"Музыка для живых" Г. Канчели: проблемы жанра и драматургии оперы

• Автор: Деканосидзе, Натиа Амирановна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 403 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ

ПЕРВАЯ ГЛАВА. НЕКОТОРЫЕ ТЕНДЕНЦИИ ЭВОЛЮЦИИ ОПЕРЫ XX ВЕКА.1.

ВТОРАЯ ГЛАВА. ЛИБРЕТТО МУЗЫКИ ДЛЯ ЖИВЫХ

В КОНТЕКСТЕ ТЕАТРАЛЬНОЙ ПОЭТИКИ СТУРУА

ТРЕТЬЯ ГЛАВА. ЯЗЫК МЕТАФОР МУЗЫКИ ДЛЯ ЖИВЫХ

И ОБРАЗНЫЕ КОНСТАНТЫ СИМФОНИЧЕСКОГО ТВОРЧЕСТВА КАНЧЕЛИ.

ЧЕТВЕРТАЯ ГЛАВА. ЛЕЙТМОТИВЫСИМВОЛЫ И ВНУТРЕННЕЕ ДЕЙСТВИЕ ОПЕРЫ КАНЧЕЛИ МУЗЫКА ДЛЯ ЖИВЫХ.

СКВОЗНОЙ ТЕМА ТИЗМ.

НАДЕЖДА
ДУША.

ТРАГИЗМ ЧЕЛОВЕЧЕСКОГО БЫТИЯ

ИСТИНА.
ПЯТАЯ ГЛАВА. МУЗЫКАЛЬНАЯ КОМПОЗИЦИЯ И ДРАМАТУРГИЯ МУЗЫКИ ДЛЯ ЖИВЫХ.
ОБЩИЕ ПРИНЦИПЫ.
СООТНОШЕНИЕ ТЕАТРАЛЬНОГО ДЕЙСТВИЯ И ИММАНЕНТНОМУЗЫКАЛЬНОЙ ЛОГИКИ. .
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ


Гепталогия Штокхаузена представляет собой философскорелигиозную утопию, не имеющую никаких точек соприкосновения с традициями романтической и реалистической оперы. Религиозная проблематика предопределяет и своеобразие оперы Святой Франциск Ассизский Мессиана. Присущее этому произведению ригуальное начало своеобразное сценическое священнодействие приближает его к жанру духовной оперы или оперымистерии. Кириллина Л. В. Лючаио Берио. С. 7. Традиционную партитуру в Еврооперс Кейджа заменяет система таблиц из фрагментов опер XVIII и XIX столетий. Порядок следования этих таблиц определяется лишь перед началом спектакля. Вероятностными, зависимыми от случая оказываются также декорации, костюмы, роли и даже голоса. Раку М. После Берга. С. . Там же. С. . Театра к Храму, стремление произвести своеобразное богослужение в концертном зале7. Соответственно в опере Мессиана находят отражение и христианские мотивы, и главная идея жанра жития интиненарий, великий путь паломничества души, приводящий шаг за шагом к Богу . Драматургические качества Святого Франциска Ассизского также вписываются в систему характерных для оперы XX века особенностей. В ней повествовательность преобладает над драмой, важную роль играет хор, персонажи низа, не относящиеся к возвышенной образной сфере вытесняются в интермедии, время осмыслено как внутренняя категория и возвышается над хронологической последовательностью и точностью следования событий9. Новые тенденции в оперном творчестве советских композиторов, по известным социальнополитическим причинам, проявились позже в х годах XX века. Эти годы в советской культуре стали своеобразным религиознофилософским ренессансом. Его отличительная черта стремление многих авторов к осмыслению мира в его целостной культурной иерархии, уход от прямолинейной конкретики воплощения злободневных тем времени в сферу проблем вневременного характера бытия Духа, Культуры и др. Кулыгина Н. Л. Святой Франциск Ассизский Оливье Мессиана Реализация модели духовной онеры Электронный ресурс С. Ш.Т, i 7. Ь гнюхгки1ута 3 6 3. Там же. Там же. Там же. С. 7. Там же. С. . Поповская О. И. Снлшолическая програ. Автореферат, дне. Л., . С.5. В центре внимания композиторов оказываются общечеловеческие, надвременные вопросы, хроникальная конкретность уступала место более емкому, многомерному высказыванию, норой с элементами притчи и мифа. Отмеченные выше особенности художественного мышления в музыке х годов наиболее ярко проявились в жанре симфонии. В симфониях этого времени, по мнению многих исследователем, прослеживается отчетливая установка на оппозицию традициям симфониидрамы. Жанр симфониидрамы, с линейно направленной драматургией, являющийся ведущим на протяжении двух веков своего существования, к концу XX столетия теряет приоритетность. Примечательно, что ее жанровым вариантом в х годах становится статическая симфония и ее варианты медитирующая, кругообразная Третья А. Пярта, моделирующая вечность Четвертая Г. Уствольской, развертывающаяся в зоне коды Пятая Сильвестрова . Приметы ионом эпохи, или Диалог с м годами История отечественной музыки второй половины XX века Отв. Т. Н. Левая. Авт. Валькова В. Б., Васильевна II В. Гуляницкая Н. С. и др. СПб. С. 1. Там же. Там же. С. 2. См. Отечественный симфонизм после Шосаковича и новый облик симфониндрамы Н История отечественной музыки второй половины XX века. Л. Баева приводит факты, свидетельствующие о том, что постановки опер х годов чаще проходили за рубежом, на сцены же отечественных театров попадали лишь немногие п них. Приведм некоторые из этих фактов Пена дней Э. Денисова Париж Жизнь с идиотом А. Шнитке Амстердам История доктора Иоганна Фауста А. Шнитке Гамбург, Вена Джезулльдо А. Шнггкс Вена Лолита Р. Щедрина Стокгольм Тиль . Каретникова Германия, Франция Мистерия апостола Павла Н. Каретникова фестиваль Бас го ап. Локкум. Когда время выходит из берегов В. Тарнопльского Локуум. См. Баева А. А. Русская опера х годов XX века. Поиски и решения Музыкальный театр XX века События, проблемы, итоги, перспективы. Сб. Ред. А. V Баева. Е. Н. Куриленко. С. 6.