Мензуральная теория и практика XIV-XV вв.

• Автор: Гирфанова, Марина Евгеньевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Казань
• Количество страниц: 298 с.

ВВЕДЕНИЕ.
ГЛАВА I

УЧЕНИЕ О МУЗЫКАЛЬНОМ ВРЕМЕНИ ИОАННА ДЕ МУРИСА В ТРАКТАТЕ I I 1 .

1. Методологические основания i i

2. Музыкальное время темпус и его виды

3. Натуральная и математическая формы мензуральной

РИТМИЧЕСКОЙ СИСТЕМЫ

4. Учение о музыкальном мензуральном знаке

5. Чтение мензуральной нотации и некоторые вопросы стилевой мензуральной ритмики.

ГЛАВА I
ИЗОРИТМИЧЕСКИЙ МОТЕТ V НЕКОТОРЫЕ ОСОБЕННОСТИ СТРОЕНИЯ ИЗОРИТМИЧЕСКИХ МОТЕТОВ ФИЛИППА ДЕ ВИТРИ
1. Особенности фактуры изоритмического мотета.
2. Ранние мотеты Витри.
3. Эволюция композиторской техники и особенности строения
зрелых мотетов Витри
4. Темпус в практике изоритмического мотета.
ГЛАВА III
УЧЕНИЕ О МУЗЫКАЛЬНОМ ВРЕМЕНИ ФРАНКИНО ГАФУРИ В ТРАКТАТЕ I I .
. Методологические основания i i
2. Истоки западноевропейской метрической традиции античная
метрическая музыкальнопоэтическая система
3. Исторические начала музыкальной мензуральной теории и ее
схнования.
4. Мензуральный ритмический универсумГафури учение о пяти
сущностных фигурах
5. Практика распространения новых мензуральных знаков вXIV
6. Учение о мензуральном метре и о мензуральном метрическом знаке.
7. Учение о музыкальных пропорциях
8. Учение о мензуральном такте Пьетро Арона
ГЛАВА IV
МЕНЗУРАЛЬНАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ ПРАКТИКА XV В.
1. Темпус как мера времени в мензуральной музыке
2. Темпус как соизмеритель мензуральных размеров практика пропорционального мензурального канона и изоритмического
мензурального мотета
3. Подходы к определению мензуральной ритмической системы второй половины XV в
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
ПРИМЕЧАНИЯ.
ЛИТЕРАТУРА


Анализируя систему отношений между этими значимыми для композиции мотета приемами, мы приходим к выводам об эволюции композиторской техники у Витри от ранних мотетов к зрелым. В диссертации выводится временная иерархическая структура зрелого изоритмического мотета Втри. Мы ориентируемся на издание мотетов Витри Л. Шраде , , также на две отечественные хрестоматии, Евдокимовой Евдокимова, с публикациями из Шрадс и Симаковой Симакова, . Эти публикации позволяют состави ть представление о ритмической стороне мотетов и отчасти об их оригинальной нотации. Ценный материал предоставляет хрестоматия Х. Бесселсра, содержащая автографы мотетов Витри , , . Отечественное издание сочинений Машо, воспроизводящее редакцию Ф. Людвига Машо, , справедливо критикуется Евдокимовой Ввиду того, что почти все композиции Машо музыкальнопоэтические формы, для понимания которых необходимо наличие текста, данное издание бестекстовое мы используем лишь как вспомогательное Евдокимова, , с. Добавим, в нем также не фиксируются мензуральные метры и их смены в изоконструкции, то есть не отражается конегруктивистское экспериментирование, интеллектуальная игра в области ритма, что делает данное издание непригодным для наших целей. Четвертая глава посвящена некоторым вопросам мензуральной художественной практики XV в. Одна из генеральных задач здесь заключается в рассмотрении корреляций концепции темпуса Гафури и устройства музыкальной ткани сочинений после г. Из многообразия ситуаций, связанных с соотнесением различных мензуральных метров, мы останавливаемся на образцах пропорционального мензурального канона и изоритмичсского мензурального мотета. Эти два явления, предполагающие соразмерен юсть разных мензуральных размеров по вертикали в каноне и по горизонтали в мотете, становятся нормативными для композиторской практики примерно после г. Именно поэтому в аналитическом очерке представлено творчество Гильома Дюфаи. В сочинениях Дюфаи практика мензурального канона и мензурального мотета как типовых форм приобретает классический вид. В отечественной литературе эти жанры у Дюфаи рассматриваются исключительно в исследованиях Евдокимовой и Симаковой Евдокимова, Симакова, . В диссертации изоритмический мотет Дюфаи анализируется в контексте преемственности и обновления жанра в XV в. Дополняются и уточняются положения по изоригмическому мотету Дюфаи, имеющие место в отечественной литературе. В четвертой главе мы отталкиваемся от анализов Евдокимовой, строя свои наблюдения над композицией мотета во многом как критическое уточнение и развитие положений автора Музыки эпохи Возрождения XV век Евдокимова, . Так, в отношении числового элемента в музыкальной организации изоритмических композиций XV в. XIV в. Евдокимова. Преемственность прослеживается в самом творческом композиторском методе, во многом ориентированном, как и в XIV в. Идея основания музыкальной формы, как и основания божественного творения, в мере и числе оказывается актуальной для жанра изоритмического мотета и в XIV и в XV вв. Актуальной также остается апробация в художественной практике некоторых теоретических доктрин мензурации. С другой стороны, трансформация жанрового статуса изоритмического мотета влечет за собой преобразования в его строении, изменение композиционных нормативов. Именно с этих позиций мы рассматриваем в ряде мотегов Дюфаи принципы воплощения значимых для изоритмического мотета XIV XV вв. Мы ориентируемся на отечественное издание сочинений Гийома Дюфаи Дюфаи, , составленное на основе издания i . Ii i i . Симаковой и Евдокимовой Евдокимова, Симакова, . Издание Бесселера достаточно адекватно доносит до читателя ритмические намерения композитора. Однако нотация в современных размерах совершенно лишает исполнителя адекватных оригиналу ориентиров относительно соотношения музыкальных движений в различных частях сочинения при смене размера мензурального метра. Более того, современный размер может дать даже ложные представления о характере временных отношений между разделами. Анализы музыкальных текстов в оригинальной нотации выполнены по ценному собранию Бесселера , , .