Хоровое творчество Антона Веберна

• Автор: Телкова, Наталия Станиславовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 211 с. : ил.

Введение
Глава I.

Антон Веберн и музыкальная культура Австрии XX века

1. Австрийская художественная культура начала XX пека М

2. Из истории хороного исполнительства в Австрии.

3. Веберпдирнжр

Глава II.

О стилевых н композиционных особенностях хоровых сочинений А. Веберна

1. Обзор хоровых сочинений Веберна.

2. Музыкальный язык кантат.

3. Вокальные формы, полифонические техники.

4. Особенности метроритма в Кантате ор. .
Приложение к Главе
Серийные схемы.
Глава Ш.
Додекафония и хоровое пенне
1. О специфике хорового звучания.
2. Вопросы исполнения
Звукообразование и звуковедение.
Штрихи, артикуляция.
Ансамбль
Динамика .
роблемы строя и интонации.
Дикция и орфоэпия.
Задачи дирижера. .
3. Некоторые проблемы интерпретации
Вместо заключения
Хоровая додекафония после А. Веберна.
Литература


С этими направлениями в разной степени связано творчество таких художников, как Герман Бар новеллист, драматург, литературный критик, позднее один из видных теоретиков экспрессионизма Артур Шницлср автор психологически тонких новелл и пьес из жизни венского буржуазного общества Детлеф фон Лилиенкрон ярчайший представитель утончнного импрессионизма Арно Гольц, прославившийся реформой немецкого стихосложения. Однако наиболее сильное влияние на творчество Веберна оказала поэзия его современников Георга Тракля и Стефана Георге , которые отразили значительные эстетические тенденции в искусстве и литературе рубежа веков. Традиционно Георга Тракля принято рассматривать как представителя раннего экспрессионизма, хотя подобная классификация без сомнения условна. Художественный мир поэта вобрал традиции романтизма Ф. Гельдерлина, Новалнса, Э. Т. А. Гофмана, творчества III. Бодлера и французских символистов, импрессионизма и неоклассицизма. Его произведения являются ярким воплощением нсклассической поэтики как отмечают литературоведы Н. С. Павлова, С. Н. Бройтман, свидетельством взаимодействия и синтеза разных художественноэстетических систем в сложном литературном пространстве первой трети XX века. Но мнению современных исследоватслсйлитературовсдов, музыкальнохудожественное мышление сближает Г. Тракля с представителями Новой венской школы А. Шенбергом, А. Веберном, благодаря общей эстетической парадигме. На рубеже веков Х1ХХХ вв. По мнению теоретика модерна Г. Павлова Н. Бройтман С. ПокоП II молчание Г. Тракля к вопросу о некласснчсском типе художественного целого Павлова . Природа реальности в австрийской литературе. М., . С. 3 7. Сакулина Е. Художественный мир Г. Тракля. Принцип музыкальности. Автореферат Дне. Н. Новгород, . В эту эпоху литературный язык особым образом вбирает импульсы других видов искусств. Язык искусства рубежа XIXXX веков это язык взаимопроникновения искусств под знаком диссонанса. Характерными особенностями художественного мира становятся неустойчивость границ, полицентризм, многозначность. Для характеристики кризиса искусства немецкий теоретик и философ Т. Адорно в своей работе Эстетическая теория i i ввел термин диссонанс i. В литературоведении в узком понимании диссонанс рассматривается как неточная рифма произведения, в которой согласные звуки совпадают, а ударные гласные не
совпадают . В музыковедении и теории литературы общий признак диссонанса неустойчивость, нсравновесность единиц разных уровней структуры художественных текстов. Таким образом, диссонанс явление эпохи дух эпохи и на другом уровне ключ к художественному миру поэтов, композиторов, художников авангарда. Введнный А. Шенбергом термин эмансипация диссонанса ii i, ставший выражением духа эпохи, можно рассматривать в общекультурном аспекте как ключевой момент художественного мира экспрессионистов и поэзии Г. Тракля в частности. Г. Тракль поэт, для которого звук является основой творчества. Этот принцип роднит его с русскими поэтамисимволистами, в частости, Андреем Белым. В звуке поэтэкспериментатор видел источник смыслопорождения, в котором заключается механизм инструментовки и комбинаторики как основных принципов организованности художественного целого, как отмечает . Гервер. Это обусловлено, в первую очередь, стремлением поэтов осознать и применить общие структурные схождения, лежащие в основе механизма создания музыки вообще и литературы вообще. В поэзии сдвигается семантический центр и смысловое ядро в стихотворении, неотрывно связанные со звуковым и акцентносиллабическим составом, и с такой последовательностью звуков. Адорно Т. Эстетическая теория Философия искусства Пер. А. В. Драиова. М., . Гаспаров М. Диссонанс Литературная энциклопедия терминов и понятий Под ред. А. Н. Ннколюкина. Ипсппут научи, информации по общественным наукам РАН. М., . С. 2. Сакулина, Г. Тракль А. Шенберг, эмансипация диссонанса в созвучии Сакулина II Концепты языка и культуры в творчестве Франца Кафки. Н. Новгород ДЕКОМ, . С. . ГгрверЛ. Андрей Белый композитор языка Музыкальная академия. С. . Циаьян Т. Ахматова и музыкаi i. С. 2.