Инструментальное творчество Вильгельма Стенхаммара в контексте искусства Скандинавских стран и Финляндии конца XIX - начала XX века

• Автор: Шихерина, Анастасия Александровна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Петрозаводск
• Количество страниц: 218 с. : ил.

Оглавление
Введение

Глава I. Вильгельм Стснхаммар и его время

1. Формирование национального начала в искусстве

стран Северной Европы второй половины XIX начала XX века

2. Творческий путь Вильгельма Стенхаммара

Глава II. Первые достижения

1. Первый фортепианный концерт.

Роль вокальной организации в инструментальном цикле

2. Первый струнный квартет.

Соотношение национального и интернационального

3. Второй струнный квартет.
Особенности воплощения романтического образа
4. Третий струнный квартет. Трактовка цикла
5. Первая симфония.
В поиске национальной специфики жанра
Глава III. Вершины творчества
1. Второй фортепианный концерт.
Инструментальный облик сказочной баллады
2. Четвргый струнный квартет.
Претворение закономерностей шведской народной песни
в инструментальном жанре
3. Пятый струнный квартет. Классика v
4. Серенада для оркестра.
Воплощение антитезы Север Юг
5. Вторая симфония. Модель скандинавского мира
6. Шестой струнный квартет. Трагедия одной души
Заключение
Литература


В отличие от ПетерсонаБергсра и Альфвена, он не использует национально окрашенные программные пояснения. Стенхаммар пишет фортепианные концерты, струнные квартеты, практически отсутствующие в творчестве соотечественников. Создавая национальную музыку, он поновому работает с фольклором, в частности, автор редко прибегает к цитированию народных мелодий. По замечанию Л. Альфвен занимал должности дирижра, скрипача, был талантливым художником и написал четырхтомную автобиографию. Также насчитывается десять эскизов оркестровых, вокальных произведений и музыки к спектаклям. Этому способствовало активное сотрудничество композитора с ведущими исполнительскими коллективами Стокгольма и Гтеборга различными оркестрами, знаменитым квартетом Тура Аулина. Стснхаммара, а его разносторонность проявилась в развитии многих образов на разных уровнях 6, 4. Творчество композитора представляется достаточно цельным, поскольку его деятельность была направлена на решение одной задачи написание сочинений, звучащих пошведски. В то же время этапность в достижении результатов, характер работы с жанрами определяют рубежи на этом пути. III Пятый и Шестой квартеты, Серенада для оркестра, Симфония то, кантата Песнь. Первый период включает ранние произведения. Второй, по мнению исследователя, знаменуется выходом композитора из творческого кризиса, в котором автор пребывал с момента провала его оперы Тирфинг в году. Произведения этого этапа представляют сходное воплощение национальной концепции в жанрах кантаты, концерта, квартета. Их интонационная опора на народную песню, композиционная оригинальность являет высшее воплощение балладного начала в вокальной и инструментальной музыке. Третий период отличается стилевой многоплановостью. Композитор заявляет о стремлении упростить стиль, активно изучает контрапункт. Новые знания отразились в Пятом квартете, в котором, по словам Валльнера, классицизирующая тенденция органично сочетается с фольклоризмом 4. Кроме того, в заключительный период входят два выдающихся оркестровых произведения Серенада и Вторая симфония, а также последний Шестой квартет шведского мастера. Разделение на три этапа, предложенное Валльнером, не позволяет в полной мере отразить специфику становления стиля Стенхаммара. Постоянный интерес композитора к эпическим закономерностям построения художественного текста обусловил тяготение к крупной форме. В этой связи важнейшим жанром становится большая симфония. Именно к ней художник стремился на протяжении всей творческой жизни. Движение к Симфониям Рбиг и то может рассматриваться в качест
вс основы двухэтапной периодизации . Симфония Рбиг явилась логическим завершением первого десятилетия деятельности Стснхаммара. Однако неудовлетворнность результатом побуждает его начать сначала. Симфония то считается вершинным национальным сочинением мастера. Поэтому в его творчестве целесообразно различать два периода
II. Первый период характеризуется осознанием цели и началом е реализации в крупных инструментальных жанрах. Появляются Первый фортепианный концерт, три струнных квартета ор. Первая симфония, в каждом из которых представлен свой вариант решения бинома шведское общеевропейское. Второй период, объединяющий Второй концерт, квартеты ор. Серенаду для оркестра, Вторую симфонию, отмечен разнообразием и зрелостью концепций, высоким композиторским мастерством. Творческий путь Вильгельма Стенхам. Карл Вильгельм Эугсн Стенхаммар родился 7 февраля года в Стокгольме в религиозной семье с богатыми культурными традициями. Его мать прекрасно рисовала, а отец был архитектором и композитором. Двухфазному делению творчества также способствует наличие двух вокальных периодов, указанных ранее, в жизни Стенхаммара. Родственники Стенхаммара увлекались точными и естественными науками, поэзией, имели высшее образование так, например, Кристиан Стенхаммар был пастором, Нильс Стенхаммар ректором. Он брал частные уроки по фортепиано у фрекен Обсрг. Мария Люсия Обсрг шведская пианистка, обучалась композиции у Франца Бсрвальда.