Концерт для трехструнной домры в творчестве отечественных композиторов

• Автор: Волчков, Евгений Анатольевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 229 с. : ил.

Введение.

Глава I. Концерт для трехструнной домры х годов стадия фольклоризма

1.Трехструнная домра историкоинструментоведческий обзор

1.1. Домра в устной и письменной традиции

1.2. Вопросы тембровой персонификации

2. Концерт для трехструнной домры в контексте жанра.

2.1. Основные вехи становления домрового концерта

2.2. Жанровые константы и критерии типологизации.

2.3. Композиционные модели и особенности драматургии

3. Значение фольклора как художественностилевого истока в концертах х годов.

3.1. Концерт для домры х годов в русле фольклоризма

3.2. Методы работы с фольклорным материалом в концертах
х годов.
3.3. Новые аспекты фольклоризма в концертах х годов 4. О специфике коммуникативного процесса
4.1 Домра и оркестр
4.2. Автор и исполнитель.
4.3. Каденции
4.4. Аспекты виртуозности. Исполнитель и слушатель.
Глава II. Концерт для трех струн ной домры х годов стадия стилевого плюрализма
1. Концерт для домры х годов в контексте стилевой эволюции. Музыкальный язык и образный строй.
2. К проблеме симфонизации жанра.
3. На пути к творчески свободному фольклоризму
4. Концерт для домры и серийная техника.
5. Концерт для домры в русле неостилей.
6. Программность в концерте для домры. Индивидуальные композиционные проекты
7. К вопросу о построении типологии концерта для трехструнной домры
Заключение
Библиографический список
Приложения
1. Композиторы авторы концертов для трехструнной домры избранные сведения
2. Каталог концертов для трехструнной домры.
3. Нотные примеры.
ВВЕДЕНИЕ


Мазеля, А. Михайловой, Е. Назайкипского, Л. Раабена А. Селицкого, И. Соллсртинского, М. Тараканова, Э Федосовой, Ю Холопова, А. Цукера, В. Цуккермана, Т Чередниченко, И. Шабуновой и других, ученых. Историкотеоретической основой диссертации послужила также теория стадиальности, разработаннаяч в социальноисторических науках и прочно вошедшая в методологический обиход лингвистов, культурологов, этнографов, искусствоведов по отношению к музыке для домры впервые применена в диссертации А. Объектом исследования является концерт для трехструнной домры в творчестве отечественных композиторов. Материаломисследования явился весь массив сочинений созданных отечественными композиторами во второй половине XX начале XXI столетий в жанре концерта для трехструнной домры. Среди них не только репертуарные, вошедшие в золотой фонд домрового концерта сочинения разных лет концерты Л. Балая Н. Будашкина, Б. Кравченко, А. Кусякова, В. Пожидаева, Н. Пейко, Т. Сергеевой, С. Слонимского, И. Тамарина, А. Цыганкова, Г. Шендерева, Ю. Шишакова и др. П. Барчунова, М. Броннера, В. Блока, Е. Дербснко, А. Ермакова, Е. Крючкова, А. Польшиной, А. Рогачева, Н. Цуканова, А. Цыганкова и др. В сферу научных интересов диссертации включена также камерная разновидность жанра концертино. Хронологические рамки исследования обозначеными годами то есть годом первого появления Концерта для трехструнной домры и настоящим временем. Автор использует следующую периодизацию е годы первый этап стадия фольклоризма, характерная для периода становления жанра, внутри которой однако, с начала х годов отмечаются новые тенденции е годы второй этап стадия стилевого плюрализма, совпавшая со вступлением жанра домрового концерта на уровень художественной зрелости. А. Кусякова, Концертино для флейты Е. Цель данной работы системное изучение жанра концерта для трехструнной домры во всем его внутреннем разнообразии, ведущее к созданию типологии концертов для домры. Вперспективе данное исследование может оказаться полезным в построении общей типологии концертов для русских народных инструментов в творчестве отечественных композиторов. Научная новизна исследования определяется первым в музыкознании комплексным освещением домрового концерта как составной части единой жанровой системы в культурном контексте отечественной музыки Специальное исследование типологических и жанровых особенностей домрового концерта впервые позволило выявить целостную картину его развития, предложить типологию домрового концерта. Введен в научный обиход значительный объем сочинений, в том числе новейший репертуарх годов, а также малоизвестные и неизданные сочинения предшествующих лет впервые каталогизированы созданные в исследуемом жанре произведения. В работе используется много новых материалов, посвященных исполнительской практике. Концерт как высокий жанр европейского музыкального искусства способствовал раскрытию различных художественных амплуа домры, ее осмыслению в качестве сольного концертного инструмента. Вовлечение в орбиту академического жанра русских народных инструментов существенно расширило пространство бытования самого жанра, способствуя его обновлению в части поиска новых выразительных средств, новых тембровых героев. Интерпретация жанра в его домровой разновидности связана с многообразием форм концертирования, опорой на различные жанровые и стилевые источники, использованием широкого спектра композиторских техник, взаимодействием со смежными жанрами, претворением различных композиционных моделей. Традиционный трехчастный структурносемантический инвариант инструментального концерта жанровый архетип играет ведущую роль в развитии домрового концерта, в том числе и на современном этапе. Теоретическая и практическая значимость исследования состоит в том, что в обиход отечественного музыкознания введено системное знание о концерте для трехструнной домры. Проанализированы, систематизированыи обобщены малоизвестные материалы, дифференцированы этапы развития домрового концерта в творчестве отечественных композиторов.