Жанры концерта и оперы в творчестве Ефрема Подгайца

• Автор: Голубева, Евгения Борисовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 280 с.

Введение.

Глава I. Творческий пор грет Бфрема Подгайца.

Глава II. Концертное творчество Ефрема Подгайца

2.1 Концерты Е.Подгайца в контексте времени

2.2 Именные концерты Е.Подгайца

2.2.1 Бахчиевкопцерт

2.2.2 Липсконцерт.

2.3 Тройной концерт

2.3.1 К проблеме цикла концерта

2.3.2 Тройной концерт между полистилистикой и эклектикой

Глава 1. Оперное творчество Ефрема Подгайца

3.1 Оперы Е.Подгайца. Традиции и современность
3.2 Алиса в Зазеркалье
3.3 Повелитель мух
Вместо заключения.
Нотные примеры
Приложение I. Путеводитель но концертам
vi.
КонцертЛамбада
Сарафап для Мишель
Приложение II. Схемы сочинений
Приложение П1. Список сочинений.
Список литературы


Писатель разговаривает с детьми о том же, о чем и со взрослыми о доверии и лжи, о нежности и страхе, о боли, о хрупкости и изысканности красоты. Он неторопливо ведет свое повествование, приглашая читателей остановиться и поразмышлять вместе с ним. В этом сочинении композитор своеобразно пользуется приемами инструментального театра. Гуревич Е. Большие заботы музыки для маленьких. Музыка в СССР. Во время звучания кантаты солисты хора периодически выходят на авансцену и исполняют не только свои вокальные партии, но и замечательно справляются с игрой на металлофоне, бубне, вибрафоне, треугольнике и колокольчиках. Вся эта небольшая театрализация кантаты доставляет видимое удовольствие как исполнителям, гак и слушателям. Впервые кантата прозвучала осенью года в Большом зале консерватории. Вскоре после премьеры появилась операкантата Черный омут для детского хора и симфонического оркестра ор. В качестве сюжета композитор вновь избрал сказку С. Козлова с одноименным названием. В Чернрм омуте действуют знакомые персонажи Заяц, Филин. Если Лунная свирель повествует о светлых, добрых чувствах, об искренности искусства, то в Черном омуте композитор вслед за писателем поднимает с его глубин отнюдь не самые добрые человеческие намерения и желания. В метафорической, иносказательной форме С. Козлов рассказывает о человеческих взаимоотношениях, о чувстве достоинства и уверенности в себе, о губительном, разрушающем воздействии страха. Из этих сопоставлений и рождается сказкапритча для детей и взрослых, в которой простота и доступность сюжета легко уживаются с мудростью и глубоким философским смыслом. Сначала мне хотелось написать по сказке Черный омут оперу, но постепенно я понял для такой философской притчи гораздо более подходит жанр оперыкантаты. В отличие от традиционной оперы все роли в этом небольшом сочинении его продолжительность минут исполняет детский хор, который то разделяется на группы в диалогах, то объединяется в едином звучании как в финале, прообразом для которого послужили хоровые фуги Генделя. Создавать контрастные образы хору помогает оркестр, поэтому я стремился добиться выразительной тембровой драматургии. Там же с. Черного омута следует радужная, просветленная Лунная свирель. Помимо магистральных жанровых линий творчества композитора, у Подгайца есть множество произведений в самых разных жанрах от мюзикла до инструменталыгых пьес для квартета тромбонов. Постоянное общение с детьми разных возрастов вызвало к жизни появление не только хоровых миниатюр, но и произведений для детского театра. Подгайц автор двенадцати опер, трех мюзиклов и одного балета. Со многими из этих сочинений публика уже знакома они были поставлены в российских театрах. Подробнее на жанре оперы мы остановимся в следующих разделах работы. Еще одним жанром, соединяющим вокальные и инструментальные линии творчества композитора, стала мссса. Подгайц автор двух месс i Vi Весенняя месса ор. Ныойоркская месса . Обе написаны на канонический текст. Но если в Ныойоркской мессе композитор строго соблюдает исторический порядок следования частей и их текстовое наполнение, то в Весенней мессе автор берет канонический текст ординария за основу и привносит в него части проприя i и текст секвенции Vi ii. Некоторая композиторская свобода заметна и в избрании состава исполнителей Весенняя месса написана для детского хора, органа и ударных. Что касается Ньюйоркской мессы, то существует несколько ее редакций для разных составов, среди которых есть и версия для детского хора, камерного оркестра и органа. Е.Золотова в своей работе отмечает, что детский хор, также как и орган, исторически связаны с жанром мессы, но звучание, рассчитанное только на детские голоса новое. I В указанной работе Золотова Е. Vi , i, i, i, i, i, , , i , i практически полностью совпадает с порядком их появления в ордкиарии мессы. Так, считается самым древним песнопением, появившемся во II веке н. IV веке в мессе закрепились i и i в конце VII века в мессу пошел i появилось в мессе лишь в XI веке. Золотова Е. Вссспляя мссса Подгайца Дилл, работа.