Значение бытовых жанров в музыкальной драматургии симфоний Чайковского и Брамса

• Автор: Немировская, Иза Абрамовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1982
• Место защиты: Свердловск
• Количество страниц: 236 c. : ил

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ К постановке проблемы

ГЛАВА ПЕРВАЯ. Важнейшие примы использования бытовых жанров в инструментальных циклах композиторов первой половины XIX века

ГЛАВА ВТОРАЯ. Роль бытовых жанров в сонатно

симфонических циклах Брамса. . .

ГЛАВА ТРЕТЬЯ. Значение бытовых жанров в симфониях Чайковского

ЗАКЛЮЧЕНИЕ. Некоторые выводы и дальнейшие

перспективы изучения

ПРИЛОЖЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУ

Термин же жанровай трансформация может подразумевать различные приемы. Он впервые был описан на материале творчества Брамса в дипломной работе автора диссертации. Для пояснения мысли можно привести в пример сопоставление энергичнорадостных и траурных тем внутри некоторых мазурок Шопена, объединенных одним и тем же жанровым истоком см. СЬтхМ ор. ЗО. Как будет показано в диссертации, прием внутриканровой трансформации в нашем понимании является широко распространенным и может нести не меньшую смысловую нагрузку, чем другие приемы. I. Внутрижанровая трансформация преобразование характера звучания одного и того же жанра или группы жанров на протяжении произведения. I Т. Е.Лейе под тем же термином имеет в виду более узко применяемый и трактованный прием Изменение облика темы в рамках одного и того же жанра , с. Как представляется, имеет смысл существенным образом расширить область применения этого термина по сравнению с его трактовкой Т. Е.Лейеснять вводимое ею ограничение необходимость рассматривать действие приема только в пределах одной темы. Ведь прием, описанный Лейе, в музыкальной практике встречается достаточно редко и его можно определить как одновременное действие моногемагической и внугрижанровой трансформации. Монотематическая трансформация изменение жанровой основы темы при различных ее проведениях. Специальное изучение драматургических приемов, опирающихся на развитие жанрово определенного темагизма, предпринято в грудах Т. Е.Лейе ,,. Наибольшее внимание автор уделяет моногемагичэской трансформации жанровой по терминологии автора, сопутствующих ей типах тематического развития и ее эволюции в творчестве Шостаковича. Здесь приводится ряд примеров использования композитором внутрижанровой трансформации по терминологии Т. Е.Лейе, жанрового синтеза, жанрового контрапункта. Однако, накопленного в исследованиях Лейе материала поскольку они основываются на изучении творчества единичного композитора явно недостаточно, чтобы сделать существенные заключения, например, о специфике использования, степени распространенности отмеченных приемов на различных этапах истории музыки и в связи с творческими особенностями художников. Это же замечание относится и к другим трудам, в той или иной мере касающимся указанных драматургических приемов. Действительно, монотемагическая трансформация изучена в основном на примере творчества Листа, жанровый синтез Шопена. Некоторые приемы, как уже отмечалось, рассматривались эпизодически или не рассматривались вовсе. I Жанровое развитие как наиболее общую категорию, включающую все другие приемы, следует изъягб из данной классификации. Единственное, известное автору, исследование, касающееся данной проблемы статья А. И.Климовицкого , где показано влияние фанфарных и песеяноариозных интонакй ций на образный строй и драматургическую функцию образножанровых сфер первой части Третьей симфонии Бетховена. Таким образом, из обзора литературы ясно, что многие вопросы, существенные для понимания роли жанровобытовых истоков в драматургии сонатносимфонических циклов композиторов XIX века, исследованы недостаточно. Отсюда вытекает задача данной диссертации изучение исторического процесса использования жанровых истоков в симфоническом творчестве композиторов XIX века. Выявление закономерностей распределения жанровых истоков по противопоставленным драматургическим сферам инструментальных циклов композиторов XIX века. Исследование выразительносмысловых функций темагизма, опирающегося на жанровые истоки, и средств переосмысления этих истоков. Изучение драматургических приемов, связанных с претворением жанрово определенного тематизма. Вс эго способствует раскрытию одной из наиболее важных сторон процесса формирования непрограммного драматического симфонизма второй половины XIX века кристаллизации художественной образности и примов драматургии в связи с опорой темагизма на жанровобытовые истоки. В центре работы рассматривается симфоническое творчество Чайковского и Брамса великих представителей ведущих симфонических школ второй половины XIX века.