Моцарт в зеркале времени: текст в тексте : к проблеме интерпретации "чужого слова" в музыке

• Автор: Рогожникова, Виктория Станиславовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 264 с. : ил.

Введение
1. Генеральная проблема исследования. Цели и задачи работы. Методологическая основа диссертации

2. Классификация приемов работы с заимствованным

материалом основные принципы и критерии.

2.1. Степень вмешательства интерпретатора в оригинал. Термин и понятие,4 классификация.

2.2. Две группы произведений, связанных с интерпретацией

чужого слова

2.2.1. Произведения с заимствованным первоисточником в основе композиции

2.2.2. Сочинения с цитатами и аллюзиями.

Глава I. Рецепция Моцарта в XVIII XX веках.

1. Моцарт и его современники

2. Зарубежная моцартиана XIX века.
3. Русское моцартианство XVIII XIX веков.
4. Развитие мысли о Моцарте в XX веке.
Глава II. Особенности композиторской интерпретации сочинений Моцарта в последующие эпохи
1. Произведении с заимствованным первоисточником в основе композиции
1.1. Обработки произведений Моцарта музыкантами XIX столетия
1.1.1. Моцартианство П.И.Чайковского
от Четвертой оркестровой сюиты к вокальному квартету Ночь.
1.1.2. Э.Григ. Двухрояльные обработки клавирных
сонат В.А. Моцарта
1.1.3. Переосмысление театрального первоисточника в фантазии
на темы Свадьбы Фигаро и Воспоминаниях о Дон Жуане Ф.Листа
1.2. Вариации на моцартовские темы в творчестве
композиторов XIX XX веков
1.3. i посвящение Моцарту Э.Денисова проект досочинения
утерянного произведения
1.4. Каденции к инструментальным концертам Моцарта от виртуозной импровизационности к аналитическому размышлению
1.5. Принцип комбинирования заимствованного материала в Моцартиане П.И. Чайковского и А.Шнитке. Игровая логика у
Моцарта и Шнитке.
2. Произведения с цитатами и аллюзиями
2.1. Предвосхищение приемов полистилистики в опере
И.А.РимскогоКорсакова Моцарт и Сальери
2.2. Интерпретация музыки Моцарта в XX веке
Заключение
Приложение
1. Примечания
2. Музыкальные произведения, связанные с оригинальными
текстами Моцарта хронологический перечень
3. Литература
4. Нотные примеры
Счастье
Звучит нестареющий Моцарт,
Музыкой я несказанно обласкан,
Сердце в порыве высоких эмоций Каждому хочет добра и согласья.
В. Боков
Введение


И.Чайковского конкретной личности Воспоминание о Паганини для скрипки и фортепиано Н. Д.ДмнтриеваСвечина. Жанрами, в которых тема была лишь первоначальным импульсом для автора нового сочинения, являются вариации, фантазии, рондо, кадрили и полонезы, образующие мощный слой бытовой музыки. Вариации издавна использовались композиторами для творческого диалога с музыкантами предыдущих эпох. Первые вариации на темы хоралов, народных песен и танцев, бытовой авторской музыки возникли еще в XVI веке. Позднее наибольшее распространение получили вариации на темы из опер, одного из центральных жанров светской музыки XVIII XIX веков. Выбор чужого материала в качестве основы собственного сочинения накладывал на автора определенные обязательства обработка темы не могла ее ухудшить, принизить, напротив, она должна была способствовать популяризации, для этого важно было раскрыть ее потенциал, обогатитьновыми элементами. Обращение к музыке другого композитора являлось своеобразным знаком уважения, иногда оно обусловливалось желанием развить в собственном стиле характерные черты, присущие почитаемому музыканту. Любимая публикой тема высгупала и в качестве гаранта непременного успеха будущего произведения. Другими сгимулами для создания вариаций служили концерты, в которых игрались импровизации на заданную тему, а также заказы издателей, заинтересованных в публикациях подобного рода. Музыкантом, в творчестве которого вариации па заимствованные темы играют значительную роль, является М. Регер. Им написаны произведения для различных исполнительских составов. Кроме Вариаций и фуги на тему Моцарта для оркесгра ор. Вариации и фуга на тему И. С.Баха ор. Вариации и фуга на тему Л. Бетховена ор. Вариации и фуга на веселую тему Хиллера ор. ЮО для оркестра , и, наконец, фортепианные Вариации и фуга на тему Телемана ор. С обращением к фрагментам чужого произведения связаны досочинения неоконченных или частично утерянных опусов. Э.Денисова мы можем обнаружить несколько сочинений, демонстрирующих данный принцип общения с чужим материалом. Иногда в отношении этого приема работы употребляется термин реконструкция, что не совсем правомерно. Совершенно особое место в этой группе занимают каденции к концертам. Несмотря на то, что в виртуозном соло, как правило, отражается индивидуальность ее автора, его слышание данного сочинения все они связаны с основным содержанием концерта тематически или по характеру в нетематических импровизационных образцах, т. Виртуозное соло рассматривается нами не только как импровизационный раздел в сочинении большинство образцов XVIII века, например, ранние каденции И. Гуммеля к концертам Моцарта, по и как своеобразное высказывание по поводу чужого сочинения, отклик на инструментальный концерт другого автора, позволяющий говорить о приеме аналитического размышления некоторые примеры из музыки XIX XX столетий, в частности, каденции А. Шнитке к Скрипичному концерту Бетховена. Третий тип модели несколько заимствованных текстов различных масштабов от музыкальных тем до законченных произведений, соединенных в рамках одного сочинения. Произведения этой группы связаны с применением приема комбинирования чужого материала в одном опусе. В них авторская инициатива проявляется в отборе и сочленении нескольких первоисточников. В многовековой истории музыки можно найти прообразы данного метода. Среди них разнотекстовый и разномелодический мотет XIII века, центонная техника в григорианских хоралах и знаменном распеве. Музыкальными жанрами, в которых композиторы демонстрировали умение отобрать и органично соединить фрагменты чужих произведений в рамках одного сочинения, являются кводлибст, попурри и пастиччо. Кводлибет от лат. XV века, объединял несколько песенных мелодий с текстами, иногда на разных языках, излагаемых целиком или в отрывках, последовательно или одновременно. Примером такого рода сочинения является полифоническое инструментальное Каприччо в духе кводлибета И. Фирданка . В XX веке прием комбинирования фрагментов, вызывающий ассоциации с техникой i, использовал А. Шнитке в хоровом опусе i .