Камерные вокальные жанры в русской музыке XIX - XX вв. : Историко-стилевые аспекты

• Автор: Дурандина, Елена Евгеньевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 381 с. : ил

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ. Русский романс в историческом времени

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ ВЕЧНАЯ ЖИЗНЬ КЛАССИКИ ГЛАВА I. Русская вокальная элегия, ее строй и философия

ГЛАВА II. Русская вокальная баллада. Баллада и балладность .

ГЛАВА III. О романсовом монологе

ГЛАВА IV. Вокальный театр и его герои

ГЛАВА V. Семантическое поле русского романса

ЧАСТЬ ВТОРАЯ СУДЬБЫ КАМЕРНЫХ ВОКАЛЬНЫХ ЖАНРОВ

В XX ВЕКЕ

ГЛАВА 1. Жизнь и память жанра первая половина

XX века
ГЛ. А II. Стилевые новации
вторая половина XX века.
ГЛАВА III. Композитор и фольклор о вокальных циклах
С. Слонимского и В. Гаврилипа.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
Библиография


Баркарола тип лирического романса с определенным характером ритмического движения . Суть определения вида в данном случае заключается не в характере самого лирического высказывания, а в том жанровом прототипе, первичном жанре, через который происходит обобщение Венецианская ночь, Уснули голубые Глинки и др. Характерны для пушкинской эпохи упоминания такого ряда романс, баркарола, элегия и пр. А. П. Керн о том, что пели в Тригорском и др. Традиция сохранялась долго, так как связана была с повсеместным распространением бытового домашнего музицирования, господствовавшего в русской культуре на протяжении всего Золотого века. Предлагая собственные соображения, мы отнюдь не умаляем те общие научные принципы и подходы к жанровой классификации романса, которые излагает В. А. Васина1 россман в своих известных работах и прежде всего в книге Русский классический романс XIX века. Наша цель в том, чтобы найти новые возможности для исследования жанровой романсовой сферы. XX века о романсах Глинки, Чайковского оставалась порой единственной, определяющей жанровой парадигмой. О. Е. Левашева в монографии Михаил Иванович Глинка кн. При точности данного подхода и определения характера романсов пушкинской, то есть раннеромантической поры, всетаки отметим, что, например, серенада и баркарола тоже могут быть отнесены к характеристическим пьесам в духе. Распространенная тенденция подмена жанровой типологии более узким тематическим спектром анакреонтическая лирика, аппассионатная лирика и т. Как правило, подобные определения незамедлительно требуют и второго уровня драматический романс, романсмонолог, элегия и т. Двухуровневая по определению классификация жанров сопутствует камерной вокальной сфере и соответствует ее природе. При этом на первый план, как правило, выдвигается то генезисная первичная основа романса серенада, баркарола, песня, то тематическое, образное наполнение романспризнание, романсвоспоминание и пр. Гаковы стихотворения с музыкой. Стихотворения с музыкой тип лирического высказывания, сложившийся на пути омузыкаливания слова и поэтизации музыки цикл Иммортели Танеева, романсы Метнера, Мясковского, Гнесина, Лурье, Рославца и мн. Жанр как проекция характера лирического высказывания. Наибольшие возможности представляет прежде всего исторический подход, поскольку именно он выводит нас на уровень стиля макроуровень. Возникшая в Греции в VII в. Каллимах, Тиртей. Позднее, в эллинской и римской поэзии, элегия обретает любовное содержание. Исследователь пишет Александрийские поэты III в. Филет, Каллимах культивировали любовномифологическую элегию, в которой на основе варьирования древних мифов строился стихийный рассказ на эротическую тему 8, 8. Среди римских элегиков имена Тибулла, Проперция, Овидия, Катулла. Расцвет римской элегии относится к последним десятилетиям I в. Исследователи отмечают естественность элегий Катулла и как вершинное достижение цикл Овидия Печальные элегии ii. Кстати, в пушкинскую эпоху эллинская антологическая поэзия уже глубоко интересовала русских поэтовпереводчиков полный перевод Иллиады Гомера был осуществлен Гнедичем, в дальнейшем многие перво классные русские поэты обращались к римским элегикам переводы Катулла, Овидия, Проперция, созданные А. Фетом. Римская элегия оказала значительное воздействие на последующие судьбы жанра 8, 9. Греч, i Хеуею жалобная песня. Этимолог ию термина объясняют поразному. Одно из предположений термин возник из сходного фригийского , обозначавшего инструмент, под звуки которого исполнялась элегия 8, 7. Лирический жанр, стихотворение средней длины, медитативного или эмоционального содержания обычно печальною, чаще всего гг первого лица, без отчетливой композиции , 8. Античную элегию отличала особая поэтическая форма элегический дистих, основанный на регулярном чередовании гекзамсгра и пентаметра. Поэтический словарь даст следующее определение Лирический жанр античной поэзии, стихотворение, проникнутое смешанным чувством радости и печали или только грустью, раздумьем, размышлением, с опенком поэтической интимности 4,0.