Монограмма в музыкальном искусстве XVII-XX веков

• Автор: Юферова, Ольга Александровна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Новосибирск
• Количество страниц: 239 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА I. ПРИНЦИПЫ ЗАШИФРОВКИ В ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ТЕКСТАХ.

1. Художественное сообщение как шифр

2. Подходы к конструированию шифров.

3. Виды шифров в различных искусствах.

3.1. Акроаматический шифр.

3.2. Картинный шифр.

3.3. Буквенный шифр.

3.4. Нумерический шифр

3.5. Произвольный шифр

4. Специфика шифровальных систем в музыке.

5. Именные шифры в художественной практике
5.1. Псевдонимы подписи.
5.2. Имяшифр в тексте
ГЛАВА И. ПРИНЦИПЫ МОНОГРАММИРОВАНИЯ В МУЗЫКАЛЬНЫХ ТЕКСТАХ.
1. Понятие монограммы.
1.1. Имя как основа создания музыкального шифра.
1.2. Вербальнозвуковой принцип конструирования.
1.3. Ритмическозвуковой принцип шифрования.
1.4. Монограмма в монограмме
2. Монограмма как межтекстовая структура
2.1. Монограмма как внутритекстовая и внетекстовая структура .
2.2. Знаковая функция монограммы
2.3. Монограмма в контексте межстилевых взаимодействий
I ГЛАВА III. МОНОГРАММА КАК ЭКЗО И ЭЗОТЕРИЧЕСКИЙ
1. Экзотерическая монограмма
1.1. Авторские шифры
1.2. Монограммы произведенийпосвящений.
1.2.1. Монограмма в мемориальном жанре.
2. Эзотерическая монограмма. Энигма и криптограмма.
2.1. Авторские шифры.
2.2. Женские музыкальные имена.
2.3. Приемы расшифровки эзотерической монограммы.
2.3.1. Вербальный уровень декодирования
2.3.2. Музыкальный уровень декодирования.
ГЛАВА IV. МОНОГРАММА В МУЗЫКАЛЬНОМ ФОРМООБРАЗОВАНИИ
1. Монограмматема.
2. Монограмма как составляющая часть темы
3. Монограмма как результат процесса развития произведения .
4. Принципы развития монограммы
4.1. Повторность.
4.2. Варьирование по принципам логогрифа и метаграммы
4.3. Метроритмические изменения
4.4. Ладогармонические изменения.
4.5 . Фактурнорегистровые преобразования
4.6. Жанровые модификации
ГЛАВА V. АНАГРАММА В МУЗЫКАЛЬНОМ ФОРМООБРАЗОВАНИИ.
1. Анаграмма как тематическое образование.
Щ 2. Приемы звуковой комбинаторики.
2.1. Внутри и межсегментная пермутация шифра.
2.2. Анаграммаракоход
3. Взаимодействие моно и анаграммы.
3.1. Звуковой палиндром.
3.2. Взаимодействие моно и анаграммы в драматургии произведения
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
Литература


Наряду с риторическими фигурами в барокко, типизированными формулами предстают каденционные обороты, задержания в музыке венских классиков, мотив вопроса у романтиков и др. Не являясь собственно шифрами, они повторяются во многих произведениях и наделяются знаковым характером. Вторая тенденция отмечена стремлением к оригинальности, индивидуальной изобретательности в создании кодов. Они опираются на творческий полет собственной фантазии. Авторам в большей мере присуще не выдумывание, а внезапное открытие, не ремесленное изготовление, а произвольное творчество. Установка на нормативы подчеркнуто противопоставляется ценности свободно парящего воображения. В работе с шифром на первый план выходит иррациональное озарение, вдохновение. Так, осознание Р. Шуманом собственного кода произошло, скорее всего, интуитивно, в результате буквеннотоновых ассоциаций. Говоря о последовании , композитор отмечает, что эти же буквы входят в мое имя и являются как раз единственно музыкальными буквами в нем 2,1,0. Так, в данном тоновом ряде автор обнаружил звукокомплекс своей фамилии. Авторы используют различные способы внесения шифров в художественные произведения. Они включают их в программные заголовки, помещают внутрь текста благодаря приемам аналогий, сходств, ассоциаций, трактующим коды как игру метафор, аллегорий. Шифровальные комплексы могут быть завуалированы в сочинениях посредством литературных мистификаций, религиознофилософских мотивов, биографических параллелей. Секретное сообщение иногда вносится весьма тонким и достаточно сложным образом. Оно может присутствовать на бумаге в водяных знаках, содержаться в числе слов или букв, в непоследовательной нумерации страниц например, в некоторых произведениях В. Шекспира, изданных в году, в работе Ф. Бэкона О достоинстве и приумножении наук года. Шифры нередко запечатлены на переплете книги, в ее изобразительных заставках в Новом Органоне Ф. Бэкона, сокрыты в первых буквах слов и предложений, математических формулах, непонятных, многословных выражениях во многих алхимических криптограммах
3. Виды шифров в различных искусствах. На основе исследования масонской, герметической, каббалистической и розенкрейцеровской символической философии Менли П. Вышеперечисленные примеры приведены из энциклопедии Менли П. Холла . Их возникновению и функционированию способствует существование в мире множества координирующих друг с другом каналов связи. Являясь равноправными компонентами, они допускают возможность взаимозаменяемости, подмены одних элементов другими. Ими могут быть буквы, звуки, числа, понятия и т. Как сказано в Книге творения, Сефер Ецира, Бог начертал свое имя и сотворил Вселенную в таинственных шага мудрости науки тремя Серафимами Числами, Буквами и Звуками5 , 2, , курсив мой 0. Данная триада соответственно образует нумерический, буквенный и музыкальный коды. Акроаматический шифр. Акроаматический шифр связан с внесением в текст определенной идеи, понятия. Таинственное сообщение облекается здесь в замаскированный вид благодаря использованию метафор, аналогий, сравнений и т. Данный код нередко содержится в притчах и аллегориях, часто встречается в религиозных и философских сочинениях, например, Ветхом и Новом заветах, сочинениях Платона, Аристотеля, Илиаде и Одиссее Гомера, Энеиде Вергилия, Метаморфозах Апулея, известных под названием Золотой осел, Баснях Эзопа. Акроаматической криптограммой является миф о сотворении мира. Различные божества предстают в нем шифрованными фигурами, необходимым инструментом познания Вселенной. Известно, что персонажи мифологических текстов олицетворяли собой великие жизненные силы мироздания, ее незыблемые законы. Акроаматический код обладает высокой образносмысловой емкостью. Ему свойственна семантическая неоднозначность, позволяющая создавать многочисленные интерпретации. Таковы криптограммы, содержащиеся в Библии. Священное писание предстает своеобразным концентратом скрытого содержания, тайных подтекстов. Данные шифровальные элементы составляют название программного заголовка композиции И. Соколова Звуки, буквы, числа.