Инструментальные концерты Александра Арутюняна

• Автор: Кокжаев, Михаил Артемович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 198 с.

Введение

Глава I. Концерт для флейты, струнных, арфы и колоколь чиков.

Глава II. Концерт для гобоя и малого симфонического оркестра

Глава III. Концерт для трувы и симфонического оркестра

Г лава IV. Концерт для тромвона и симфонического оркестра.

Г лава V. Концерт для тувы и симфонического оркестра

Г лава VI. Концертино для фортепиано и симфонического оркестра

Г лава VII. Концерт для скрипки и струнного оркестра

Заключение.

Приложение. Тема н вариации для трувы и симфонического оркестра.

Литература


Просмотрев систему основных гармонических устоев части, мы увсдимся в том, что композитор сориегпфовал всю организацию музыкальной ткани на довольно сложную ладовую основу. Тоника до является не первой ступенью приоритетного лада, а третьей. В целом же это ладовый звукоряд оттона ля У, имеющий признаки лидийского в строении нижнего пентахорда
Практически вес ступени подвергаются альтерационным искажениям и почта иохнндемитовскн, с остановками на промежуточных тониках, ввирают в севя черты иных ладовых систем. При этом Балансирование на грани диатоники и хроматики, как в мелодии, так и в гармонии, создает впечатление невероятной звуковой объемности. Лаже в одноголосии партия флейты многомерна и неоднозначна в своей ладовой организации пример 9. Следует овратать внимание на то, что нисходящая секвенция но суш хроматическая. Но каждое из сс трсхзвучиых звеньев диатонично в своей простейшей интонационной природе. Именно в этом фрагменте ощутимо приближение настоящей репризы, а сам музыкальный материал, наконец, ретроспективно складывается в тематический блок. Разрядка в двух последних фазах мелодии очень естественна и по качеству материала, н по времени. Точный рассчег времени разворачивания всей часта позволил завершить сс фразой похожей па самое начало. Благодаря единственному звуку миЬ на штрихе тихого ii у контравасов, оставшись только у флейты, связывает тонкой нитью окончание первой части с началом второй. Вторая часть начинается с изящного перевоплощения флейтовой линии. Только что отзвучавшая мелодия, чрезвычайно замысловатая в своей ритмоинтонационной комнлементарности, к концу I части окончательно разрушает у слушателя представление о времени и вводит его в инрвапическое состояние. Однако теперь мелодия преображается в феерическую вальсоовразность с ярковмражениоЙ дискретностью музыкальновременного потока и воздушной акцентировкой сильных долей у низких струпных на ii. Вальсоовразность у Арутюняпа всегда нсоьычна и пространственно многомерна. Кажущийся совершенно новым музыкальный материал, тем не менее, имеет определенное принципиальное сходство с музыкой первой части. Оно заключается в уже описанном нами ранее принципе альтсрационных изменений мелодии в мелодических модуляциях. Великолепнейший пример мелодической модуляции из домонорав. Благодаря диктату мелодического движения флейтовой партии. Домажор фригийского лада до. Несмотря на метрическую определенность, сама музыка II части выстроена по тем же канонам, что и в первой. Благодаря эпизодическим возвратам к основной рнтмоформулс пШ или ее различным версиям. Эта часть тоже представляет собой единую волну поступательного движения с той лишь разницей, что в ней присутствует вальсоосразиость. Иными словами, принципиальное сходство в устройстве частей очевидно, хотя герой преоьразнлея совершенно. Александр Арутюнян и здесь ввел в музыку элемент сценографической драматургической изысканности. Теперь у вальсирующей флейты есть партнер солирующая скрипка и, несмотря на то, что оиа не так активна как флейта, ее роль хореографического партнера окончательно довершает в сознании слушателя картону танцующей нары. Из ранее приведенного примера видно, как солирующая скрипка, в первой части Концерта лишь оттенявшая флейтовое , теперь сплетена с ним в нерасторжимую, неточно с незначительными изменениями повторенную имитационную вязь. Этот прием встречается часто, практически во всех локально ограниченных эпизодах части. Осовенно красива каноническая секвенция в цифре , которая стала отголоском и изящным, чуть запоздавшим продолжением замечательного фугато. Просолировав всего лишь раз, они оставили о севе совершенно незавывасмое впечатление. Повторившийся еще раз несколько позже звон колокольчиков ц. Великолепный прием темьровой драматургии редко звучавшие колокольчики сыграли свою ключевую роль в формоовразовании. В цифре возвращается исходная тональность. Осколок темы теперь украшен трелью и звучит как продолжение развитая. Но сокращенный пассаж, повторяющий модуляцию в ИэтоИ, энгармонически равный I, есть намек на то, что все возвращается на крут своя пример .