Интерпретация музыкального произведения: академическая музыка на отечественном телевидении 80 - 90-х годов XX века

• Автор: Калашникова, Ирина Витальевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 177 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА 1. Музыка и телевидение аспекты диалога

1. Музыка в телевизионной интерпретации.

2. Особенности взаимодействия музыки и телевидения

3. е годы XX века на отечественном телевидении

особенности стиля времени.

ГЛАВА 2. Факторы телевизионной интерпретации музыкального произведении

1. Изображение

2. Слово
3. Монтаж.
ГЛАВА 3. Телевизионномузыкальный текст
1. Пространственновременные отношения
2. Принципы структурной организации
3. Другие виды отношений из практики последних лет.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
БИБЛИОГРАФИЯ


В телевизионномузыкальных произведениях распознание межтекстовых связей дает ключ к более глубокому пониманию того или иного музыкального источника, а иногда это единственный способ интерпретировать смысл того или иного телевизионного высказывания. Таким образом, приметы современной культуры в полной мере затрагивают и телевидение. Классическая музыка становится компонентом телевизионного текста и в этом качестве участвует в напряженных стилевых, жанровых и композиционных экспериментах. Более того, нередко логика музыкального развития проникает в структуру передачи, определяя принципы монтажа и композиционные решения, и тогда принципы музыкальной драматургии действуют на уровне драматургии телевизионного высказывания5. Обратимся к рассмотрению музыковедческих и искусствоведческих исследований, демонстрирующих наиболее показательные подходы к изучению музыкального произведения в условиях телевидения. Арановский М Г. История музыки и тип творческого процесса К постановке вопроса Процессы музыкального творчества Сб. Вып. М. Рам им. Гнесиных, . С. . Об этом см. Интерпретация музыкального произведения в контексте культуры Труды РАМ им. Гнесиных. Вып. М. РАМ им. Гнесиных, . С. . На телевидении не часто, но все же предпринимаются подобные эксперименты. Так, например, I февраля по телеканалу Культура была показана цикловая программа Россия. Век. Музыка фильм IV из этого цикла под названием Порог. Интересно деление на разделы внутри передачи оно в точности повторяет структуру сонатносимфонического цикла. В титрах разделы обозначены как части симфонии ч. Т. Хренников и А. Эшпай, ч. II сюжеты, посвященные памяти С. Рихтера, Г. Улановой и А. Шнитке часть III Скерцо репортаж о молодежном музыкальном конкурсе, интервью с юными музыкантами будущими артистами, наконец, часть IV Финал фрагмент телефильма о Г. Свиридове, в котором композитор говорит Русские потомки иоаннитов. Иоанн Богослов сказал, что в начале было Слово. Россия это страна слова, страна поэзии, песни, простора, минора. Росиия страна Христа. Помимо всего прочего здесь своеобразно решается и проблема времени ч. I посвящена настоящему, ч. II прошлому, в ч. III речь идет о нашем будущем, а в Финале о вечном. Работы, так или иначе связанные с данной проблематикой, немногочисленны. Среди тех, что специально посвящены исследованию музыки на телевидении, назовем исследования таких ученых, как О. Дворниченко, Т. Егорова, Н. Ефимова, 3. Камрукова, Е. Петрушанская, Г. Троицкая, Н. Утилова, И. Хангельдиева. Даже и в этих немногих работах очевидно отсутствие какихлибо единых подходов к рассмотрению музыки в условиях сложной и синтетической системы телевидения, поэтому актуальной является уже сама разработка проблематики, отражающей разнообразные формы телеинтерпретации музыкальных произведений. Малоисследованной также является и область методологии анализа музыкальных произведений в условиях телевещания, позволяющей выявить в музыкальном произведении тот новый смысл, который неизбежно возникает, как только музыкальное произведение попадает в эти новые условия функционирования. Между тем методология анализа музыки в кино давно и успешно разрабатывается как в отечественной, так и в зарубежной науке. Поэтому естественно, что в поисках адекватного для нашей проблемы метода мы обратились в первую очередь к исследованиям, посвященным киномузыке и музыке в кино. Общеизвестно, что кинематограф оказал сильнейшее влияние на телевидение. Это влияние проявляется прежде всего в том, что телевизионная программа, подобно кинофильму, результат взаимодействия многих видов художественной деятельности. Ее качество зависит от мастерства режиссера, сценариста, актера, художника, звукорежиссера. Кроме того, телевидение по сути дела воспроизводит всю панораму кинематографических жанров художественный кино и телефильм, фильмопера и трансляция оперного спектакля, фильмбалет и трансляция балетного спектакля и т. Но особенно сильным было влияние кинематографа в области разработки принципов съемок и монтажа.