Музыкальная драма и опера в узбекском музыкальном театре

• Автор: Комаха, Н.Н.
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1982
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 207 c. : ил

Таким образом, представления народного узбекского театра, наиболее развитые в музыкальном отношении, представляли собой элементарную праформу музыкальносценических жанров оперы и музыкальной драмы. I были заложены основы синтетической природы музыкальносценических жанров в виде стремления к органическому сочетанию всех составных элементов народного представления источником же синтетичности служил синкретизм древнего узбекского театра 2 выявлялась функция музыки как одного из важных, а зачастую и неотъемлемых слагаемых представления намечалась тенденция к развитию функции музыки от изобразительной к выразительной создавались предпосылки к появлению основных музыкальных форм профессиональ
ных жанров в виде использования различных выразительных возможностей музыкального сопровождения народного представления музыки инструментальной и вокальной, вокальной сольной и хоровой 3 определялась демократическая направленность идейнотематического содержания. Наряду с народным узбекским театром, традиции которого имели основополагающее значение в формировании жанров профессионального узбекского музыкального театра, весьма значительную роль в подготовке почвы для их появления и развития сыграли также узбекский музыкальный фольклор и профессиональная музыка устной традиции, особенно, те их жанры, которые, наряду с музыкой, содержали в себе элементы драматического действия то есть, обладали, в большей или меньшей степени, синтетической природой. Из всего многообразия жанров узбекского музыкального фольклора особенно показательны в этом отношении лапар и ялла. Для лапара дуэтадиалога и яллы песни характерны диалогическое изложение в первом случае между двумя отдельными исполнителями, во втором между солисткой или солистом и хором и игровые моменты, помогающие раскрытию основного лирического любовного или юмористического содержания, а подчас и трудовых процессов. Такова, например, ялла Пахта териб Сбор хлопка, в действии и музыке изображающая последовательные стадии в выращивании, сборе и обработке хлопка. Наряду с вышеперечисленными источниками, на формирование основных жанров профессионального узбекского музыкального театра значительную роль оказали жанры чистого музыкального искусства, вокального и инструментального, а также традиции классической уз

бекской литературы Навои, Низами, Беруни и др. Все это, вмес

те взятое, формировало национальную музыкальнотеатральную культу

ру и к XIX веку создало благодатную национальную почву для появления первых профессиональных музыкальносценических жанров. Несмотря на то, что на территории современного Узбекистана к XIX веку уже сложилась почва для формирования жанров профессионального музыкальносценического искусства, конкретных исторических и социальных предпосылок к их возникновению еще не было. Появлению их способствовало важное историческое событие присоединение в х годах XIX века Средней Азии к Роосии . Позитивные последствия присоединения заключались в ликвидации феодальной раздробленности, что способствовало укреплению экономических основ государства и подъему культуры. Присоединение открывало народам Средней Азии путь к приобщению к передовой для своего времени русской культуре, а через него к культурным ценностям европейского искусства. Однако выход искусства и культуры народов Средней Азии за пределы, ограниченные рамками национальных традиций и установление творческих контактов с культурными традициями других, и, в частности, европейских народов сложный, длительный и постепенный процесс. В первые годы после присоединения Туркестана к России развитие местного узбекского национального искусства и привнесенного извне и поначалу чуждого коренному населению европейского искусства происходило двумя обособленными и самостоятельными путями. Европейское искусство во второй половине XIX века в Узбекистане было представлено деятельностью приезжих гастрольных драматических и оперных трупп русских и итальянских, и местных, сформированных из представителей европейской интеллигенции любительских обществ, самодеятельных кружков и творческих объедине
ний .