К.Д. Бальмонт и русская музыка рубежа XIX-XX веков

• Автор: Потяркина, Елена Евгеньевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 314 с.

Введение.

Глава I. К. Д. Бальмонт в русской культуре Серебряного века

1. Бальмонтовский феномен.

2. Эстетика творчества К. Д. Бальмонта

3. Поэтический язык К. Д. Бальмонта.

4. К. Д. Бальмонт и композиторы современники

А. Н. Скрябин и К. Д. Бальмонт

С. С. Прокофьев и К. Д. Бальмонт

II. Я. Мясковский и К. Д. Бальмонт

С. И. Танеев и К. Д. Бальмонт.

Глава II. Вокальное творчество как синтез двух искусств музыки и поэзии

1. Технические параметры
1.1. Константы синтеза
1.2. Формы синтеза
2. Соотношение поэзии и музыки в вокальных произведениях рубежа Х1ХХХ веков.
Глава III. Камерная вокальная музыка на стихи К. Д. Бальмонта
1. Романсы и стихотворения для голоса с сопровождением на слова
К. Д. Бальмонта.
Островок ШеллиБальмонта в интерпретации С. В. Рахманинова и
С. И. Танеева.
С. С. Прокофьев Есть другие планеты ор.9М1
И. Ф. Стравинский. 2 стихотворения К. Д. Бальмонта. Незабудочкацветочек,
Голубь
2. Вокальные циклы на стихи К. Д. Бальмонта.
Н. Н. Черепнин. Фейные сказки ор.ЗЗ.
II. Я. Мясковский. Вокальная сюита Мадригал ор. 7
3. Пограничные жанры
Мелодекламация
Ритмодекламация.
Музыкальное чтение
4. Вокальные ансамбли на стихи К. Д. Бальмонта
А. Т. Гречанинов. Вокальные квартеты на стихи Бальмонта.
Два квартета для мужских голосов а сареНа ор
Два квартета для женских голосов а ор.
Глава 4. Вокальносимфонические и хоровые произведения на стихи
К. Д. Бальмонта.
1. Общая картина хорового искусства на рубеже XIXXX веков.
С. И. Танеев. хоров а для мужских голосов на стихи Бальмонта ор.,
2. Вокальносимфоническая музыка. Кантаты.
С. В. Рахманинов. Колокола
И. Ф. Стравинский. Звездоликийi.
С. С. Прокофьев. Семеро их
Заключение
Введение


Следуя этому принципу, Бальмонт часто отходит от буквального следования словесному смыслу. Перевод для Бальмонта это соучастие душ, и поединок, и бег вдвоем к одной цели. Ведь в любом случае, перевод есть лишь отзвук, отклик, эхо,
отражение . Но иногда случается так, что эхо становится сильнее пробудившего егозвука. И это с полной уверенностью можно сказать о некоторых переводах К. Бальмонта. При необычайной чуткости к музыке и стилю авторского первоисточника, Бальмонт обладал потрясающим талантом найти такое звучание русской речи, которое бы с наибольшей силой своей выразительности воздействовало на слушателя. Этим фактором, можно объяснить и столь частые обращения композиторов именно к бальмонтовским вариантам переводов Э. По. Шелли и др. Факт остается фактом переводы Бальмонта хотя бы и далекие сделаны поэтом. К. Д. Баль,монт и композиторы современники. Фигура Бальмонта представляет огромный интерес для истории русской музыкальной культуры. Его поэтическое творчество стало необычайно притягательным для музыкантов, таких как А. Н. Скрябин, С. В. Рахманинов, И. Ф. Стравинский, Н. Я. Мясковский, С. С. Прокофьев. С. И. Танеев, И. И. Черепнин, Р. М. Глиэр. Композиторы, зачастую столь различные по своим эстетическим воззрениям, находили в бальмоитовском мире мимолетностей нечто, созвучное собственным убеждениям. И особенно интересно проследить отношение музыкантов к стихийному гению, пронзившему свой мозг солнечным лучом. Бамотп К. О псреподахК. Бальмонт. Антожографическая проза. Алгоритм, . С. 0. Там ясс. С. 0. Блок А. О совремешой критикс А. Блок. I., , т. С. 4. Для когото соприкосновение со стихами Бальмонта и личное общение с поэтом оказались непосредственно взаимосвязанными. Среди музыкантов, общавшихся с Бальмонтом достаточно продолжительное время, А. II. Скрябин, С. С. Прокофьев, С. А. Кусевицкий. И, если здесь можно говорить о далеко не последней роли яркой личности поэта, привлекавшей внимание к любым своим проявлениям, то в прочих случаях композиторы оказывались во власти звукописи бальмонтовских стихов. В музыкальных строках его поэзии звучит нам и грациозная меланхолия Шопена, и величие вагнеровских аккордов светозарных струй, горящих над бездною хаоса. В его красках разлита нежная утонченность Боттичелли и пышное золото Тициана. Посмотрим, каким видели Бальмонта некоторые из гениев музыкального мира. А. Н. Скрябин и К. Д. Бальмонт. Эти два имени символистской эпохи оказались связанными между собой нитями не только биографическими, но и творческими. Причем определение творческими имеет самый высокий смысл. Под ним подразумевается не совместная деятельность, а общность эстетических позиций. Двух художников объединило не вокальное творчество, где поэзия Бальмонта могла быть составной частью музыкальных произведений. У А. Н. Скрябина нет ни одного произведения, написанного на стихи К. Бальмонта. Речь идет об общности самого ощущения творчества, болсс того, ощущения мира. Бальмонт и Скрябин весьма интересная тема, касающаяся символистского направления. В любом искусстве любой эпохи есть гениимыслители и гениимедиумы. Первые создают стройные логические системы, вписывая в них свое творчество, основываясь на них. Вторые отличаются стихийностью суждений, порой беспорядочностью и повторами. Но именно у них можно найти потрясающие по силе и яркости идеи, озарения, которые есть само воплощение искренности искусства, искренности прекрасного И Бальмонт, и Скрябин, безусловно, относятся к гепияммедиумам, обладающими некоей сверхинтуицией, которая объясняет и извиняет их известный эгоцентризм. Для символиста интуитивность творчества, познания означает истинность. И в этом смысле и сочинения Скрябина, и стихотворения Бальмонта проявления типичной символистской истинности. Скрябин и Бальмонт могли и не быть знакомы, что не умалило бы их творческой близости. Но судьба распорядилась иначе. Непосредственное общение двух стихийных гениев началось весной года. Встреча произошла в Москве в доме Ю. Балтрушайтиса. Белый А. БальмонтА. Белый. Луг зеленмйА. Белый. Символизм как миропонимание. М. Республика, . С. 4.