Камерная музыка Виктора Платонова : опыт образно-смыслового анализа

• Автор: Платонова, Светлана Васильевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Тамбов
• Количество страниц: 224 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

Глава первая. ТВОРЧЕСТВО ВИКТОРА ПЛАТОНОВА В ПАНОРАМЕ МУЗЫКИ XX XXI веков

1.1. Композиторский метод В.Платонова сквозь призму стилевых проблем отечественной музыки второй половины XX и начала XXI века.

1.2. Эволюция авторского стиля.

1.3. Духовное мироощущение В.Платонова в отражении драматургии музыкальных произведений
Глава вторая. ВНЕМУЗЫКАЛЬНЫЕ КОМПОНЕНТЫ ТВОРЧЕСКОГО МЫШЛЕНИЯ КОМПОЗИТОРА КАК ВАЖНАЯ СОСТАВЛЯЮЩАЯ ОБРАЗНОГО СОДЕРЖАНИЯ МУЗЫКАЛЬНЫХ СОЧИНЕНИЙ

2.1. Синтез живописи и музыки как важнейший стилеобразующий фактор в

творчестве В.Платонова

2.2. Взаимодействие поэзии и музыки в творчестве В.Платонова

Глава третья. УНИВЕРСАЛИЗМ ФОРТЕПИАНО КАК ФЕНОМЕН ТВОРЧЕСКОГО СТИЛЯ В.ПЛАТОНОВА

3.1. Звуковой образ фортепианных сочинений на примере сонат.
3.2. Особенности инструментального диалога в камериоинструменталыюй музыке
3.3. Фортепиано в камерновокальной музыке.
3.4. Оркестральность фортепиано как отражение творческой многомерности автора
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
БИБЛИОГРАФИЯ


Приверженность к признанным музыкальным ценностям и бережное отношение к сохранению классической культуры, заставляет его в традициях музыки XX века обращать внимание на фундаментальные составляющие. Именно поэтому, творческий метод композитора занимает своеобразную серединную позицию по отношению к традиционному и радикальному направлениям. Главными принципами отбора в широком арсенале современной композиторской техники для В. Платонова становятся художественная необходимость и целесообразность. Особенности композиторского метода В. Платонова проявляются в индивидуальном сплаве традиционных и новационных компонентов. Платонов В. Я вес ещ в пути беседу вела с В. Платоновым С. Платонова Российская музыкальная газета. В музыкальной ткани многих сочинений преобладает атональная организация, встречаются элементы серийной техники. Излюбленный композиторский прим использование частично препарированного рояля и нетрадиционных способов звукоизвлечения на различных инструментах. Широко используются методы цитирования. В музыке для детей созданы интересные образцы в жанре инструментального театра. Традиционные составляющие музыкального языка В. Платонова чткая, концептуально выстроенная драматургия, ясные композиционные формы, использование жанров эпохи барокко и классицизма Ария в старинном стиле для скрипки и фортепиано г. Сонаты для фортепиано и гг. Реквием для солистов, женского хора и камерного оркестра г. Семантическая наполненность тематизма в музыке В. Платонова проявляется в широком использовании композитором сквозных интонаций и мотивовсимволов прощания, печали, жалобы, выоги в Есенинском триптихе, ветра и толпы, зла и птицы в Стихотворениях М. Карэма и др. В образном контексте циклов они усиливают эмоциональный модус содержания. Лейттемами, стилизованными в духе русского лубка, пронизана музыкальная ткань в миниопере Лукоморье. Тема неверия Мальчика, тема Тройки, свирельный наигрыш кларнета, тема царя Салтана3 построенные на квартовых, квинтовых и трихордовых попевках, характерных для мелодикоинтонационного словаря народных песен, становятся важными образами текста, раскрывающими внутренний мир автора. Приверженность к тематизму и ясным конструкциям формы одна из наиболее характерных черт композиторского стиля. Сам композитор говорит об этом так Мне ближе музыка с более чткой структурой, ясная по форме. В ней должна быть идея, е развитие и окончание утвердительное, вопросительное, неожиданное или какоенибудь ещ. Лишь в ограничении познается мастер. Гте 4. В.Платонова импрессионистская эстетика К. Дебюсси, эмоциональная открытость и образная яркость романтического искусства, художественный рационализм нововенской школы и особенно, отточенная графика письма, характерная для стиля А. Шнберга раннего периода творчества. Образная наполненность в сочетании с филигранной миниатюризацией творческих решений становятся характерными чертами авторского метода. В этом Плане очень показательны Маленькие вариации для скрипки и фортепиано и Два стихотворения М. Карема г. С х годов в музыке В. Платонова явно проявляется стремление к ассимиляции разных стилевых направлений. Формы взаимообмена в композиторском языке существенно обогащаются. Композитор открывает для себя новые комбинаторные связи между фольклором и сонорной техникой, неоклассическими тенденциями в формо и темообразовании и джазовым стилем. Творческие искания автора направлены в сторону вс более яркого воплощения образной конграстиости, в которой аккумулируются различные культурностилистические пласты. Заметным явлением в музыке XX века становятся стилевые контакты классической музыки с различными направлениями массовой культуры джазом, рокмузыкой, эстраднобытовыми жанрами. Интересными образцами подобного стилевого сплава являются некоторые фортепианные сочинения В. Платонова Токката в стиле буги г. Токката в стиле рок, фигурирующая и как отдельное сочинение, и как вторая часть фортепианной сонаты i i г. Роктоп г. Отец Василий на стихи Д. Степановича, музыкальная композиция для фортепиано в шесть рук Репка в стиле рэп г. Платонов В. Я вс еще п пути беседу вела с В. Платоиовым С. Платонова Российская музыкальная газета.