Мемориальность в отечественной музыке последней трети XX века : к исследованию феномена

• Автор: Андрущак, Татьяна Станиславовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Астрахань
• Количество страниц: 225 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение.

Глава I. Феномен мемориальности в искусстве

1.1. Мемориальность как жанровый код скульптурноархитектурного мемориала

1.2. Мемориальность в музыке особенности проявления феномена в сочинениях русских композиторов XIX е годы XX века
Глава И. Личное в художественном пространстве мемориальных сочинений последней трети XX века.

2.1. Оплакивание.

2.2. Память

Глава П. Внеличные смыслы в художественном контексте мемориальной

музыки последней трети XX века

3.1. Пять сюжетов о смерти

3.2. Образ Света
Заключение
Литература


В частности, ценные наблюдения относительно художественного мира сочинений т тетопат содержатся в монографии Б. Каца, посвященной музыке Б. Тищенко . На примере Пятой симфонии памяти Д. Шостаковича исследователь рассматривает один из значимых компонентов содержательносмысловой стороны мемориала пространственный диалог автора с адресатом, указывая на конкретные средства его моделирования. Подчеркнем, что отмеченные здесь музыковедом средства монограммы, цитаты, стилизация и те смыслы, которые они порождают портретирование, повествование о судьбе художника, благодарное признание в любви и верности музыке учителя, являются показательными не только для данного сочинения, но для мемориальной музыки исследуемого периода в целом. Большое количество важных замечаний по поводу характера образности, композиционнодраматургической специфики мемориальных сочинений, их идейной концепции находим на страницах исследований В. Холоповой, Е. Чигаревой, Л. Севостьяновой, посвященных А. Шнитке, в творчестве которого мемориальная тема получила, пожалуй, самое яркое воплощение. Значимыми представляются наблюдения над художественным миром сочинений т тетопат композиторов Г. Канчели, Ю. Фалика, Г. Банщикова, С. Слонимского, представленные в работах Г. Орджоникидзе, Н. Зейфас, Е. Э. Финкелыытейн, Г. Овсянкиной и других. Структура работы. Исследование состоит из введения, трех глав и заключения. В Первой главе Феномен мемориалъности в искусстве показано проявление мемориалъности в таких областях искусства, как скульптурноархитектурная сфера и музыка. Первый раздел Мемориалъностъ как жанровый код скульптурноархитектурного мемориала связан с историкотеоретической проработкой проблемы. В центре исследования скульптурноархитектурный жанр. Во Втором разделе главы Мемориальность в музыке особенности проявления феномена в сочинениях русских композиторов XIX е годы XX века художественные принципы скульптурноархитектурного жанра экстраполируются в музыкальную сферу, где их действие анализируется в сочинениях т тетопат, созданных в различные временные периоды развития русской эпитафиальной традиции. Во Второй Личное в художественном пространстве мемориальных сочинений последней трети XX века и Третьей Внеличные смыслы в художественном контексте мемориальной музыки последней трети XX века главах основополагающее значение принципов мемориалъности в сочинениях т тетопат последней трети XX века подтверждается анализом различных сторон феномена на конкретных музыкальных примерах. Заключение содержит обобщение результатов исследования намечаются перспективы дальнейшей разработки проблемы, связанные с жанровой идентификацией музыкального мемориала. Скульптурноархитектурный мемориал уникальное явление искусства, составить целостное представление о котором задача, сопряженная с рядом трудностей. Так, изучение соответствующей литературы показало, что, не смотря на активное бытование понятия мемориал в искусствоведческой лексике, общепринятое определение мемориала отсутствует, а взгляды ученых на жанр неоднозначны. В справочных изданиях, в частности, нет отдельной статьи, посвященной мемориалу. В статье же Мемориальные сооружения он рассматривается в ряду иных скульптурноархитектурных форм, таких как колонны, храмы, триумфальные арки, памятники, гробницы и др. Однако специфика мемориала здесь не раскрывается, не формулируется определение. В стремлении уточнить суть понятия Н. Воронов акцентирует внимание на таком аспекте мемориала, как духовная связь сооружения со зрителем. Понятие мемориал, пишет ученый, определяет как бы отношение к мемориальному сооружению, взаимодействие с человеком. Мемориал обычно связан с какимилибо традициями, обрядами и ритуалами возложением венков, дежурством почетного караула и т. Данное определение нельзя признать убедительным, так как в нем затемняется различие между простым памятником, вокруг которого может сложиться традиция проведения торжественных обрядов, и собственно мемориалом. Большая Советская Энциклопедия. Т. . М. Советская Энциклопедия, . С. .