Интонационная драматургия Рихарда Вагнера : На материале тетралогии "Кольцо Нибелунга"

• Автор: Седов, Виктор Константинович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 220 с.

ВВЕДЕНИЕ

В. 1. История вопроса

В.2. Зарубежные исследования

В.З. Отечественная литература

ЧАСТЬ I.

ГЛАВА 1. ЛЕЙТМОТИВ КАК ИНТОНАЦИОННЫЙ ОБРАЗ

1.1. Определение лейтмотива

1.2. Лейтмотив дочерей Рейна

1.3. Лейтмотив Рейнского золота

1.4. Лейтмотив горя рабства

1.5. Конструктивная и семантическая функции

1.6. Развитие и варьирование
ГЛАВА 2. ЛЕЙТМОТИВНАЯ СИСТЕМА КОЛЬЦА ИНТОНАЦИОННОДРАМАТУРГИЧЕСКАЯ СИСТЕМА
2.1. Общая картина
2.2. Типы лейтмотивов
2.3. Синтетические варианты
2.4. Зиа1лейтмотивы
2.5. Содержательность музыки
ЧАСТЬ II.
ГЛАВА 3. СТРУКТУРА ИНТОНАЦИОННОЙ ДРАМАТУРГИИ
3.1. Становление интонации в широком смысле
3.2. Драматургия и форма
3.3. Типы интонационной драматургии
ГЛАВА 4. ГАРМОНИЯ И ДРУГИЕ ЭЛЕМЕНТЫ ИНТОНАЦИОННОЙ ДРАМАТУРГИИ
4.1. Лейтгармония в интонационной системе
4.2. Драматургия гармоний
4.3. Тембровая драматургия
4.4. Фактурная драматургия
4.5. Стилистическая драматургия
4.6. Тематическая и монотематическая драматургия ГЛАВА 5. ПОЛИМОРФИЧЕСКАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ СИСТЕМЫ
5.1.0 переменности в интонационной системе
5.2. Переменность и полиморфизм
ГЛАВА 6. ИНТОНАЦИОННАЯ СИСТЕМА ВАГНЕРА В РУСЛЕ ИСТОРИЧЕСКОГО ПРОЦЕССА
6.1. О применении музыки в драме
6.2. Все думали об одном, но каждый поиному
6.3. Интонация в искусстве и в жизни
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА


Стефан в статье с полемическим названием Есть ли тайна формы у Рихарда Вагнера указывает на многочисленные признаки традиционных оперных форм, аргументированно отмеченные в зрелых драмах Вагнера, равно как на необходимость применения в них приемов, происходящих из разработок сонатных частей. Очень метко замечание слушатель вагнеровских произведений, который воспринимает музыку не только как сопровождающий шум вроде киномузыки, должен различать места, где действительно идет разработка, в том числе тематическая, и те, где остается лишь динамический эффект разработки без мотивного содержания 2. Вполне оправданным представляется соображение, что изза схематизма анализа Лоренца из музыки Вагнера исчезает лучшее ее динамическое, бесконечно движущееся начало 2. Привлекательна работа С. Кунце, обращающая внимание на преимущественное аремление Вагнера к музыкальному воплощению замысла, к опоре на специфически музыкальные закономерности, подчиняющие словесные и другие сценические элементы драмы. Уточняет он и гот факт, что Вольцоген впервые применил термин лейтмотив. Вагнера 8. Многие ценные мысли, замечания, наблюдения содержатся в трудах, статьях, исследованиях, не посвященных непосредственно Вагнеру и его музыке. Они будут упомянуты в соответствующем контексте. См. Наверное, следует коснуться для примера хотя бы нескольких популяризаторских путеводителей, во множестве издающихся в разных странах. Мало добавляя к исследовательскому, теоретическому багажу, они в разном порядке перечисляют основные лейтмотивы, варьируя названия некоторых из них. Так, К. Пален, подобно Хопу, рассматривает каждую часть тетралогии порознь 3. Вдобавок нумерация мотивов в таблице не соответствует нумерации в анализе, в чем автор прямо сознается 3. Солиднее выглядит французский путеводитель М. Пардро 7. Кольца в разных аспектах сюжетном, психологическом, музыкальном, вокальном и др. Путеводитель Р. Донингтона 0. Он фиксирует некоторые неочевидные связи между лейтмотивами и даже между образными сферами, выявляя диалектическую неоднозначность их музыкального смысла содержит ряд тонких наблюдений, некоторые будут упомянуты в дальнейшем. Более современные европейские исследования некоторые из которых уже вскользь упомянуты, во многом продвинувшись вперед, все же страдают от недостаточного знакомства с интонационной теорией. Их авторы то и дело оказываются словно перед непроходимой стеной, тогда как рядом широко открыта Асафьевым дверь. Этого не избежал даже К. Дальхауз, как представляется, один из самых глубоких немецких вагнероведовтеоретиков. Гак, определение лейтмотива в VI томе издаваемого под редакцией К. Ряд работ Асафьева издан на немецком языке, например, 6. Для года оно выглядит анахронизмом, далеко отставая от отечественного искусствоведения. В нашей литературе понятие лейтмотива уже давно вышло за рамки музыкальной драмы и шире музыки. Трактовка понятий темы и мелодии также ушла далеко вперед, некоторые примеры будут приведены ниже. Нынешним летом, когда диссертация уже была одобрена к защите, мне довелось познакомиться в лондонской ii i с литературой последних десятилетий. Исследования, рассматривая различные стороны жизни и творчества Вагнера, меньше всего касаются вопросов интонационной драматургии. Например, сборник Угроза космическому порядку психологический, социальный и медицинский смысл Кольца Нибелупга Рихарда Вагнера , США 5. Космологии Рихарда Вагнера самообман, самореализация и уничтожение природы, Визуальный Вагнер окружение, иконы и образы Заметки о темах кровосмешения в вагнеровском цикле Кольца, Карлики, гиганты, драконы и прочие уродства в вагнеровских операх наконец. Женщины в вагнеровских операх. Тут уделено внимание родителям и рождению Вагнера, эдипову комплексу в Кольце, шире сопоставлению Вагнера и Эсхила, Кольца и Орестеи. Цитируется описание Листом визита к Вагнеру, когда Вагнер мило беседовал со своей собакой. Затрагиваются и оперные замыслы Вагнера i , первая вагнеровская монументальная романтическая драма, текст которой написан в летнем возрасте под сильным влиянием Шекспира начатая позднее Свадьба 5. Специально параллелям с Эсхилом посвящена книга Вагнер и Эсхил Кольцо и Орестея 2.