Музыка в отечественном драматическом театре 80-90-х годов XX века

• Автор: Путечева, Ольга Анатольевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 140 с.

О Г Л Л В Л Р. И И К

I Введение

2. Глава 1. Музыка как элемент интерпгексгуалыюсти

в рама тическом тся I ре.

3. Г, шва . Музыка в мифологическом театре

4. Глава III. Музыка в сюрреалистическом театре

5. Заключение

6. Литература

7. Музыкальный материал

ВВЕДЕНИЕ


К примеру, в статье Ирины Кулик, характеризующей спектакль Владимира Клименко Клима Божественное пространство комедии Ревизор Творческие мастерские читаем принцип алеаторики, перенесенный из музыки в театр , 6, или в работе М. Заболотней, считающей музыку стержнем пьесы, используются такие выражения Это значит полиритм. Минор с мажорными вставками . Эго свободно варьируемый скользящий шаг с секундными остановками . Это, наконец, повисшая доминанта . Такова в общих чертах, объективная картина взаимовлияния отечественного драматического i и музыки в последние два десятилетия XX века. Среди многочисленных явлений в этой области мы обратимся к тем сценическим работам, в которых музыка переступает границы своих видовых функций и приобретает функции равноправного или даже главенствующего у час I пика i i рального дейсгва. Явление, в системе теагр музыка, которое непосредственно касается нашего исследования, отчасти, определил В. Колязин в рецензии на спектакль Марат Сад Театр на Таганке, режиссер Юрий Любимов Мысль Любимова движется поверх текста разрядка моя О. П В музыке мсжтсксговый скрежет, безумное, душераздирающее синкопирование ритмов, тематические и формальные взвизги взлеты, сквозь которые просачивается, будто яд анчара, высший трагический смысл. Поэтому текст и действо воспринимались как в нирване, почти не верить тексту, почти сшштиь а голосах живых актеров голоса
каких то сущностей, какихто мойр, нашептывающих Любимову свои последние тайные слова. Музыкальное оформление, которое придумал для Любимова композитор Владимир Мармнов. Критик называет спектакль Любимова интеллектуальным мюзиклом, определяя музыку как дейсвенную интеллектуальную единицу, являющуюся ведущей в партитуре драматического действа. Музыка вторгается в пространство драматического спектакля, оттесняя литературный текст, подменяя его собою, и тем самым, смешивая т ранимы знаковых символов слова и звука. Чем больше пространство завоевывает музыка в спектакле, тем прямее путь к интеллектуальной абстракции, философской обобщенности театрального действа, предполааюцей высокую степень духовности, многозначности происходящего на сцепе В интертекстуальных структурах музыка становится проводником в сверхдуховное сюрреалистическое пространство. Главной целью нашего исследования является выявление роли и выразительных возможностей музыки в ингертскстуальном пространстве театрального спектакля в свете новых художественных процессов, происходящих в современном театральном мире. Хронологическими границами нашего исследования являются последние два десятилетия XX века гак называемая, эпоха постмодернизма
пространственными российская сиена, в основном, театры Москвы и Санкт Петербург, на подмостках которых сосредоточились основные процессы интересующего нас явления. В современном театроведении существует несколько классификаций театральных спектаклей и типов режиссуры от классической театр переживания и театр представления до театра с подтекстовой и надтекстовой типами драматургии Л. Маргалин. Один из лучших российских режиссеров Валерий Фокин определяет современную театральную ситуацию следующим образом а театр психологического реализма МХЛТ, Современник, б атюлотия театральное и вахтанговцы. Мейерхольд. Фокин. В еатрс первого гипа смысл спскассй выявляется через систему текст ПОДСКСТ, во втором через зрелищность, масочное ть суть третьего типа в создании такой партитуры спектакля, в которой на равных правах сосуществуют слово, музыка, свет. В любом из перечисленных типов спектаклей, равно как и в спектаклях, подчиняющихся другой классификации, ни один режиссер не обходится без музыкального оформления. Причем тип испольчонпния мушки в спектакле определяет отношение режиссера к действительности. Традиционная функция музыки аккомпанемента к спектаклю может принимать разные формы прямое соответствие действию, контрастная линия, смысловой контрапункт, ироничное снижение и т. К такого рода музыкальному сопровождению спектакля прибегает режиссер, так сказать, классического направления, чьи творческие искания не выходят за рамки реалистического отражения действительности. Музыка же.