Индивидуальные системы контрапункта в музыке XX века : на примере творчества И. Стравинского, А. Шнитке, Э. Денисова

• Автор: Николаева, Юлия Евгеньевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 267 с. : ил.

Введение

1. Глава I. Контрапункт и гармония как категории музыкального

мышления
1.1. Взаимодействие принципов контрапункта и гармонии в историческом процессе музыкального развития
1.2, Факторы индивидуализации композиторского письма в различные периоды музыкальной практики

2. Глава П. Техника композиции и контрапункт в XX веке.

2.1. Основные тенденции в эволюции современных форм контрапункта

2.2. Контрапункт и музыкальная практика в XX веке.

2.3. Многоосновность параметров контрапунктической организации звуковой ткани

2.4. Универсальные принципы индивидуализации

систем контрапункта.

3. Глава Ш. Контрапункт как выразитель индивидуальных стилевых
черт в творчестве некоторых крупнейших композиторов XX века.
3.1. Предисловие к третьей главе
3.2 Контрапункт в музыке И. Стравинского
3.2.1. Контрапункт И. Стравинского в русский период творчества
1. Ладомелодические аспекты русского письма И.Стравинского
2.Сложение ладовых попевок в гармоническую вертикаль
З.ОьйпаихВажнейшие особенности
4. Математика оьбпай и роозбпаЦ
5. Взаимодействие слагаемых полифонического мышления
3.2.2. Контрапункт И.Стравинского в неоклассицистский период
1. Изменение рельефа мелодических линий.
2. Особенности мнимого многоголосия И.Стравинского
3. Внешнее изменение стилевых черт мелодики при сохранении е
внутренних структурных основ.
4. Гармонические аспекты неоклассицистского контрапункта
5. Формы полифонического многоголосия
3.2.3. Особенности контрапункта в додекафонный период
творчества И.Стравинского
1. Способы мелодического построения и развртывания.
2. Гармоническая вертикаль
3. Виды полифонического многоголосия.
3.3. Стилевые черты контрапункта А. Шнитке
1. Роль контрапункта в мышлении композитора
2. Типология и облик канонов в музыкальном
письме А.Шнитке.
3. Контрастная полифония как средство театрализации несценических
4. Полисистемный контрапункт и полифония стилей
5. Сонорные пласты звучащее фигурное пространство.
6. Гомофония в полифонии
3.4. Роль контрапункта в создании му зыкальной живописи
Э. Денисова.
1. Мелодические аспекты
2. Полифоническое многоголосие. Характерные способы организации
фактуры. Метод контрапунктического сцепления
3. Вертикальнотрмонические аспекты контрапункта.
4. Претворение индивидуальных принципов контрапункта.
5. Метод стилевого скольжения Э. Денисова как разновидность
контрапунктической техники
3.5 Послесловие к Шй главе.
Заключение
Примечания.
Литература


Лучшие образцы многоголосных канонов О Лассо Эхо восьмимиголосный канон со сложной пропостой, И Окегема i канон на голосов складывается из четырх девятигол осных канонов, Жоскена Депре i i голосный канон, образованный четырьмя шестиголосными канонами и других мастеров Ренессанса возникли на основе гармонического четырхголосия удвоения тонов, трезвучий Канонические секвенции образуют следующий этап претворения принципов канонической имитации в модальных структурах, готовящих структуры тональные, и условиях тональной функциональности, как средство ладотональных отклонений и модуляций. Так же неразрывны и взаимозависимы процессы становления гармонической системы и крупных полифонических форм чаконы, пассакалии, ричеркара, фуги. Обоюдный генезис гармонии и контрапункта выразился и в формировании общих типовых правил голосоведения, приготовления и разрешения диссонансов, образовавших ту систему разрешений и запретов, которая регулировала соотношение голосов на протяжении столетий, и, несмотря на радикальные преобразования в музыкальной практике XX века, продолжает действовать, даже в подсознании многих композиторов. Равнодействие двух важнейших аспектов музыкального письма претворилось в полифонии Баха. Мелодические линии его произведений развртываются гибко и свободно, как будто совершенно независимо, и в то же время вписываются в функциональный регламент. Гармонические последовательности, в свою очередь, претворяют действие функциональной логики и одновременно являются результатом взаимодействия мелодических голосов. Существование полифонических форм в условиях тонально . Наглядны примеры многих двухголосных композиций барокко инвенций, прелюдий, фуг и др. Двухголосие минимальное условие и для возникновения контрапункта, и для проявления гармонических основ, соотношения голосов по типу мелодия сопровождение. Даже равные по значению голоса в контрапункте в процессе обмена музыкальным материалом вертикальные перестановки приобретают черты то ведущих, то сопровождающих. Как известно, дальнейшее развитие музыкальной практики привело к преобладанию гомофонногармонического склада на основе тональнофункциональной системы. Путь от суммы интервалов к единым вертикалям иерархически взаимосвязанным функциональным единицам есть путь развития гармонии в недрах полифонии. Но даже в гомофонных произведениях неизбежно обнаруживается действие полифонических пршщипов. Так, взаимодействие мелодии и баса контурное двухголосие подчиняется закономерности одновременного единства и контраста комплементарности в направлении движения голосов, ритме, артикуляции и др. Развитие многоголосия протекало в целом от более простых форм к более сложным. Этапы эволюции полифонического письма знаменуют собой качественные скачки результаты количественных накоплений изменений осуществлявшихся в музыкальной практике непрерывно и в то же самое время незаметно, если сравнивать произведения, которые разделяют небольшие временные интервалы. Эти этапы, с одной стороны, являются достижениями конкретных мастеров, которые можно назвать новациями, характеризующими именно их мастеров особенности письма. С другой стороны, эти найденные, достигнутые формы распространяются и становятся типовыми нормами письма. С тем, чтобы на их основе диалектическая преемственность вновь появились не бывшие ранее элементы, и так далее. Таким образом, процессы эволюции это всегда и процессы возникновения индивидуального нового на основе общего старого. Пришедшие на смену не дифференцированной системно ритмике ранних органумов ритмические изобретения модусная ритмика, затем изоритмические техники, мелодическое расцвечивание в мелизматическом органуме и другие явления вс это прокладывание новых тропинок в тогда ещ неосвоенном, потенциально безбрежном звуковом пространстве новации по отношению к остовному параллельному и непараллельному органуму. Который, в свою очередь, когдато оказался революцией по отношению к монодии. Удвоения мелодии в октаву, квинту и кварту открывали новые горизонты, а их открыватели даже и не известные теперь истории были новаторами. Этапы развития многоголосия оказываются подобными археологическим культурным слоям, ушедшим в землю с течением веков, спрессованным под действием времени. Это словно бы заглубленный фундамент и пиление уровни грандиозного здания многоголосной музыки, на основе которых, и надстраиваясь над которыми, возникают следующие уровни виды многоголосного письма.