Картинность и картинные образы музыки : история и типология

• Автор: Рыбак, Наталья Яковлевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Магнитогорск
• Количество страниц: 228 с.

Введение

Часть I. Картинные образы в историческом ракурсе

. Эволюция картинных образов в контексте смежных искусств.

2. Средства и способы воплощения картинное и от звукоподражания и звукоизображения к звукописи

Часть II. Индивидуальность композитора

и картинные образы его музыки.

1. М.П. Мусоргский

2. .. РимскийКорсаков

3. А.К. Лядов.

4. С.В. Рахманинов.

5. К. Дебюсси

Заключение.
Список литературы


См подробнее , 9 Не случайно КонВинер определяет живопись эл шниыичсской эпохи как импрессионистскую, которая стремится выразить форму не абстрактным рисунком, а передачей красочного впечатления 5, 5. Византии не случайно монашеаво боролось с музыкальной красотой в произведениях 1ИМНворцсв, смавя примером сухую речи1ацию и псалмодию. В искусстве Европы эпохи средневековья постепенно обнаруживала себя та же тенденция. В музыке церкви, наряду с эмоциональносдержанным, как бы погруженным в себя григорианским хоралом, развился жанр юбиляций характерные для него мелодические украшения и распевы вызывают в условиях соборов необычайные акустические эффекты, порождая визуальные ассоциации с бликами и переливами красок мозаики, сиянием свечей и позолоты, таинственным светом, льющимся сквозь разноцветные стекла витражей. В условиях монодийной нетемперированной системы звук со всеми сто обертонами должен был восприниматься как носитель красочности. Возможно, существенную роль здесь сыграло соприкосновение Европы с искусством Востока в результате крестовых походов. Это сшмулировало развитие живописноколористического начала в литературе, музыке, живописи. Несмотря на то, что попрежнему все внешне прекрасное не мыслилось как нечто самостоятельное, самоценное и рассматривалось как отблеск иной, сверхземной красоты, а всякое человеческое творение воспринималось как проекция, отражение высшего духа, эпоха декоративной готики термин КонВинера отмечена вниманием художников к красочным моментам своего искусства достигают кульминации техники красочных пягетт мозаика, цветная эмаль. Происходило дальнейшее расширение цветовой палитры живописца, куда привносяюя новые опенки, а краски сливаются в переходы и полутона. Постепенно открывая для себя мир все умножающихся внешних виечаиюний, мастера позднего средневековья стали обращайся к тем образам, которые ранее исключались из числа допущенных церковью или игнорировались как незначительные детали отображаемых релшиошых сюжетов. Художники с большей тщательностью стали прорисовывать отдельные элементы одежды, интерьера, пейзажною фона, о чем свидетельствуют миниатюра и культовая живопись. И в музыке круг звучащих явлений действительноеи неуклонно расширялся. Появились образы, как бы нацеленные на рождение ярких зриюльных или визуальнотеатральных ассоциаций воссоздавались различные сцены военной или мирной жизни. Пастурели трубадуров и труверов изображали сценки любовной игры между рыцарем и пааушкой. Интонационно дифференцированные в них образы простой девушки и аристократа могут, верояшо, считаться наиболее ранними примерами портретных характеристик в музыкальных сочинениях. Получили музыкальное воплощение игровые досуги дворянства возник новый жанр придворного искусева ОХОничьи песни. Подобные образы, вдохновленные действительностью, проникали даже в церковные произведения, и в частности, в мессы, о чем свидетельствует сохранившаяся докладная записка, представленная на церковный собор, в которой сообщалось, чю в эIих композициях част покмея не церковные вещи, как, например, охоты, битвы и т. В целом картинные образы в сочинениях этого времени пока единичны, возникают эпизодически и выполняют иллюстративную функцию по отношению к поэтическому тексту. Круг художественных образов музыки, вдохновленных окружающей дейсгви1ельносгыо, расширяется в искусстве Возрождения. Аналогична ситуация в музыке в хоровых песняхфантазиях Клемана Жанекена природа Пение шип, Песня жаворонка, Песня соловья, бытовые сценки из жизни улиц Уличные выкрики Парижа, Болтовня женщин за стиркой, знакомые по предшествующему периоду, связанные с войной и охотой образы Война, Осада и падение Булони, Битва при Ренти, Охота на оленя предстают не в ряду с другими, а как мавные или единственные. Сходные зарисовки бытовых сцен могеты На рынке в Аррасе, Послушайте новости и др. Орландо Лассо. Перечисленные примеры свидетельствуют о неослабевающем интересе композиторов к достижению визуальнофонического эффекта имитаций криков, кличей, возгласов, типичных интонаций и т. Гакои тип содержания песен позволил В Шишмареву уиодобть их жанровым картинам старых фламандцев 2, .