и Донована . Практическая ценность диссертации видится в том, что е результаты могут значительно расширить область применения компьютера музыкантами, так как дают путь к практической реализации универсального компьютерного рабочего места музыканта музыковеда, композитора, и т. Кроме того, аналитические разделы диссертации могут представить интерес для работников музыкальных издательств, послужить стимулом к освоению новых методов нотопечатания. Структура работы. Диссертация состоит из Введения, трх глав, заключения, а также пяти приложений. В первой главе диссертации излагается история нотопечатания и датся краткий обзор сегодняшних достижений в области поиска оптимального формата хранения данных музыкальной нотации в электронном виде. Это необходимо для того, чтобы определить круг проблем, которые могут возникнуть при разработке языка описания данных музыкальной нотации, а также при создании программынотатора. Вторая глава посвящена описанию принципов работы гипотетической программынотатора с точки зрения пользователямузыканта. Для облегчения понимания сути требований к программе формулировки в диссертации даны как описание уже существующей системы под рабочим названием i. Существование формата хранения какихлибо данных предполагает наличие программного обеспечения, которое этим форматом пользуется, поэтому представляется необходимым параллельно с разработкой языка описания данных музыкальной нотации построить идеологию программынотатора, использующего этим языком. Неслучайно из всех задач, составляющих построение интегрированной среды музыканта, для стартового этапа выбрана именно эта без ввода нот в память компьютера невозможно создание банка данных музыкальных произведений, а также их анализ.